圖書對(duì)古代名碑帖中隸書的臨摹與創(chuàng)新思維上作了細(xì)致探討，全書由六個(gè)章節(jié)構(gòu)成，從隸書筆法基礎(chǔ)到隸書的產(chǎn)生及發(fā)展，上升到秦漢隸書的鑒賞及創(chuàng)作，同時(shí)介紹了隸書在筆法變化、構(gòu)形基礎(chǔ)與規(guī)律、創(chuàng)作章法等方面的演變過(guò)程。書中列舉了近百幅隸書碑刻書法拓片的代表作品，全方位展現(xiàn)了隸書由史以來(lái)書寫的個(gè)性、筆法點(diǎn)畫、字形字勢(shì)等各個(gè)方面，并在歷

本書為書法作品集。本書作者功力扎實(shí)深厚，又善采眾家之長(zhǎng)，楷隸行皆具風(fēng)采，尤擅行書。其書氣勢(shì)宏大，古樸奇宕，蒼勁深厚，渾然如璞，讀之頓生運(yùn)斤成風(fēng)，入木三分之感。從作品中，依稀可以看到行書藏頭護(hù)尾，內(nèi)力含蓄的多變筆法，時(shí)而能窺到楷書結(jié)體多姿，活潑有神的周致韻律，好像還能捕捉到草書無(wú)拘無(wú)束，使轉(zhuǎn)交替的瀟灑行筆。這正是作者將不

本書稿是《夢(mèng)回“二王”》系列的第三部。第一部《夢(mèng)回“二王”：草書論語(yǔ)》，第二部《夢(mèng)回“二王”：行草先賢經(jīng)典》前兩部的書法與創(chuàng)作形式，其特點(diǎn)主要在于對(duì)單幅完整作品展開(kāi)多種書寫形制的塑造。本書《夢(mèng)回“二王”：行草詩(shī)書畫琴二十四品》圍繞“二十四品”這一主題展開(kāi)創(chuàng)作，突出作品的系列性、連續(xù)性，內(nèi)文由“二十四詩(shī)品”“二十四書品”

趙孟頫(一二五四—一三二二)，字子昂，號(hào)松雪道人，又號(hào)水晶宮道人，吳興(今浙江湖州)人，宋太祖之子趙德芳后裔，高祖伯圭與宋高宗趙構(gòu)之子宋孝宗趙昚為兄弟。趙孟頫在元仁宗朝官至從一品，但也只是藻飾太平的角色。趙孟頫在藝術(shù)上取得了輝煌成就。其造詣全面，古今罕有，與藝商釋道各界人物交游廣泛，在元代乃至后世影響深遠(yuǎn)。董其昌稱趙孟

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是20世紀(jì)中葉興起的一門邊緣學(xué)科，是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上形成一門綜合性的應(yīng)用科學(xué)。字體設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一部分，僅僅依靠創(chuàng)痛的思維方式和設(shè)計(jì)手段，很難應(yīng)付新時(shí)代的創(chuàng)新競(jìng)爭(zhēng)。本書分兩部分內(nèi)容，包括字體設(shè)計(jì)和編排設(shè)計(jì)，具體分十五章，包括字體設(shè)計(jì)概說(shuō)、漢字字體的演變和風(fēng)格變遷、拉丁字字體設(shè)計(jì)沿革、字體設(shè)計(jì)

本書分為五輯，內(nèi)容包括：淺談古代碑刻、傳世名帖欣賞、名家與書法、書法二講、我的書法人生。具體包含：關(guān)于法書墨跡和碑帖、從河南碑刻談古代石刻書法藝術(shù)、舊題張旭草書古詩(shī)帖辨、宋徽宗書畫師承、我學(xué)習(xí)書法的一點(diǎn)甘苦等。

《論語(yǔ)》是春秋時(shí)期思想家、教育家孔子的弟子及再傳弟子記錄孔子及其弟子言行而編成的文集，成書于戰(zhàn)國(guó)前期。全書以敘事為主，內(nèi)容涉及政治、教育、文學(xué)、哲學(xué)以及立身處世的道理等方面，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，淺顯易懂，能在簡(jiǎn)單的對(duì)話和行動(dòng)中展示人與事物的形象，劉承瑋先生以篆刻形式表現(xiàn)《論語(yǔ)》內(nèi)容，將《論語(yǔ)》篆于印石，同時(shí)以行書釋文。篆刻構(gòu)思巧

本書是關(guān)于桐鄉(xiāng)歷代先賢書法、篆刻作品的專題著作。桐鄉(xiāng)書法有著數(shù)百年的歷史積淀。一直以來(lái)，對(duì)于桐鄉(xiāng)書法名人生平及其作品的研究和挖掘，相關(guān)部門沒(méi)有進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)性的整理、匯編。本次《桐鄉(xiāng)歷代書法篆刻圖錄》比較客觀而全面地彌補(bǔ)這一空白。桐鄉(xiāng)地處江南富庶之地，特別是明清以來(lái)吳越及滬上經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，桐鄉(xiāng)正處在吳越、滬杭文化交流的通

本書收錄了柳公權(quán)傳世書跡及后世習(xí)柳者相關(guān)法帖的字跡而成，正文部分收錄字形二萬(wàn)五午五百一十二個(gè)，收字頭二千六百九十四個(gè)，按分外平板之筆畫數(shù)，再按第一筆為橫、豎、撇、點(diǎn)、折的次序編排。

本書收錄了此次會(huì)議的論文集五十余篇，內(nèi)容側(cè)重20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)篆刻與西泠印社的創(chuàng)作與觀念流變、20世紀(jì)以來(lái)“西泠印派”的傳承和創(chuàng)新、西泠印社的印學(xué)研究范圍和學(xué)術(shù)意識(shí)等方面�！肮律阶C印”西泠印社國(guó)際印學(xué)峰會(huì)三年一屆，規(guī)模影響不斷擴(kuò)大，對(duì)提升西泠印社學(xué)術(shù)形象，建立學(xué)術(shù)研究規(guī)范，促進(jìn)學(xué)術(shù)資源整合、共享與交流，推動(dòng)當(dāng)代印學(xué)研究的