鮑勃·斯洛克姆的生活是美國(guó)夢(mèng)的典范。他是一家大公司的中層管理人員、一個(gè)中產(chǎn)之家中的丈夫與三個(gè)孩子的父親，過(guò)著富足的生活，還有源源不斷的情人。他的生活安定而有序，他循規(guī)蹈矩，社會(huì)也要求他感到幸�！�—或者至少假裝自己很幸福。 但是，這種偽裝變得越來(lái)越艱難。斯洛克姆的內(nèi)心充滿了不愉快，這種不愉快逐漸惡化為凄涼和恐懼，直到有

我不知道第三次世界大戰(zhàn)會(huì)用什么武器，但第四次肯定會(huì)用木棍和石頭。 ——阿爾伯特·愛因斯坦 2022年的一個(gè)周末夜晚，紐約曼哈頓東區(qū)的一間公寓，電視里播放著超級(jí)碗比賽。退休的物理學(xué)教授戴安娜、她的丈夫馬克斯還有學(xué)生馬丁正在等候吉姆夫婦的來(lái)訪。 航班迫降，末日之災(zāi)即將爆發(fā)，周圍一片寂然無(wú)聲。公寓內(nèi)的對(duì)話從位于智利

蘇格蘭，1971年。 杰伊·帕里尼尚未走上作家的道路，他還在讀文學(xué)博士，為論文、愛情、父母的期待、將來(lái)的職業(yè)而苦惱著。此時(shí)，他接到一個(gè)任務(wù)：照顧一位“來(lái)訪的拉美作家”。而這位作家正是博爾赫斯——20世紀(jì)至為偉大的作家之一，雙目失明，依靠一根象牙柄手杖探路。 于是，應(yīng)這位遠(yuǎn)道而來(lái)的大師的要求，22歲的帕里尼開上他

蘇珊·崔，韓裔美國(guó)作家。2019年美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)小說(shuō)類獲獎(jiǎng)作品。小說(shuō)講述了兩名戲劇高中女生的成長(zhǎng)故事，以鋒利的筆觸展現(xiàn)了青少年，尤其是女性在成長(zhǎng)過(guò)程中面臨的權(quán)力不公正，并探索了小說(shuō)敘事中真實(shí)與虛構(gòu)的邊界。

無(wú)論在火星上還是其他更深層次的空間里，卡門·杜拉是第一個(gè)與火星人以及其他神秘生物有接觸的人類。一次，在她去另外一個(gè)星球執(zhí)行與外生物見面的任務(wù)之后，她和她的朋友發(fā)現(xiàn)地球上早已過(guò)去了半個(gè)世紀(jì)——然而外星人入侵的威脅并沒有是人類聚集在一起。“現(xiàn)實(shí)主義者派”決定致力于虛幻的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，他們的身體趨于依靠科技手段。而另外一方是“人

"卡梅倫·杜拉和丈夫花了六年時(shí)間乘坐飛船到了一個(gè)遙遠(yuǎn)的恒星星系，那里是某個(gè)神秘而強(qiáng)大的外星種族的家——人類將他們稱為“其他人”，卡梅倫和丈夫希望與對(duì)方達(dá)成共識(shí)以避免戰(zhàn)爭(zhēng)！ 當(dāng)卡梅倫一行返回地球時(shí)，地球上已經(jīng)過(guò)了五十年的時(shí)光。雖然戰(zhàn)和不明，但這五十年間地球人也沒有坐以待斃，他們建造了一支巨大的艦隊(duì)用來(lái)防御“其他人”的進(jìn)

年輕的卡門·杜拉和家人即將展開冒險(xiǎn)——他們將前往火星。旅途中充滿樂趣和新鮮感然而，抵達(dá)火星之后，卡梅倫意識(shí)到這里的生活與地球并沒有太大的不同。她要做家務(wù)雜事、學(xué)習(xí)課程，還得服從管理總局的管理。某天晚上，郁悶的卡梅倫到屋外欣賞暗淡的火星景觀，一個(gè)意外導(dǎo)致她差點(diǎn)喪命，幸虧被一個(gè)外星人救了下來(lái)。這個(gè)外星人有許多胳膊和許多腿，

本書主要以非裔美國(guó)作家托尼﹒莫里森小說(shuō)中的美國(guó)南方地理空間為切入點(diǎn)，研究具體的地理空間塑造與作品的政治想象之間的關(guān)聯(lián)。第一章主要討論了莫里森早期小說(shuō)中南方地理空間與黑人青年的身體實(shí)踐及種族身份的關(guān)系，指出前者對(duì)后者的主體性及文化身份建構(gòu)具有重要意義。第二章探究了其“歷史三部曲”主要以記憶為手段呈現(xiàn)了美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)前后和南部重

在小馬利亞,曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)被魔法和友誼的光芒照耀著的時(shí)代。友誼公主紫悅和她的朋友們將友誼當(dāng)作信仰譜寫出很多美好的故事。可是現(xiàn)在,小馬利亞失去了魔法,陸馬、飛馬和獨(dú)角獸也不再是朋友……為了找回魔法,更為了讓小馬們重新成為朋友,希悅、小藝、力力、琪琪和英奇踏上了尋找魔法的冒險(xiǎn)之旅……這群閃耀新朋友將會(huì)續(xù)寫怎樣的友誼故事呢?魔

本書以三位美國(guó)女性劇作家瑪莎·諾曼、溫迪·華瑟斯坦和保拉·沃格爾的《晚安，媽媽》《海蒂編年史》《我如何學(xué)會(huì)駕駛》等九個(gè)劇本為研究對(duì)象，運(yùn)用人類學(xué)和表演研究中關(guān)于儀式的理論，通過(guò)分析儀式的象征意義、操演效力和政治寓意，考察在儀式過(guò)程中改變和重構(gòu)的女性身份，并進(jìn)一步闡釋儀式與女性自我認(rèn)同之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。同時(shí)，通過(guò)儀式與