《影視戲劇評(píng)論》系列是中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院主編的戲劇與影視學(xué)專業(yè)叢書，由戲劇影視研究中心主持具體編輯事務(wù)。

《中國戲曲電影史》保留了2005年版《中國戲曲電影史》的基本面貌，對于原書中存在的一些錯(cuò)誤與疏漏盡可能地做出了改正、補(bǔ)遺，續(xù)寫了21世紀(jì)以來戲曲電影的新的成就與發(fā)展。社會(huì)文化環(huán)境的變遷一定程度上影響著每個(gè)發(fā)展時(shí)期的作品風(fēng)格樣式，特別是21世紀(jì)以來，中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的大發(fā)展、大變革，使得中國戲曲和電影都進(jìn)入一個(gè)高速發(fā)

《救贖：電影批評(píng)的新使命》是《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）》電影研究欄目精選出來的論文集，是繼《電影與全思化》《電影研究與哲學(xué)的電影學(xué)轉(zhuǎn)向》之后的第三本。作為現(xiàn)代性境域中誕生的電影，從早期的藝術(shù)論證到今日的學(xué)科發(fā)展，越來越凸顯它在視覺文化中的影響與優(yōu)勢，技術(shù)的發(fā)展，使得電影創(chuàng)作和傳播越來越便利化，電影逐漸成為普通民眾的日常需

《江師范大學(xué)戲劇與影視藝術(shù)書系》出自浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院的一群老師，是他們耕耘于戲劇與影視領(lǐng)域的一次結(jié)集、一次亮相�？v觀這套書系，顯示出如下幾個(gè)較為突出的特質(zhì)：作者隊(duì)伍趨年輕，大多數(shù)為“80后”或接近“80后”的新銳，如黃鐘軍、余韜、胡斌、李勇強(qiáng)等；北京師范大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、南京

2020年年初，一場突如其來的新冠肺炎疫情改變了世界、改寫了歷史。疫情重創(chuàng)了世界和中國經(jīng)濟(jì)，其中文旅產(chǎn)業(yè)又是重災(zāi)區(qū)，電影產(chǎn)業(yè)更是損失慘重。按照2019年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2020年上半年，中國電影票房直接損失至少300億元，數(shù)千家影院關(guān)門歇業(yè)，上千家影視公司破產(chǎn)倒閉，幾十萬電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者失去工作，被迫轉(zhuǎn)行。剛剛崛起的中國

電影中的色彩，交融于銀幕時(shí)空光影的變換中，是電影人依托于科技的進(jìn)步，真實(shí)再現(xiàn)事物的渴望，是電影人物心路歷程于世界中的情感表達(dá)，更是一門讓觀者可以感知但難達(dá)成共識(shí)的視覺體驗(yàn)和交互溝通的形象（光影）藝術(shù)。電影作品中的色彩，要讓所有人都喜歡似乎是永遠(yuǎn)不可能的，但電影人的夢想是要實(shí)現(xiàn)讓大多數(shù)觀者能夠感知和認(rèn)識(shí)到它由表及里的特殊

視覺藝術(shù)在當(dāng)今時(shí)代越來越被人們所關(guān)注，有關(guān)視覺藝術(shù)的價(jià)值、作用、表現(xiàn)形式、語言實(shí)驗(yàn)、訓(xùn)練方法等方面的討論也呈現(xiàn)出不同的視角，代表不同的領(lǐng)域和范疇。究其原因，即傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)和觀念及舊有的訓(xùn)練手段、方法已經(jīng)無法滿足現(xiàn)在的需要，這就要求我們必須以更加開闊的視野對傳統(tǒng)、當(dāng)下及未來加以重新審視。作為視覺藝術(shù)的造型基礎(chǔ)——素描課程也

內(nèi)容簡介：這本論文集收錄了多篇來自“中國青年動(dòng)畫學(xué)者論壇”的入選文章，涵蓋了動(dòng)畫影評(píng)、二次元文化解讀、動(dòng)畫史述評(píng)、動(dòng)畫與新媒體研究等諸多方面。它們代表著年輕研究者們對動(dòng)畫的熱愛，從中能夠看到動(dòng)畫研究的一份溫度、活力和重量。

內(nèi)容介紹：完片擔(dān)保作為一個(gè)能夠降低電影投資風(fēng)險(xiǎn)的重要工具，是電影工業(yè)化體系發(fā)展到成熟階段的產(chǎn)物。對當(dāng)下的中國電影產(chǎn)業(yè)來說，完片擔(dān)保是構(gòu)建電影金融體系和中國電影工業(yè)化體系的核心內(nèi)容和重要環(huán)節(jié)。《電影完片擔(dān)�！纷鳛閲鴥�(nèi)第一本專門探討電影完片擔(dān)保的專著，在對電影工業(yè)體系分析的基礎(chǔ)上，通過對完片擔(dān)保的概念和運(yùn)作進(jìn)行系統(tǒng)解讀，結(jié)

新時(shí)代的電影工業(yè)美學(xué)之于重工業(yè)電影的創(chuàng)作有著重要的啟示和引導(dǎo)價(jià)值，既要秉持工匠精神和創(chuàng)意理念，以規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)流程達(dá)成“類型”與“作者”的有機(jī)統(tǒng)一，也要在傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)生活的滋養(yǎng)下汲取靈感，用精良的制作技術(shù)講好中國故事，在捕捉“真、善、美”的同時(shí)生動(dòng)詮釋具象化的“中國夢”。