《農(nóng)村數(shù)字電影的類型化制作》對(duì)中國(guó)農(nóng)村電影的性質(zhì)、放映與創(chuàng)作的發(fā)展做了歷史的梳理。全書分為四章。第一章闡明了農(nóng)村電影的基本性質(zhì)與定位。第二章描繪了農(nóng)村電影放映的發(fā)展歷程。第三章是本書的重點(diǎn)，分析了不同時(shí)期農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的面貌、特征、成就與不足，對(duì)其美學(xué)特征做了綜述。第四章立足現(xiàn)實(shí)，指出了農(nóng)村題材電影制作的類型化趨向及

本書關(guān)注21世紀(jì)初二十年間中國(guó)電影與不斷變遷的社會(huì)文化語(yǔ)境之間的復(fù)雜關(guān)系，透過(guò)文化研究的視野，結(jié)合具體的文本分析，力求闡釋中國(guó)電影與社會(huì)思潮的變遷、都市文化的興盛、新媒體的涌現(xiàn)，以及中外文化之間的交流傳播等現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境之間的碰撞與對(duì)話。本書致力于探究中國(guó)電影與種種社會(huì)文化現(xiàn)象之間的復(fù)雜勾連，考察其互動(dòng)與融合的機(jī)制、過(guò)程與意

本書對(duì)美學(xué)精神進(jìn)行應(yīng)影視層面的深入思考，認(rèn)為美學(xué)精神是一種超越現(xiàn)實(shí)的努力。詩(shī)意既是韻味，也是神性和超越性。影視的詩(shī)意探尋，就是對(duì)影視的形而上求索，誠(chéng)如諾瓦利斯所說(shuō)，“懷著鄉(xiāng)愁的沖動(dòng)尋找家園”。這個(gè)意義上，作為藝術(shù)的影視，是人的心靈和精神之依；美學(xué)精神，既是影視的追求，也是影視的歸宿。尤其，美學(xué)精神的追尋和建構(gòu)，是中國(guó)影

本書是2016年出版的第三版的修訂版。全書共有七章，前六章以電影鑒賞方法為編寫縱軸，以類型片、藝術(shù)片及反類型片等的賞析為編寫橫軸，縱橫交叉，分別從敘事造型、聲音畫面、時(shí)間空間、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭等幾個(gè)角度，分析鑒賞了二十多部中外經(jīng)典電影；第七章則從讀解的角度出發(fā)，介紹了隨著結(jié)構(gòu)主義理論勃興而誕生的研究、賞析電影的另一種理論

動(dòng)畫短片創(chuàng)作具有綜合性強(qiáng)、技術(shù)含量高的特點(diǎn)，是動(dòng)畫專業(yè)必不可少的綜合實(shí)踐課程�！秳�(dòng)畫短片創(chuàng)作》結(jié)合豐富的圖例和創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)二維、三維、定格動(dòng)畫等幾種不同動(dòng)畫短片類型的制作流程進(jìn)行分析，詳細(xì)解讀了動(dòng)畫短片創(chuàng)作的步驟、方法和規(guī)范。《動(dòng)畫短片創(chuàng)作》共8章內(nèi)容，分別為動(dòng)畫短片基礎(chǔ)知識(shí)、動(dòng)畫短片的基本類型、動(dòng)畫短片的創(chuàng)作準(zhǔn)備、動(dòng)畫

本書是一本關(guān)于香港電影史的著作，分為三個(gè)部分。第一部分集中探討20世紀(jì)30年代的電影發(fā)展歷程。第二部分聚焦20世紀(jì)50年代，通過(guò)對(duì)有代表性的制片機(jī)構(gòu)、類型及電影現(xiàn)象的考察分析其內(nèi)涵。第三部分剖析電影史上重要的且未獲得足夠重視的電影類型、作者及其他重要問(wèn)題，力圖豐富我們對(duì)于香港電影史的認(rèn)識(shí)。本書的主要特點(diǎn)在于，以新的觀念

進(jìn)入新千年之后的好萊塢面臨著空前的挑戰(zhàn)——急遽而徹底的改變已然發(fā)生。在這本關(guān)于當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)的新銳專著中，知名電影史家蒂諾·巴里奧（TinoBalio）探究了互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、DVD銷售額的顯著下滑和消費(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣變遷等現(xiàn)象對(duì)于好萊塢經(jīng)營(yíng)管理方式及整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的影響。 如今，各大主流電影片廠位于其所屬的聯(lián)合大企業(yè)母公司產(chǎn)業(yè)

中國(guó)電視劇不斷繁榮發(fā)展，隨著創(chuàng)作的繁榮，關(guān)于電視劇的批評(píng)活動(dòng)和批評(píng)理論也在不斷地發(fā)展和變化。為了對(duì)中國(guó)的電視劇創(chuàng)作和批評(píng)提供理論上的指導(dǎo)，本書試圖研究中國(guó)電視劇批評(píng)的理論模式和價(jià)模式，通過(guò)對(duì)歷年來(lái)電視劇批評(píng)文獻(xiàn)的梳理和研究，對(duì)中國(guó)電視劇批評(píng)的主要形態(tài)進(jìn)行了歸納和理論探析。 全書從審美批評(píng)、文化研究批評(píng)、性別批評(píng)、真實(shí)

本書從動(dòng)畫藝術(shù)的本體語(yǔ)言傳達(dá)入手，將視野從宏觀產(chǎn)業(yè)研究轉(zhuǎn)向內(nèi)在肌理研究，從根本上找尋國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫存在語(yǔ)言暴力、特色不立、敘事蒼白、表現(xiàn)單一等弊病的根源——由于傳達(dá)不當(dāng)而造成的種種語(yǔ)義失誤的原因，從藝術(shù)創(chuàng)作的視角反觀我國(guó)電視動(dòng)畫在播映市場(chǎng)面臨的傳播困境，剖析作為一種視聽(tīng)傳達(dá)藝術(shù)的動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)如何明晰語(yǔ)義內(nèi)涵和正確傳達(dá)語(yǔ)義，以

本書以史論的結(jié)合、點(diǎn)的互補(bǔ)、科際的整合式,通過(guò)“為化表演”“內(nèi)化表演”“性化表演”“典型化表演”“矯飾化表演”五個(gè)部分,對(duì)于1949-1978年的中國(guó)電影表演美學(xué)思潮進(jìn)梳理和總結(jié),填補(bǔ)和完善了新中國(guó)成以來(lái)電影研究領(lǐng)域的薄弱環(huán)節(jié),根據(jù)電影表演美學(xué)的內(nèi)在發(fā)展以及邏輯,劃分為若的歷史分期,明確并深度剖析斷代的美學(xué)主體思潮,并