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本書(shū)是由上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系陸軍教授主持編撰的一部系志資料集。前有序，后有大事記及校友名錄，起迄時(shí)限為19592010年�！断抵尽返木帉�(xiě)本著實(shí)事求是的原則，對(duì)上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系創(chuàng)辦以來(lái)在教師隊(duì)伍建設(shè)、課程設(shè)置、辦學(xué)形式等方面的情況，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言作紀(jì)實(shí)性作述。整體結(jié)構(gòu)按照方志的格式組織，規(guī)范有序。以期為后人深入研究

本書(shū)選錄了齊如山先生關(guān)于京劇行當(dāng)、劇目、名角等相關(guān)文章四十余篇，分為國(guó)劇概說(shuō)戲界掌故名伶往事三輯。齊如山是著名京劇劇作家、民俗學(xué)家，有著淵博的戲曲知識(shí)，且與梅蘭芳、余叔巖、譚富英等名角交往甚密，熟悉中國(guó)戲曲的演變史，以及近代梨園的運(yùn)作情況。閱讀本書(shū)不僅可以收獲關(guān)于京劇方方面面的知識(shí)，還可以看到戲界掌故、趣談。作者的語(yǔ)言

《讀曲類(lèi)稿》是周明泰撰著的一部戲曲史料。該書(shū)將作者所見(jiàn)昆曲劇目整理分類(lèi)，按所演故事年代排列，上起上古，下至明清，又將據(jù)小說(shuō)改編的劇目單獨(dú)提列，題為水滸故事西游故事封神故事等，每一類(lèi)或兩類(lèi)為一卷，全書(shū)共十四卷。《幾禮居隨筆》是周明泰自著的一部戲曲筆記，分《讀曲脞語(yǔ)》《曲目類(lèi)舉》《時(shí)劇證古》《春明瑣憶》四卷，內(nèi)容涉及雜劇昆

尤伯鑫，上海市越劇院原院長(zhǎng)。作者長(zhǎng)期供職于上海越劇院（曾在藝術(shù)研究室工作，后任黨總支書(shū)記、院長(zhǎng)），多年來(lái)就袁雪芬“新越劇”實(shí)踐、四大經(jīng)典劇目創(chuàng)作、藝術(shù)家表演藝術(shù)成就、男女合演及青年演員培養(yǎng)等課題進(jìn)行探討、總結(jié)和研究，寫(xiě)成一批文章發(fā)表于中央和省市一級(jí)報(bào)刊。本書(shū)為作者多年撰寫(xiě)的越劇藝術(shù)評(píng)論與越劇藝術(shù)家藝壇生涯回憶文章的結(jié)集

戲曲藝術(shù)作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，博大精深、風(fēng)格獨(dú)具，本書(shū)歷時(shí)3年多，在考證大量古今資料的基礎(chǔ)上，繪制精美插畫(huà)近800幅，通過(guò)圖解的方式詳細(xì)介紹了京劇、黃梅戲、評(píng)劇、越劇、豫劇、秦腔、昆曲、漢劇、粵劇、梆子、晉劇、川劇等多種戲曲，分別介紹了不同戲曲的特色和聲腔體系、經(jīng)典行當(dāng)角色、表演服飾等細(xì)節(jié)內(nèi)容。全面立體地展示中華

連派評(píng)書(shū)由連闊如先生開(kāi)創(chuàng)，自成一家一派，女兒連麗如為其傳人，人稱(chēng)小連先生。本書(shū)即著名北京評(píng)書(shū)連派評(píng)書(shū)藝術(shù)家、連派評(píng)書(shū)唯一繼承人連麗如對(duì)連派評(píng)書(shū)藝術(shù)的總結(jié)性著作，源于連麗如在2023年的15次講課錄像。在這15堂大師課上，連麗如結(jié)合自己超過(guò)一甲子的豐富評(píng)書(shū)表演經(jīng)歷和體悟，以連派評(píng)書(shū)擅場(chǎng)的評(píng)書(shū)藝術(shù)品種《東漢演義》《三國(guó)演義

本書(shū)是由上海校園戲劇文本孵化中心、上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)研究中心和中國(guó)戲劇故事工廠策劃編選的一本劇本作品集，屬“上海校園戲劇文本孵化中心1+1叢書(shū)”之一。本書(shū)收錄近年來(lái)上海校園創(chuàng)作中所涌現(xiàn)的26部劇本作品，分為“大師劇”“百·千·萬(wàn)字劇編劇工作坊作品選”“校園即景劇”“勞模工匠系列”及“編劇學(xué)課程作業(yè)“幾個(gè)部分。本書(shū)所選的

本書(shū)基于口述史研究視野，運(yùn)用音樂(lè)人類(lèi)學(xué)的田野考察方法，同時(shí)結(jié)合民俗學(xué)、歷史學(xué)、文化地理學(xué)等多學(xué)科交叉融合的研究方法，將長(zhǎng)沙彈詞置于廣闊的社會(huì)、歷史文化語(yǔ)境中進(jìn)行綜合觀照的系統(tǒng)研究。全書(shū)分為七章，內(nèi)容涵蓋了湖南彈詞源流考證、長(zhǎng)沙彈詞的文化變遷、中華人民共和國(guó)成立后長(zhǎng)沙彈詞的革新、當(dāng)代長(zhǎng)沙彈詞的身份重建、長(zhǎng)沙彈詞音樂(lè)形態(tài)分

該書(shū)著重從回歸戲曲的本源——舞臺(tái)表演的維度來(lái)探索梅蘭芳作為在急劇變革時(shí)代“戲劇運(yùn)動(dòng)家”的身份意義和價(jià)值。作者對(duì)百年來(lái)梅蘭芳研究中存在的“誰(shuí)”“是”“梅蘭芳”、何為“梅蘭芳表演體系”、梅蘭芳與京劇表演美學(xué)體系或梅蘭芳與中國(guó)戲曲藝術(shù)表演美學(xué)體系的建構(gòu)等重大問(wèn)題重新加以系統(tǒng)辨析考量。具體地，該書(shū)通過(guò)對(duì)梅蘭芳所代表的中國(guó)戲劇藝