如今的電影觀眾與批評(píng)家，通常會(huì)認(rèn)為某些好萊塢電影是具有合法性的藝術(shù)作品，其中甚至包括一些票房大片。但是，在電影誕生之后的半個(gè)世紀(jì)中，絕大部分美國觀眾都不會(huì)稱一部美國影片為“藝術(shù)”。直到1950年代，美國電影仍被視作一種通俗的，甚至是下層階級(jí)的娛樂活動(dòng)。通過對(duì)發(fā)生于1960年代前后的一系列關(guān)鍵變化的詳盡調(diào)查，施恩&mid

人工智能作為當(dāng)下科技創(chuàng)新的前沿領(lǐng)域，也為電影創(chuàng)作打開了一扇大門。本書從15部經(jīng)典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來可能的人機(jī)共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產(chǎn)生了自我意識(shí)，Ta會(huì)想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來管理Ta呢？本書將從計(jì)算機(jī)科學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科的角度進(jìn)行思辨，帶領(lǐng)讀者從科幻電影

傳統(tǒng)文化參與中國電視文化身份建構(gòu)的路徑研究

《異形：契約大衛(wèi)手稿》共分為兩冊(cè)：畫集及附錄。畫集包含來自《異形：契約》電影場景的二百余幅畫作，皆是由《異形：契約》的場景設(shè)計(jì)藝術(shù)家為片中由邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛(wèi)所創(chuàng)作的令人驚嘆而錯(cuò)綜復(fù)雜的圖畫，這位淘氣的生化人在雷德利·斯科特的上兩部《異形》電影中制造了巨大的破壞。根據(jù)兩位作者在

本書主要講述了中日兩國的電影發(fā)展歷史，以及兩國左翼電影人之間的相互關(guān)聯(lián)與相互影響。作者從歷史背景、文化淵源、文本分析、藝術(shù)對(duì)比等不同角度切入主題，對(duì)中日兩國電影領(lǐng)域的過往與發(fā)展、交流與影響做出了清晰準(zhǔn)確的判斷。尤為難得的是，作者以人為本，通過對(duì)具體的電影人的分析，對(duì)中日兩國電影領(lǐng)域的關(guān)系做出全面深入的解讀。很多不為當(dāng)代

本書由荷蘭文化研究學(xué)者彼得·沃斯特拉滕編寫，于2009年由加拿大多倫多大學(xué)出版社出版，是近年來一部較有影響的電影敘事學(xué)方面的著作，內(nèi)容深入淺出，具有教科書的性質(zhì)。本書進(jìn)行了敘事理論與電影分析的嚴(yán)肅而詳盡的跨學(xué)科研究，在基本概念的基礎(chǔ)上，在概念與從好萊塢主流電影到先鋒電影的諸多電影文本之間建立了清晰透徹的對(duì)

在文化強(qiáng)國戰(zhàn)略背景下，“城市文化品牌”成為近年來各地政府致力于打造的一張品牌標(biāo)簽。全書共分八章。本書首先在引言部分論證了廣州建設(shè)“紀(jì)錄片之城”的必要性和可行性。廣州建設(shè)“紀(jì)錄片之城”有助于提升廣州文化的軟實(shí)力與城市競爭力，有助力于廣州建設(shè)文化強(qiáng)市與培育世界文化名城，有助于廣州樹立國家中心城市形象及其品牌。接下來主要論述

《電影作為批評(píng)實(shí)踐：視覺、歷史與文化》一書是一部整合作者近十年電影與視覺文化研究的論文集。作者將二十二篇論文按照研究方向分為四個(gè)部分：影像與視覺：觀看之道、歷史與當(dāng)下：現(xiàn)實(shí)之鏡、文本與詮釋：批評(píng)之維、話語與表征：文化之思。本書從視覺文化的角度切入，對(duì)新時(shí)期以來中國電影里的一些階段性影響特征和代表性影片、演員、導(dǎo)演進(jìn)行了

從外來雜耍到本土影業(yè)-（:中國電影發(fā)生史研究（1897-1921））

《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》（2020）書稿是一部由北京師范大學(xué)紀(jì)錄片研究中心、五洲傳播公司、嗶哩嗶哩合作，張同道、胡智鋒任主編的紀(jì)錄片年度發(fā)展報(bào)告，也是中國第一部連續(xù)發(fā)布的紀(jì)錄片藍(lán)皮書。內(nèi)容主要包括紀(jì)錄片頻道和欄目、紀(jì)錄片作品、新媒體紀(jì)錄片、紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)、紀(jì)錄片國際傳播、世界紀(jì)錄片動(dòng)態(tài)，并附有中國紀(jì)錄片大事記和加拿大紀(jì)錄