“薄意”是壽山石的雕刻技法之一，從浮雕技法中逐漸衍化而來，比淺浮雕更“淺”，又比圖畫更富有“雕”的立體感，以“重典雅、工精致、近畫理”而著稱，是融書法、篆刻、繪畫于一體、并介于繪畫與雕刻之間的獨(dú)特藝術(shù)。本書突出“薄意”中的“意”字，將其與中國畫中的畫“意”相結(jié)合，探討壽山石雕刻技法中的“意”與中國畫中的“意”的關(guān)聯(lián)與異

本書選取了甘肅各市、縣博物館館藏佛教金銅造像精品圖片200余幅,按時間順序呈現(xiàn),每尊佛像都有文字介紹名稱、時代、尺寸、形態(tài)描述及收藏單位,全面地呈現(xiàn)了造像的文化內(nèi)涵,能夠讓讀者更好的了解金銅造像所蘊(yùn)涵的豐富的歷史文化信息。時代跨度從十六國時期一直到明、清時期,跨越了近170

本書分為“玉石之現(xiàn)”“石之文化”“古獸印鈕”“雕刻藝術(shù)”“琢石之緣”“吾石之見”六個章節(jié),詳細(xì)描述了玉石的起源與發(fā)展歷程、玉石的種類、玉石雕刻的題材、古今玉石文化之間的差異與相同點(diǎn)、玉石雕刻技法,以及古獸雕刻題材的種類與美學(xué)特征。本書第一、二章以玉石文化為主要內(nèi)容,第三、四章以印鈕藝術(shù)為主要內(nèi)容,最后是作者在創(chuàng)作過程中

物我合一：傳統(tǒng)琢玉工藝審美研究

本書詳細(xì)介紹了中國當(dāng)代玉雕產(chǎn)業(yè)的主要聚集區(qū)與產(chǎn)地，闡述了當(dāng)?shù)氐牡V產(chǎn)資源、發(fā)展歷史、主要材質(zhì)、重要協(xié)會與獎項、交易市場、雕刻風(fēng)格、代表人物及作品，圖文并茂，生動詳實。全書內(nèi)容按照地理區(qū)域，分為南北兩部共十個章節(jié)，產(chǎn)區(qū)方面，涵蓋蘇州、揚(yáng)州、上海、北京、新疆、遼寧等重要玉雕產(chǎn)區(qū)；材質(zhì)方面，涵蓋和田玉、瑪瑙、水晶等；時間方面，

本書主旨,在于全面捋清玉印發(fā)展的歷史脈絡(luò),充分運(yùn)用大量歷史資料及新發(fā)現(xiàn)出版關(guān)于玉印的書籍,挖掘、發(fā)現(xiàn)玉印的研制技法及審美效果,應(yīng)用海量圖片,使用理性語言剖析、感性語言激發(fā)讀者的關(guān)于方法與效果之間的認(rèn)識感受。雖然說,“玉印”的概念有廣義的和狹義的,而一般情況下,更多的人在沒有全面了解的情況下基本上首先認(rèn)可狹義的玉印形式,

本書選取了中國玉雕制品中最經(jīng)典的五種品類:器皿件、圓雕動物件、圓雕人物件、山水玉牌、人物玉牌,根據(jù)不同品類的特點(diǎn),分別從原料研究階段、實施雕刻階段、配飾包裝和證書制作階段三大階段進(jìn)行全面的工藝流程記錄,以及各階段的重點(diǎn)注意事項。通過具體作品案例,全面、詳細(xì)介紹了玉雕技法中的原料選則標(biāo)準(zhǔn)、工具使用方法、雕刻技法特點(diǎn)、設(shè)計

本書以英漢對照的形式介紹東陽木雕文化。全書共分三部分,首先,從浙江省非遺文化走出國門、東陽木雕國際化、東陽木雕漢英雙語教學(xué)改革深化三個維度出發(fā),論證普及這一地方特色的必然性、有效性;其次,以東陽木雕文本翻譯漢英語料庫為依據(jù),重點(diǎn)分析東陽木雕關(guān)鍵詞匯、短文漢英對譯情況,介紹適合特色翻譯的策略和方法;最后,通過介紹Word

本書搜集、整理了大量泥人張世家近兩百年的珍貴歷史資料，有泥人張世家自1826年發(fā)展至今的歷史回顧、社會各界對于泥人張世家的評價文集、現(xiàn)今泥人張世家的發(fā)展、歷代“泥人張”的作品等。

本書是“二十一世紀(jì)美術(shù)教育叢書”之一，針對國內(nèi)用泥塑造型的具體情況，對雕塑的基本工具與材料的應(yīng)用、雕塑的具體表現(xiàn)技法與創(chuàng)作步驟用大量的篇幅進(jìn)行闡釋，包括雕塑史、雕塑的分類、雕塑的基本工具與基本材料、雕塑技法、雕塑表面效果的分類與制作、雕塑作品欣賞等內(nèi)容。