杜維諾依鋼琴練習(xí)曲 作品120
如果說，車爾尼練習(xí)曲的著眼點(diǎn)是手指獨(dú)立性、靈活性、速度和演奏的流暢性和輕巧，那么，杜維諾依的技術(shù)訓(xùn)練就更全面。他強(qiáng)調(diào)左右手平衡發(fā)展，重視連奏、歌唱性的聲音和音樂的表現(xiàn)性�！抖啪S諾依鋼琴練習(xí)曲：作品276·手指快速預(yù)備練習(xí)》相當(dāng)于車爾尼作品849的程度。但它的練習(xí)曲最大的特點(diǎn)是每一種技術(shù)課題都讓左手和右手得到同樣的段煉。
本系列四冊(cè)叢書總結(jié)了鋼琴音樂的歷史，以及自17世紀(jì)一直到20世紀(jì)早期鋼琴音樂與當(dāng)時(shí)社會(huì)的相互影響和作用。每?jī)?cè)書的*部分都探究了音樂與文學(xué)、科學(xué)、社會(huì)以及政治事件之間的關(guān)素。第二部分著重介紹了時(shí)代背景對(duì)這些偉大音樂家的影響。南希·巴屈斯（NancyBachus）獨(dú)具匠心地采用了綜合藝術(shù)的方式，為每一位鋼琴教
音階、和弦、琶音是鋼琴彈奏技巧中重要要素之一。每一位學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生都應(yīng)持之以恒，每天堅(jiān)持練習(xí)，使手指具有獨(dú)立性和靈活性。通過練習(xí)熟悉二十四個(gè)大小調(diào)的傳統(tǒng)指法，使學(xué)生的手在鍵盤上牢牢掌握各種位置，以建立彈奏的信心及安全感。為了使學(xué)生及早練習(xí)這些技巧�！冻跫�(jí)鋼琴音階和弦琶音（修訂版）》分兩部分。第一部分是分手兩個(gè)八度的音階
八度在眾多的鋼琴演奏的技巧中，是一種光芒四射的技術(shù)之一。似乎八度也只是手大的鋼琴演奏者的專利，那些手小的演奏者連八度都?jí)虿恢�，在彈奏八度時(shí)，無疑會(huì)帶來許多煩惱。所以，手小的學(xué)習(xí)者（特別是兒童）對(duì)于手指擴(kuò)張及八度的練習(xí)應(yīng)及早開始，即《車爾尼鋼琴練習(xí)599》后期。首先可以試著雙手彈六度的和音（1、5指），以音階形式彈奏。開
《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格：鋼琴曲集》主要內(nèi)容是20世紀(jì)末，俄羅斯作曲大師謝爾蓋·米哈依洛維奇·斯洛尼姆斯基奉獻(xiàn)出一部具有劃時(shí)代意義的多風(fēng)格復(fù)調(diào)鋼琴曲集——《24首前奏曲與賦格》。這是20世紀(jì)蘇俄誕生的第八部同類體裁作品，也是20世紀(jì)末最后一部具有高品質(zhì)審美價(jià)值的賦格曲集。
在編寫過程中，我們根據(jù)當(dāng)前手風(fēng)琴發(fā)展和過去考級(jí)過程中存在的一些問題，對(duì)本套考級(jí)教材進(jìn)行了全面更新，既突出了手風(fēng)琴的特點(diǎn)，選擇了大量手風(fēng)琴原創(chuàng)作品，增加了樂曲的數(shù)量，擴(kuò)大了對(duì)樂曲的選擇空間，又在保證考級(jí)質(zhì)量的基礎(chǔ)上，在各級(jí)別曲目的配置上進(jìn)行了科學(xué)合理的設(shè)計(jì)，從而達(dá)到適當(dāng)降低難度，減輕了學(xué)生學(xué)琴負(fù)擔(dān)的目的。具體體現(xiàn)為以下幾
受中國音樂家協(xié)會(huì)音樂考級(jí)委員會(huì)的委托，中國音樂家協(xié)會(huì)手風(fēng)琴學(xué)會(huì)組織專家編寫了《全國手風(fēng)琴演奏考級(jí)作品集（第三套）》。在編寫過程中，我們根據(jù)當(dāng)前手風(fēng)琴發(fā)展和過去考級(jí)過程中存在的一些問題，對(duì)本套考級(jí)教材進(jìn)行了全面更新，既突出了手風(fēng)琴的特點(diǎn)，選擇了大量手風(fēng)琴原創(chuàng)作品，增加了樂曲的數(shù)量，擴(kuò)大了對(duì)樂曲的選擇空間，又在保證考級(jí)質(zhì)量
《車爾尼24首鋼琴練習(xí)曲：固定五指練習(xí)(作品777)》是車爾尼（KarlCzerny，1791-1857，澳）為少年兒童編寫的簡(jiǎn)易鋼琴曲集，主要是訓(xùn)練和解決右手固定手位的彈奏技巧和手指控制問題。全書由24首短小精悍的小曲構(gòu)成，每首樂曲的旋律十分優(yōu)美，可聽性強(qiáng)。右手的旋律位置限于因定的五的旨位置，通過僅有的五個(gè)音來演奏美
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