梅蘭芳（18941961），中國(guó)京劇四大名旦之首。1930年1月18日到7月18日，梅蘭芳在美國(guó)訪問(wèn)演出長(zhǎng)達(dá)整整半年，然而外界對(duì)這一史實(shí)及他在這段時(shí)間的經(jīng)歷知之甚少。本書(shū)作者首次運(yùn)用西方比較流行的文化在地化、扎根理論和邊緣學(xué)等理論模式，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)史學(xué)編年考證、溯源歸納的方法，通過(guò)美國(guó)六大城市和三十四個(gè)州的主流和地方英

戲劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，積淀了無(wú)數(shù)名篇佳作，生動(dòng)展現(xiàn)了人類文明的發(fā)展軌跡。為充分呈現(xiàn)東西方戲劇的藝術(shù)特色，本書(shū)采用上下兩編的結(jié)構(gòu)：上編關(guān)注西方戲劇，系統(tǒng)梳理歐美戲劇的發(fā)展脈絡(luò)，深入解析各時(shí)期經(jīng)典劇作的藝術(shù)精髓；下編聚焦東方戲劇，以印度、日本和中國(guó)戲劇為代表，彰顯東方戲劇藝術(shù)的獨(dú)特美學(xué)。借此，讀者既能縱覽世界戲劇藝術(shù)的輝煌成就

本書(shū)為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目研究成果。書(shū)稿圍繞中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展進(jìn)路展開(kāi)研究，以近40年來(lái)的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇創(chuàng)制實(shí)踐軌跡為核心，用歷史唯物主義與辯證唯物主義的眼光來(lái)對(duì)其創(chuàng)制路徑、風(fēng)格、模式進(jìn)行實(shí)事求是地的梳理、評(píng)價(jià)，對(duì)其所取得的藝術(shù)成就和產(chǎn)業(yè)化業(yè)績(jī)、留存的理念短板和技術(shù)問(wèn)題進(jìn)行反思和總結(jié)，并同時(shí)深度闡述音樂(lè)劇制作人的角

戲曲現(xiàn)代戲是中國(guó)特殊的演劇形式。就舞臺(tái)形式而言，它既具有傳統(tǒng)戲曲遠(yuǎn)離生活的程式性，又具有貼近當(dāng)下生活的真實(shí)性。因此，戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)在發(fā)展過(guò)程既受局限又自由：局限來(lái)自于如何以當(dāng)代視覺(jué)與舞美技術(shù)手段營(yíng)造現(xiàn)實(shí)故事中，人物所生活的環(huán)境；自由則是由于其不受傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)、舞美規(guī)制的嚴(yán)格約束，有破界的可能性。在當(dāng)代，舞臺(tái)美術(shù)作為

本書(shū)是一本聚焦角色驅(qū)動(dòng)型劇本創(chuàng)作的專業(yè)圖書(shū)。在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，故事的構(gòu)建方式多樣，而本書(shū)強(qiáng)調(diào)以角色為核心驅(qū)動(dòng)情節(jié)發(fā)展，為劇作學(xué)習(xí)與創(chuàng)作提供了獨(dú)特且實(shí)用的視角。 本書(shū)圍繞角色驅(qū)動(dòng)情節(jié)這一核心原則展開(kāi)，第一部分深入探討主角之旅的必然性，剖析主角從分裂到統(tǒng)一的蛻變過(guò)程，結(jié)合《沉默的羔羊》《絕命毒師》等眾多影視劇案例，闡述角色

本書(shū)是關(guān)于歐陽(yáng)予倩的第一部文獻(xiàn)圖傳。文字來(lái)自傳主的自傳、自敘，圖片出自中央戲劇學(xué)院院藏的老照片、書(shū)影、手跡、書(shū)信等。圖像敘事是編史寫(xiě)傳的傳統(tǒng)，歐陽(yáng)予倩先生的文字內(nèi)容豐贍，趣味盎然（梁實(shí)秋語(yǔ)），320余張的歷史圖片涵蓋了其一生各個(gè)時(shí)期和藝術(shù)生活的各個(gè)方面。本書(shū)追求紙上做戲的戲劇現(xiàn)場(chǎng)感，讓一生投身戲劇運(yùn)動(dòng)的傳主歐陽(yáng)予倩本人

本書(shū)為戲劇學(xué)學(xué)術(shù)研究圖書(shū)，著重探討當(dāng)前元代戲曲研究動(dòng)態(tài)、前沿理論問(wèn)題、古今中外重要戲劇現(xiàn)象和戲劇流派，收入的論文從文獻(xiàn)史料和作品文本入手，結(jié)合不同時(shí)代背景，在細(xì)致梳理、深入分析的基礎(chǔ)上，解讀作家作品，研究作品的形成過(guò)程，探討傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代話劇的分離，剖析戲劇理論、戲劇觀念、戲劇美學(xué)的內(nèi)涵及其演變，揭示其中蘊(yùn)含的豐富的戲

漢劇是我國(guó)現(xiàn)存最古老的劇種之一，也是京劇的重要母體。本書(shū)取演出之視角，試圖全面準(zhǔn)確地述寫(xiě)漢劇四百年的發(fā)展軌跡。通過(guò)再現(xiàn)漢劇在清中葉的興起、乾嘉時(shí)盛過(guò)昆曲、近世的輝煌與衰亂、新中國(guó)成立后的新生等，呈現(xiàn)出一部厚重壯闊的漢劇演出歷史。通過(guò)深度分析演出因素與還原歷史真相，如四大河派的分化與歸并、流播全國(guó)并催生京劇、獨(dú)霸“大碼頭

中國(guó)古典戲曲相較小說(shuō)等其他敘事體類，有著更為精密復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體制：傳奇類戲曲使用生旦凈末丑穿插搭配的腳色體制與南曲聯(lián)套結(jié)構(gòu)；以元雜劇為代表的北雜劇則使用正旦或正末“一腳主唱”的“一正眾外”式腳色體制與嚴(yán)格的北曲聯(lián)套結(jié)構(gòu)；京戲則使用名角為絕對(duì)中心的“名角制”與自由靈活的板式變化體曲體結(jié)構(gòu)。各戲曲類型的敘事皆受特定結(jié)構(gòu)體制的

全書(shū)共分為六個(gè)章節(jié)。第一章中國(guó)戲劇片段綜述，通過(guò)對(duì)中國(guó)戲劇片段的界定、明確中國(guó)戲劇片段過(guò)程中的教學(xué)任務(wù)、教學(xué)原則、教學(xué)大綱，將鮮活的教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐密切結(jié)合。第二章小說(shuō)片段，是學(xué)期中的第一項(xiàng)教學(xué)內(nèi)容，主要講述小說(shuō)片段改編和排演，學(xué)生從自己喜歡的劇作家創(chuàng)作的文學(xué)作品或教師指定的經(jīng)典名著中選取完整的一段或幾段素材，通過(guò)深入分