溝口健二是世界級電影巨匠，一生共拍攝90部電影，連續(xù)5年入圍威尼斯電影節(jié)并兩度斬獲銀獅獎。他的作品被奉為詮釋日本傳統(tǒng)之美的經(jīng)典，“一景一鏡”的長鏡頭攝影風(fēng)格對后世影響深遠(yuǎn)。 女性是溝口電影的重要主題，他善于把女性的美、堅韌及悲劇性完美融合，塑造了諸多經(jīng)典女性形象，并贏得了世界聲譽。 日本著名電影評論家佐藤忠男在本書

本書以新時期中國大陸電影為考察對象，將一種“現(xiàn)代”的悲劇體驗作為探討電影悲劇意識的起點。同時參照中西悲劇理論，對新時期電影“悲劇創(chuàng)作”和“悲劇策略”予以歷史、文化、美學(xué)的審視。本書在辨析相關(guān)概念、考察悲劇與電影關(guān)系的基礎(chǔ)上，采用“癥候閱讀”方法，分析新時期電影悲劇意識萌起的社會語境、心理基礎(chǔ)及其文化功能，闡釋新時期電影

本書是一本全面介紹《星球大戰(zhàn)》電影中各類飛船、飛艇、車輛，及其內(nèi)部構(gòu)造的圖鑒類書籍。書中的飛船載具剖視圖插畫由長期專注于剖視圖創(chuàng)作的資深插畫家創(chuàng)作，圖示準(zhǔn)確，細(xì)節(jié)豐富，內(nèi)容翔實。數(shù)百幅來自《星球大戰(zhàn)》系列的高清晰度彩圖帶給讀者身臨其境的感受，也讓《星球大戰(zhàn)》的標(biāo)志性載具煥發(fā)出無窮魅力。

《光與真的旅途電影筆記二十四則》是電影學(xué)博士、知名影評人蘇七七的第四本影評集。全書分上、下兩輯，分別收錄了作者觀看國外經(jīng)典電影以及中國具有影響力的電影的評論文字。上輯所選電影均是世界電影大師包括伯格曼、塔可夫斯基、費里尼等導(dǎo)演的經(jīng)典之作；下輯所選影片多為青年獨立電影，是實踐作品，也是在電影愛好者中產(chǎn)生過巨大影響力的作品

《新時代新影視：中國影視的責(zé)任與使命》分主題發(fā)言電影學(xué)廣播電視藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)視聽等版塊。該論文集于2019年11月新一年年會時推出。該論文集框架清晰，內(nèi)容系統(tǒng)、全面，從電影、廣播電視和網(wǎng)絡(luò)這四種媒介入手，深入淺出地解析了相關(guān)概念知識，厘清了影視作品的制作流程，對比了中外影視作品的優(yōu)劣，更是在紀(jì)錄片、動畫片、綜藝節(jié)目等更加細(xì)致

國內(nèi)很多高校建立的影視研究機(jī)構(gòu)多偏向于高精尖和學(xué)術(shù)性研究，對于影視教育和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究尚顯薄弱，對于影視應(yīng)用型人才的培養(yǎng)關(guān)注較少，這是目前研究的空白點。本書是關(guān)于中國影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)教融合和中國影視應(yīng)用型教育研究的權(quán)威報告。報告將全面梳理當(dāng)前中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與人才需求情況，同時分析中國影視教育和人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀，重點提出

自改革開放以來，中國文藝出現(xiàn)了持續(xù)繁榮發(fā)展的局面，電視劇也多次在社會上產(chǎn)生過巨大的轟動效應(yīng)，電視劇也一度成為人們關(guān)注的當(dāng)代大眾審美文化的主要樣式。伴隨著現(xiàn)代科技和傳媒技術(shù)的迅猛發(fā)展，電視劇作為當(dāng)前重要的文化載體，承擔(dān)著越來越多、越來來強(qiáng)大的文化功能。梳理其文化發(fā)展脈絡(luò)，對其文化做全面的探討，無論是澄清意識形態(tài)的是非，還

《中國電影藍(lán)皮書2019》由北京大學(xué)影視戲劇中心與浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院共同組織，陳旭光、范志忠兩位教授共同主編，邀請國內(nèi)知名電影學(xué)者共五十人評選出年度十部具有代表性的優(yōu)秀電影，并由北大和浙大的電影學(xué)者、博士生共同撰寫每部電影的相關(guān)年度報告，內(nèi)容涉及電影藝術(shù)、技術(shù)、工業(yè)、產(chǎn)業(yè)等諸多方面。以十個個案為起點，全面分析、

本書分為上下兩個部分。上篇作為基礎(chǔ)知識篇，在第一章和第二章主要論述有關(guān)影視鑒賞的本質(zhì)和意義，以及如何認(rèn)識影視評論、書寫影評。第三章介紹影視藝術(shù)所特有的語言，即視聽語言的特性，方便學(xué)生對影視作品可以從更專業(yè)性的角度進(jìn)行審視。之后于第四章和第五章分別梳理了關(guān)于電影、電視兩大影視板塊各自的概念、發(fā)展脈絡(luò)及特點。第六章將順應(yīng)時

每個人身上都潛藏著表演金礦。是否能成為演員，靠的是后天的開發(fā)。當(dāng)你把條條框框都穿到身上，就會被限制住。因此，我們說，要釋放天性，超越極限身體的潛能是無窮的！這便是本書要談的話題。 在這里，一個有態(tài)度、有創(chuàng)意的表演者馮遠(yuǎn)征，坦然分享其近四十載演藝生涯的切身體會，二十余載對表演教學(xué)的思索，以及在北電、上戲執(zhí)教生涯中的收獲。