《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學）》從“電影性”的角度探索中國電影學派美學理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國早期電影為研究對象，探索意識形態(tài)、美學和工業(yè)及技術(shù)的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學）》也可

在實踐過程中，中國影視行業(yè)融資卻仍然處于不利地位，多數(shù)制片企業(yè)因為影視作品商業(yè)價值評估困難、變現(xiàn)風險大等問題，無論是銀行融資還是版權(quán)交易方面一直處于雷聲大雨點小的狀態(tài)。中國影視版權(quán)融資及版權(quán)交易均受到商業(yè)價值評估困難這一問題的制約，沒有發(fā)展起來。影視作品商業(yè)價值評估成為中國影視行業(yè)融資及版權(quán)交易進一步繁榮發(fā)展的瓶頸，因

《想象的救贖：香港武俠電影的敘事演變與文化轉(zhuǎn)型（1949-1997）/光明社科文庫》以敘事演變和文化轉(zhuǎn)型為關(guān)鍵詞，將電影敘事和文化研究關(guān)聯(lián)起來，以回答1949～1997年間的當代香港武俠電影在中國武俠電影作為類型片發(fā)展史上的地位，作為香港文化之重要成員在香港文化變遷中的意義這兩個問題為核心目標，選題新穎且富有現(xiàn)實意義。

波西米亞狂想曲:官方電影內(nèi)幕集：這本書是電影《波西米亞狂想曲》的一件紀念品，是對電影演員、服裝師、場景設(shè)計師、繪圖師、錄音師、攝影師、燈光師、導演和后期團隊的致敬。

在好萊塢光鮮亮麗的表面之下，到底暗藏著哪些錯綜復雜的博弈？電影公司平淡無奇的財務(wù)報表下藏著些什么秘密？“看不見的印鈔機”藏在了哪里？好萊塢大片變得千篇一律，這是誰的決定？報刊雜志上的明星訪談，究竟有幾分是真，幾分是假？本書中，資深記者帶我們深入好萊塢的“龍?zhí)痘⒀ā保瑸槲覀円灰唤衣对靿艄�廠產(chǎn)業(yè)鏈的運作內(nèi)情。在這部融合了娛

《海與毒藥：日本電影內(nèi)外》是作者對日本電影的影評集。作者依據(jù)自己對日本的觀察與研究，對日本的電影，提出了自己的見解。作者的動機，就是要把導演們埋藏在鏡像中的思想說解給中國觀眾。它既不是港臺的電影海報式簡介，也不是西方影評人觀看的東方特色蒙太奇。該書選取了八個日本有名導演，一般著重介紹他的兩部作品，選擇了作者認為典型的代

《后殖民主義視域下的好萊塢電影研究》包含研究背景與選題意義、好萊塢與后殖民主義概述、好萊塢電影中“時間”維度上的東方、好萊塢電影中“空間”維度上的東方等內(nèi)容。

《中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報告（2019）》包含了2019年網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述、2019年中國網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展、2019年中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展等內(nèi)容。

《上海電影與中國電影學派理論與批評文集》主要內(nèi)容包括中國電影學派：主題闡釋，中國電影學派：辨析與思考，上海電影傳統(tǒng)與中國電影學派，早期電影與中國電影學派，戰(zhàn)后電影與中國電影學派，電影理論與美學研究，電影敘事與結(jié)構(gòu)研究，電影文化研究，中國電影學派多面性，電影研究多面性。

本書闡述了中國動畫產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營的必要性和可能性，針對中國動畫產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營中存在的問題，提出了“國際市場求效益，國內(nèi)市場謀發(fā)展”、“先外后內(nèi)，先高后低”的兩個市場互動的國際化發(fā)展戰(zhàn)略，并從企業(yè)、行業(yè)、政策和學術(shù)研究四個層面提出了保障措施。最后，以北京輝煌、深圳華強等公司的案例為國際化戰(zhàn)略提供了實證分析。