本書是對(duì)第三屆北京傳統(tǒng)音樂節(jié)主題、音樂節(jié)內(nèi)容的記錄。分上、中、下三篇。上篇陳述了戲曲與音樂的歷史淵源、戲曲與音樂的相互關(guān)系以及第三屆音樂節(jié)中，戲曲界與音樂界不同思想的交流、碰撞與思考。中篇詳實(shí)地記錄了第三屆北京傳統(tǒng)音樂節(jié)的音樂會(huì)以及研討會(huì)的活動(dòng)內(nèi)容。下篇

本書收錄了自1980年以來，由他創(chuàng)作的關(guān)于現(xiàn)代音樂的12篇優(yōu)秀論文、譯文和編譯。如“從調(diào)性到無調(diào)性——兼論勛伯格的集合意識(shí)與集合思維”“泛調(diào)性——調(diào)性發(fā)展的最高階段”等。

《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)手冊(cè)》是一本學(xué)習(xí)與教授中國(guó)近現(xiàn)代音樂史課程的輔助性讀物。 它不僅適用于報(bào)考音樂學(xué)專業(yè)的本科以及報(bào)考所有音樂專業(yè)碩士研究生的考生，也是一本在校音樂學(xué)生的學(xué)習(xí)參考書。同時(shí)，對(duì)于音樂教師而言，同樣適用于教學(xué)中相關(guān)音樂文化知識(shí)的深化與拓展。 本書主要選擇了目前國(guó)內(nèi)各高校使用較為集中的、由人民音樂出版社

《中國(guó)流行音樂簡(jiǎn)史》為北京現(xiàn)代音樂學(xué)院教材。歐美流行音樂的歷史雖然只經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)，但其音樂形態(tài)卻極為豐富，各種音樂風(fēng)格之間有著復(fù)雜的關(guān)系。本書以美英兩國(guó)音樂為基礎(chǔ)，梳理了流行音樂的一個(gè)發(fā)展脈絡(luò)，介紹了流行音樂各流派的不同風(fēng)格。

《歐美流行音樂簡(jiǎn)史》為北京現(xiàn)代音樂學(xué)院教材，涉及到中國(guó)各地區(qū)流行音樂的發(fā)展歷史，包括中國(guó)早期流行音樂、上海時(shí)代曲、香港流行音樂、臺(tái)灣流行音樂以及內(nèi)地流行音樂。

本書分為概述、中國(guó)古代陶瓷樂器和音樂陶俑、現(xiàn)當(dāng)代陶瓷樂器、當(dāng)代以音樂為題材的陶瓷藝術(shù)作品四章，主要包括：中國(guó)各地博物館收藏的古代陶瓷樂器、中國(guó)各地出土的音樂陶俑、中國(guó)古代書籍中的陶瓷樂器、瓷樂、陶塤等。

本書在前人史料及文獻(xiàn)研究的基礎(chǔ)上，以史料史實(shí)與現(xiàn)實(shí)事物相比較；對(duì)中國(guó)明清以前的音樂種類與作品、樂人、樂器、樂律與樂學(xué)作了詳盡的梳理和歸納，并根據(jù)筆者多年研究心得闡述了歷史發(fā)展進(jìn)程中重要的音樂思想。本書每一章后面還附有江蘇古代音樂史的史料，以供研究參考之用。

作者在充分把握資料及全面深入考察的基礎(chǔ)上，首次對(duì)晉北民間道教的教派源流進(jìn)行全面考察和梳理，糾正了以往學(xué)術(shù)界對(duì)該區(qū)域教派傳統(tǒng)的誤解，指出全真派與正一派道教在晉北地區(qū)的普遍存在。同時(shí)，完整地記錄了該地區(qū)目前現(xiàn)存的道教活態(tài)儀式并對(duì)各區(qū)域道教音樂的音樂形態(tài)進(jìn)行細(xì)致分析，最終提出晉北地區(qū)民間道教的地域性、共時(shí)性和歷時(shí)性藝術(shù)特征，

趙維平編著的《中國(guó)古代音樂史簡(jiǎn)明教程(附光盤)》由中國(guó)的固有音樂積淀時(shí)期、多元音樂融合時(shí)期與民族文化綻放時(shí)期三大部分構(gòu)成，共七章。世界音樂發(fā)展時(shí)期屬于中國(guó)近現(xiàn)代音樂部分，這里還未有涉及，待將來機(jī)會(huì)成熟后予以補(bǔ)充完成。筆者試圖通過音樂史實(shí)錄的形式，從音樂發(fā)展脈絡(luò)著手，貼近歷史事實(shí)，真實(shí)地再現(xiàn)我國(guó)音樂歷史發(fā)展的進(jìn)程。

全書共十章，系統(tǒng)闡釋了描寫音樂形態(tài)學(xué)的定位、三對(duì)核心概念(描寫的/規(guī)約的、樂素的/樂位的、設(shè)定的/約定的)、四種基本樂位系統(tǒng)(音、調(diào)、腔、拍)、一種位元系統(tǒng)(字位)，以及描寫音樂形態(tài)學(xué)研究的技術(shù)與方法。