字相藝術(shù)是梅國云du創(chuàng)的充滿著神奇想象、社會關(guān)懷的筆墨藝術(shù)，一種傳統(tǒng)文化創(chuàng)新性發(fā)展的新藝術(shù)形式。字相借助于中國的筆墨藝術(shù)，通過恢復和變形漢字，使語言文字本身成為審美對象，或閃耀著詩性或富有理趣，或詼諧幽默或意韻無窮，既有游戲精神又不失文質(zhì)彬彬。字相藝術(shù)自誕生以來，受到無數(shù)網(wǎng)民關(guān)注，網(wǎng)上閱讀量近2000萬人次，同時被數(shù)十

《文字的結(jié)構(gòu)與裝飾》從文字的結(jié)構(gòu)變化與文字筆畫裝飾兩方面，解析了中文字體在不同歷史階段形成不同字體的特征，以及西方拉丁字母在發(fā)展演變過程中呈現(xiàn)的文字個性。從文字的結(jié)構(gòu)與裝飾的角度針對現(xiàn)代文字創(chuàng)意設(shè)計過程做了示范，并生動的剖析了這些字體在標志設(shè)計、廣告設(shè)計、包裝設(shè)計中的實際應(yīng)用。文字，屬于人類語言詞匯的規(guī)范記錄形式；字體

本書選取漢代簡牘代表作百件,并作對應(yīng)的實臨、意臨示范,是一本技法類圖書,具體展現(xiàn)了如何對古代書作進行研習、借鑒,為簡牘書風愛好者開啟了嶄新的視野。閱讀此書,讀者可在兩漢碑刻森嚴的法度之外,領(lǐng)略秦漢日常書跡率真奇肆的風姿,也能領(lǐng)略吳頤人先生獨具一格的筆墨風格。在簡牘的選擇上,本書注重展現(xiàn)藝術(shù)風格的多樣性,有《相利善劍》《

本書全面收錄漢代隸書異體字形，包括結(jié)構(gòu)不同以及結(jié)構(gòu)相同但形體有別的一字異體。主要收錄漢代出土材料尤其是簡帛、碑刻中的隸書字形，同時參考了《隸辨》《隸篇》《增訂漢印文字征》等字書中的漢隸字形。全書共收錄4463個字頭，按《說文》順序排列，以《說文》小篆隸定字頭為正體，其余字形分類按時間順序排列；不見于《說文》之字，按偏旁

金文是商周時代鑄刻在各種青銅器上銘文的統(tǒng)稱。它始于商代中晚期，西周達巔峰狀態(tài)，東周春秋戰(zhàn)國時期開始衰退。金文的基本形體大都來自客觀事物的圖象，并借助概括的仿形線條，以指事、會意、形聲、假借、轉(zhuǎn)注等方法，巧妙組建起一個以象形符號為基調(diào)的文字體系，為漢字多種書體的形成打下堅實基礎(chǔ)�！督鹞奶圃姲偈住肥亲髡邔⒍嗄陙硌辛暯鹞牡牟�

本書內(nèi)容選取韓登安送給兒子韓經(jīng)世的課徒手稿的隸書部分。韓登安先生的隸書,有渾厚古樸,端莊典雅的氣韻,大致得力于其對眾多漢隸名碑的臨習，如《張遷碑》《史晨碑》《曹全碑》《郙閣頌》《三老碑》《禮器碑》《西峽頌》等，他常以篆作隸，間參方折，行筆提按相合，絕無平拖之病，有金石氣立體感。蠶頭蓄斂，燕尾不露，蒼古外現(xiàn)，雋韻內(nèi)含，耐

《墨緣閣古詩行書作品》本書為一本書法作品集。收錄了作者的100幅古詩詞行書作品，其章法和用筆十分獨到，從字里行間我們能感受到作者對于行書的深刻認識與感悟。書中的詩詞作品至今為大眾耳熟能詳，喜聞樂見。精選自三國至清末時期的60位著名文學家、詩人、詞人等著名詩詞。此書依詩詞作者出生年代順序進行編輯，并附以詩詞作者生平，詩詞

《翰墨清芬——吳中區(qū)書法篆刻作品集》收錄了蘇州市吳中區(qū)多位藝術(shù)家的書法作品、篆刻作品近100幅，內(nèi)容包含自作詩文及古今詩詞、楹聯(lián)、文賦等，形式多樣。本畫冊為“翰墨清芬群賢畢至——吳中區(qū)書法篆刻精品展”活動的配套書。本次展覽以傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為主旨，擴大吳中區(qū)書法藝術(shù)的影響力為己任。該畫冊收錄的作品審美追求鮮明

作者李建軍以《道德經(jīng)》為書寫對象，用金文的形式向讀者展示了中國書法藝術(shù)。篆書創(chuàng)作在先秦時期達到鼎盛，經(jīng)過唐代的中興，到清代又重上巔峰，幾千年里，歷史的積淀深厚豐富。金文作為篆書的一種，字體整齊遒麗，古樸厚重，變化多樣。作者在吸取清人篆書書寫技法的基礎(chǔ)上，參照了當代金文創(chuàng)作的合理剖析，在自己個人學識、才性的關(guān)照下，把各種

他的楷、行書的特點是筆畫豐潤，使轉(zhuǎn)婉暢，常�？鋸埞P畫間的牽絲，結(jié)體勻稱優(yōu)雅，借讓巧妙而不落纖巧，筋骨內(nèi)藏，流美于外。他的書風可以概括為四個字：“雅媚秀潤”。這是他繼承宋代書法新型書體并注意滲透個人性情，在傳統(tǒng)方面下大功夫，力追晉唐書法面目神情的作風上形成的個人風格。趙孟頻的行書作品《煙江疊嶂帖》，內(nèi)容書寫的是蘇東坡《書