迄今為止，在中國(guó)早期電影史研究中，有兩種西方理論學(xué)者們津津樂(lè)道，一個(gè)是米蓮姆·漢森的“白話現(xiàn)代主義”理論，它對(duì)中國(guó)早期電影研究來(lái)說(shuō)體系相對(duì)完備；另一個(gè)是在社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、人類學(xué)等廣泛領(lǐng)域都非�；钴S的“民族國(guó)家”理論。這兩種理論對(duì)于中國(guó)進(jìn)入近現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r，特別是從清末開(kāi)始的中國(guó)的現(xiàn)代化理想和努力及其變革發(fā)展

《產(chǎn)業(yè)進(jìn)階與融合文化：新媒體語(yǔ)境下的中國(guó)電影研究》以新媒體語(yǔ)境下中國(guó)電影的新業(yè)態(tài)、新形態(tài)為研究對(duì)象，由五個(gè)獨(dú)立但又相互關(guān)聯(lián)的章節(jié)構(gòu)成，從產(chǎn)業(yè)的新形態(tài)、新文本的新樣式和文化的新面向三個(gè)維度展開(kāi)論述。

《影視表演形體動(dòng)作基礎(chǔ)教程》按照本科教學(xué)大綱的要求與進(jìn)度編寫，可以與教學(xué)大綱配套使用，目的在于使本課程的理論課教學(xué)趨于規(guī)范。編寫的初衷是，一方面，為教師的理論課授課提供一個(gè)思路；另一方面，也為本科學(xué)生的基礎(chǔ)理論學(xué)習(xí)與考試提供一本內(nèi)容相對(duì)集中的參考書(shū)。

數(shù)字技術(shù)我們?cè)趺慈ッ鎸?duì)，對(duì)于導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)師、錄音師等都是一次巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗鼛��?lái)的是一次革命性的巨變。首先膠片已經(jīng)消失了，從電影拍攝方式來(lái)講已經(jīng)不再是用膠片拍電影的時(shí)代了。同樣對(duì)于美術(shù)師來(lái)說(shuō)也是一樣，過(guò)去的電影場(chǎng)景需要你靠手工畫(huà)圖、現(xiàn)場(chǎng)搭建，不僅周期長(zhǎng)、經(jīng)費(fèi)多，同時(shí)還有一個(gè)視覺(jué)效果的問(wèn)題。攝影師和導(dǎo)演也面臨著這

當(dāng)下中國(guó)文化發(fā)展過(guò)程中，作為中國(guó)文化重要部分的中國(guó)傳統(tǒng)文化,其研究的理論價(jià)值與實(shí)踐意義，在當(dāng)今社會(huì)文化傳承中，有著極為重要的地位,它所承載著的文化傳播功能和藝術(shù)符號(hào)表現(xiàn)作用，正在與日俱增。以傳統(tǒng)文化的視角來(lái)審視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展，既是把握中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)代脈搏的精神內(nèi)涵體現(xiàn)，又是將中國(guó)文化力量在世界文化之林中的完美展示。

《海上映像：上海紀(jì)錄片史論（1980-2017）》聚焦于上海紀(jì)錄片從歷史源頭走來(lái)一直到當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)進(jìn)展，重點(diǎn)是對(duì)改革開(kāi)放四十年來(lái)，上海紀(jì)錄片的相關(guān)歷史發(fā)展階段進(jìn)行劃分命名、特征表述、重點(diǎn)作品評(píng)述及當(dāng)時(shí)與后續(xù)傳播影響分析，同時(shí)關(guān)注其在中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展歷史進(jìn)程中的地位及影響。通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片的研究，不難看出上海改革開(kāi)放四十年的艱難

學(xué)習(xí)\"哈利˙波特\"系列電影中有關(guān)魔法咒語(yǔ)的一切！從\"除你武器\"、守護(hù)神咒到三個(gè)不可饒恕咒，這本引人入勝的電影幕后指南詳盡地展示了\"哈利˙波特\"系列電影中出現(xiàn)的各種魔法咒語(yǔ)。對(duì)每個(gè)魔法咒語(yǔ)的講解都包含了華麗的概念藝術(shù)圖、場(chǎng)景攝影以及演員和電影制作人的思考與洞見(jiàn)，它們將一同為你揭秘魔法是如何被送上大銀幕的。這本

本書(shū)以亞洲電影的現(xiàn)實(shí)表達(dá)與文化想象作為切入點(diǎn)，重新審視當(dāng)下亞洲電影中現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作的國(guó)別特征，亞洲各國(guó)電影在藝術(shù)與商業(yè)的融合中呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材電影的創(chuàng)作熱潮。眾多影片在特定國(guó)家／地區(qū)、特定語(yǔ)境、特定時(shí)期下把脈民生現(xiàn)實(shí)和社會(huì)問(wèn)題，在日常生活現(xiàn)實(shí)中描摹小人物生存狀態(tài)與情感世界，在商業(yè)框架中不同程度地建構(gòu)社會(huì)奇觀、文化想象與

《中國(guó)當(dāng)代動(dòng)漫形象研究——藝術(shù)、消費(fèi)與產(chǎn)業(yè)》從藝術(shù)、消費(fèi)與產(chǎn)業(yè)的三重維度，系統(tǒng)性地觀照中國(guó)動(dòng)漫形象塑造的藝術(shù)觀念、審美接受和未來(lái)發(fā)展，同時(shí)對(duì)當(dāng)代深受歡迎的中國(guó)動(dòng)漫形象進(jìn)行文本細(xì)讀的深入研究。其中，以大量一手訪談材料和豐富的原創(chuàng)畫(huà)稿為基礎(chǔ)，結(jié)合藝術(shù)分析和消費(fèi)數(shù)據(jù)，對(duì)中國(guó)動(dòng)漫領(lǐng)域現(xiàn)況進(jìn)行整體、宏觀的把握，為打造具有時(shí)代性、

《中外電影批評(píng)研究》是一本對(duì)中外電影批評(píng)進(jìn)行深入研究和分析的書(shū)籍，主要介紹了西方電影藝術(shù)發(fā)展與批評(píng)觀念，并與我國(guó)電影藝術(shù)與批評(píng)觀念進(jìn)行了對(duì)比研究，既而在此基礎(chǔ)上從電影藝術(shù)欣賞與批評(píng)內(nèi)容構(gòu)成、電影藝術(shù)批評(píng)的角度與方法、電影藝術(shù)批評(píng)的原則與要求等三個(gè)方茴對(duì)電影批評(píng)進(jìn)行了綜合性闡述。希望《中外電影批評(píng)研究》的出版對(duì)我國(guó)電影批