本書(shū)主要內(nèi)容包括:二金蝶堂癸亥以后印稿、松窗遺印、芳草天涯盦印稿、賀天健題《瘦鐵印存》、小一天秋琴齋印存、黟山人黃牧甫印存、盍齋藏印、錢(qián)君匋題《翁之琴印存》等。

本書(shū)收錄中國(guó)古代文房用古玩數(shù)百件,高清晰圖版印刷,并對(duì)若干作品進(jìn)行詳細(xì)解讀,為讀者了解研究中國(guó)古代文人文房趣味及拍賣(mài)市場(chǎng)這一類(lèi)別的行情提供門(mén)徑。本冊(cè)為7,收錄的作品主要包括:清·王文心舊藏粉青釉法螺;明·王文心舊藏素心環(huán)硯屏等。

本書(shū)收錄了安璿、八大山人、鮑桂星、畢簡(jiǎn)、曹洪志、陳曼、陳賢、陳撰、陳寶琛、陳嘉言、陳介祺、陳卿茂、陳希祖、陳獻(xiàn)章、陳用光、成親王等人的書(shū)畫(huà)作品。

本書(shū)收錄海上畫(huà)派作品數(shù)百件,高清晰圖版印刷,并對(duì)若干重要藝術(shù)家及其作品進(jìn)行詳細(xì)解讀,收錄了白蕉、陳佩秋、程璋、程芥子、程十發(fā)、丁輔之、樊浩霖、房毅、馮超然、胡公壽等。

本書(shū)內(nèi)容包括:明·海天旭日端硯;宋·鵝形端硯;明·正議大夫資治尹官印;清·紫檀嵌百寶人物方盒;清乾隆·沉香雕福祿壽把件;清早期·沉香雕山水人物杯;清·白雕御題詩(shī)扳指;清·白玉雕三陽(yáng)開(kāi)泰把件等。

《智慧文博:高校博物館理論與實(shí)踐》將“第二屆中國(guó)高校博物館館長(zhǎng)論壇”相關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者提交的論文結(jié)集出版，這些論文是對(duì)當(dāng)前中國(guó)高校文博面臨的實(shí)踐、理論等方面問(wèn)題的最前沿思考和探究，其中的理論、經(jīng)驗(yàn)將對(duì)我國(guó)高校文博學(xué)術(shù)研究和運(yùn)營(yíng)實(shí)踐產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。

本書(shū)以北京汽車(chē)博物館服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)為研究對(duì)象，講述博物館如何開(kāi)展服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)。全書(shū)圍繞“什么是博物館服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化？”“博物館為什么要引入服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化？”“博物館如何建設(shè)服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化？”以及“博物館服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化會(huì)帶來(lái)哪些成效”這四個(gè)問(wèn)題展開(kāi)內(nèi)容進(jìn)行研究。

收藏是一架永恒的蹺蹺板，是一個(gè)既堅(jiān)固又不斷變化的世界，是某個(gè)人為他自己量身定制的宇宙。收藏沒(méi)有明確的界限，始終介于充盈與缺失之間，它是激情與過(guò)度的表親，也是對(duì)抗時(shí)間的利器。作為現(xiàn)代博物館的前身，珍奇屋以其無(wú)限小的空間容納了無(wú)限豐富的內(nèi)容；其主題兼具深度與廣度，全景式的呈現(xiàn)出時(shí)代的知識(shí)精華�，F(xiàn)代文明又將其發(fā)揚(yáng)光大，建立起

本書(shū)是為指導(dǎo)讀者鑒賞、投資和田玉而著的專(zhuān)業(yè)工具書(shū)，讀者對(duì)象為和田玉收藏和鑒賞的初級(jí)和中級(jí)玩家。是作者和田玉系列圖書(shū)的第三部（前兩部分別為《昆侖尋夢(mèng)》《盛世藏玉》），尤其對(duì)*近五年和田玉市場(chǎng)上新和田玉作偽手段進(jìn)行了剖析，對(duì)一些市場(chǎng)上的行業(yè)陋習(xí)和潛規(guī)則進(jìn)行了一定的披露，具有很強(qiáng)的實(shí)戰(zhàn)性和選購(gòu)和田玉的可操作性。本書(shū)全彩精裝，

《中國(guó)收藏拍賣(mài)年鑒（2017）》作為國(guó)內(nèi)很早、有影響力的收藏拍賣(mài)類(lèi)年鑒，一直致力于全面、客觀、公正地反映全球中國(guó)文物藝術(shù)品收藏和拍賣(mài)市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r。2017年卷在此前基礎(chǔ)上改版創(chuàng)新，除延續(xù)學(xué)術(shù)、實(shí)用的定位外，更加注重國(guó)際化視角以及大數(shù)據(jù)的應(yīng)用，推出了藝術(shù)品指數(shù)，為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈從業(yè)者全面、客觀、系統(tǒng)地了解行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展提供