珍奇室(CabinetsofCuriosity)誕生于16世紀(jì)，是西方博物學(xué)傳統(tǒng)下，收藏家與藝術(shù)家陳列和展示其古玩與古董、標(biāo)本與模型、工藝品與其他人造物的柜子乃至密室。珍奇室的誕生，在西方被藝術(shù)史學(xué)者視為現(xiàn)代博物館的原始雛形�！断胂蟮牟┪镳^》從博物學(xué)傳統(tǒng)與藝術(shù)史維度，梳理從16世紀(jì)巴洛克藝術(shù)巔峰至19世紀(jì)立體主義與超現(xiàn)

本書(shū)內(nèi)容包括：博物館與博物館藏品開(kāi)發(fā)、博物館藏品保護(hù)工作新進(jìn)展、文物保護(hù)概論、文物病害學(xué)、文物的保護(hù)與修復(fù)理念、金屬類文物保護(hù)技術(shù)、紙質(zhì)文物保護(hù)技術(shù)、陶瓷磚瓦類文物保護(hù)、油畫(huà)、骨角牙器、琥珀文物保護(hù)、漆木竹器類文物保護(hù)、紡織品文物保護(hù)技術(shù)、文物管理現(xiàn)代化評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建。

在書(shū)籍遞傳史上，中國(guó)與西方有著兩種不同的印證方式，西方以藏書(shū)票來(lái)表達(dá)對(duì)書(shū)籍的歸屬權(quán)，在中國(guó)則是藏書(shū)印。曾在某處——藏書(shū)印與藏書(shū)票特展，是2022年“第二屆嘉德國(guó)際藝術(shù)圖書(shū)展”的組成部分，是“藏書(shū)文化特展”的主題展覽，該展覽由國(guó)家圖書(shū)館出版社與嘉德文庫(kù)共同主辦。展覽同名畫(huà)冊(cè)中，收錄包含宋代孤本及名家所藏的藏書(shū)印約100方

在20世紀(jì)70年代以前，關(guān)于繪畫(huà)、木材及考古發(fā)掘文物保護(hù)與修復(fù)的研究，主要集中于文物的歷史、早期保護(hù)試驗(yàn)及其將來(lái)的利用情況等方面，在文物保護(hù)和修復(fù)技術(shù)與方法方面的討論則非常簡(jiǎn)單。但在今天，先進(jìn)的科學(xué)分析方法較為常見(jiàn)，已逐漸運(yùn)用于文物的研究與保護(hù)中，這為新時(shí)代文物保護(hù)的發(fā)展增添了羽翼。同時(shí)，科技的發(fā)展促進(jìn)了文物保護(hù)修復(fù)人

本書(shū)分為七章，內(nèi)容包括：影像，一種新的藝術(shù)、當(dāng)藝術(shù)品走進(jìn)生活：數(shù)字時(shí)代的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品、影像之旅、數(shù)字交互藝術(shù)的收藏：博物館與在線媒體藝術(shù)的多樣性、從大尺度中搜索小細(xì)節(jié)：重新定義藝術(shù)史模式、博物館對(duì)新媒體技術(shù)的需求、數(shù)字版權(quán)管理。

本書(shū)通過(guò)芝加哥菲爾德自然歷史博物館科研策展人蘭斯·格蘭德職業(yè)生涯的親身經(jīng)歷，清晰透徹且生動(dòng)地描述了自然歷史博物館策展人為了收集展品、開(kāi)展科研，在全世界探險(xiǎn)的有趣故事，對(duì)策展人在21世紀(jì)所扮演的角色及其日趨豐富的內(nèi)涵進(jìn)行了思考。格蘭德和他的同事們足跡遍及全球，他們的故事令人回味，勇氣值得學(xué)習(xí)。

本書(shū)從一位擁有近五十年工作經(jīng)驗(yàn)的博物館專業(yè)人士的角度，對(duì)博物館及其運(yùn)作方式進(jìn)行了深刻而坦誠(chéng)的審視，內(nèi)容涉及博物館的基本構(gòu)成和工作機(jī)制，以及博物館日常運(yùn)作和基礎(chǔ)業(yè)務(wù)的方方面面。作者史蒂文·米勒結(jié)合自身在博物館工作的經(jīng)歷，記錄了他在處理博物館專業(yè)問(wèn)題時(shí)的具體措施，以及他對(duì)于“何為博物館”“博物館為何而存在”等諸多問(wèn)題的思考

本書(shū)探索美國(guó)和歐洲藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)，探討了群體展覽、影像、(手)工藝、建筑如何影響其空間內(nèi)的展覽的性質(zhì)等話題。隨著現(xiàn)眾需求與品位的不斷提升、新科技的不斷注入，博物館正在從收藏珍稀藝術(shù)品的禁地轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾友好型機(jī)構(gòu)，通常專門(mén)舉辦旨在吸引觀眾的引起轟動(dòng)的展覽。然而，在這場(chǎng)巨變中，一個(gè)最緊迫的問(wèn)題顯得尤為突出：“什么造就

本書(shū)作者詹姆斯·庫(kù)諾從博物館與啟蒙運(yùn)動(dòng)的關(guān)系、博物館所象征的國(guó)家話語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)論、博物館與世界主義間的關(guān)聯(lián)以及博物館是否帶有帝國(guó)主義色彩四大角度，舉例豐富、理論詳實(shí)地展現(xiàn)了百科全書(shū)式博物館的重要意義以及它之所以得以存在并發(fā)展背后的政治與歷史淵源。作者創(chuàng)造性地提出，博物館幫助市民進(jìn)一步感知了自身作為漫長(zhǎng)而豐富的人類生存史的一部

本書(shū)的獨(dú)特之處是作者從系統(tǒng)的角度看待博物館，并認(rèn)為博物館是以文獻(xiàn)為中心的機(jī)構(gòu)，將博物館和博物館學(xué)結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)跨學(xué)科理論視角審視博物館實(shí)踐。隨后，作者提出了現(xiàn)有多種類型博物館中存在的關(guān)鍵問(wèn)題、具有的共性及區(qū)分彼此的差異，以及所謂的有意義的物質(zhì)資源一一博物館中的“物”。大多數(shù)博物館學(xué)著述將“物”僅僅視為構(gòu)成收藏的東西，