演員在扮演角色時，通過行動的過程中各個瞬間的情緒體驗，實現(xiàn)對人物情感的創(chuàng)造。本文以斯坦尼斯拉夫斯基為代表的中、外藝術(shù)實踐的探索為軌跡，結(jié)合我國戲曲表演的創(chuàng)造原則和經(jīng)驗，并依據(jù)心理學(xué)的原理，對演員創(chuàng)造角色情感的基本規(guī)律進行闡述。

本書借鑒當(dāng)前比較流行的數(shù)字化技術(shù)實現(xiàn)對文化遺產(chǎn)的保護和開發(fā)，嘗試通過綜合運用計算機圖形、圖像等技術(shù)手段，探索湘昆視覺藝術(shù)的保護、研究、網(wǎng)絡(luò)宣傳、藝術(shù)設(shè)計、產(chǎn)品開發(fā)，試圖在探索湘昆視覺藝術(shù)解構(gòu)與創(chuàng)新應(yīng)用方面走出一條新路。

我國是享譽海內(nèi)外的雜技大國，山東又是我國有名的雜技之鄉(xiāng)，也是我國雜技藝術(shù)的重要發(fā)祥地之一，但很久以來卻沒有一本專門研究山東雜技藝術(shù)歷史的專著。作者廣泛搜集資料，訪問了許多雜技藝人，在本人專著《山東雜技史略》一書的基礎(chǔ)上補充修訂而成，增加了許多新的內(nèi)容。據(jù)悉，該書是目前山東省部比較系統(tǒng)完整研究本省雜技藝術(shù)發(fā)展史的著作。全

此書為關(guān)于雜技藝術(shù)的理論性讀本。《中國雜技藝術(shù)發(fā)展報告》是通過全面系統(tǒng)的盤點年度雜技藝術(shù)發(fā)展成果和取得的成績，客觀地分析存在問題和發(fā)展趨勢，具有鮮明的時代特色、導(dǎo)向性和學(xué)術(shù)性，對于雜技從業(yè)者乃至雜技事業(yè)健康持續(xù)發(fā)展，都具有重要的參考價值和指導(dǎo)意義。書中詳細記載了中國雜技從2012年—2018年的發(fā)展概況，涉及內(nèi)容包括雜

《當(dāng)代雜技漫評》是多篇文章的合集。匯集了作者多年來發(fā)表在各類媒體上的評論文章與理論文章。其中有對事業(yè)發(fā)展的論說，有對創(chuàng)作現(xiàn)象的分析、有對作品的評論，也有對雜技理論的闡發(fā)等。是《中國雜技文叢》十部書稿之一。在編排上大致分為評論類的文章、研討會的發(fā)言和授課講稿，以及人物采訪短文。作者在工作中堅持觀察和思考，并且記錄下來自己

本書把雜技置于人類勞動及社會文化的宏觀視野下，較為系統(tǒng)地論述了雜技的起源和基本特征，把雜技提升到美學(xué)理論高度，對雜技美的創(chuàng)造規(guī)律進行多層次的研究。作者所建立的雜技美學(xué)體系，開拓了我國雜技美學(xué)乃至世界雜技美學(xué)的先河，對于雜技的創(chuàng)新與發(fā)展以及學(xué)術(shù)綜合研究有一定的指導(dǎo)性意義。本書適合高等院校藝術(shù)類專業(yè)作為教材使用，也可供從事

《中國雜技創(chuàng)新發(fā)展思考與展望》是十三位作者文章的合集。文章內(nèi)容涉及雜技發(fā)展、雜技理論、雜技創(chuàng)作、雜技教育、雜技產(chǎn)業(yè)等方面。因為作者都身居領(lǐng)導(dǎo)崗位，并且都有實踐創(chuàng)作和管理經(jīng)驗，他們對雜技事業(yè)各方面發(fā)展都有自己獨到思考，文章真知灼見，對引導(dǎo)我國雜技在新時代中國特色社會主義歷史進程中的發(fā)展有引領(lǐng)作用。本書也是《中國雜技文叢》

雜技是一門內(nèi)涵十分豐富的藝術(shù)門類，雜技的“雜”強有力地說明了雜技藝術(shù)很本質(zhì)的特征。因此，雜技理論有許多學(xué)科自身的復(fù)雜問題及其特殊性。譬如：雜技的產(chǎn)生、雜技的分類、雜技美學(xué)、雜技的形式與內(nèi)容、雜技教育，等等，都是具有鮮明的學(xué)科獨特性的重要理論問題。本書是一門統(tǒng)領(lǐng)雜技藝術(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)理論著作，從建立藝術(shù)學(xué)層面的專業(yè)基礎(chǔ)理論需

巴蜀文化因其深厚的內(nèi)涵和極為豐富的內(nèi)容，成為源遠流長、博大精深的中華文化中不可或缺的部分。因此，探索、學(xué)習(xí)和研究巴蜀文化本身就是一個不可窮盡的課題。四川金錢板是巴蜀文化中的一個重要部分，其本身具有重要的文化價值和學(xué)術(shù)研究價值。作為巴蜀歷史文化傳承的重要載體之一，四川金錢板以其特有的方式記載和表述著蜀地的歷史事件、風(fēng)云人

《宋元戲曲史》是王國維戲曲研究的總結(jié)性著作，共16章，以論述宋金元雜劇的淵源、戲劇文學(xué)及其對后世的影響為主，兼及曲調(diào)和演出。對宋以前、元以后的情況以及元代的南戲也附作介紹。本書確定了戲曲的本體觀念，描述了戲曲形成和流變的大致歷程，重新對元雜劇的文學(xué)史地位和文學(xué)價值進行評估，由此構(gòu)建了較為系統(tǒng)的戲曲史學(xué)的框架，是中國戲曲