本書(shū)是一部歷史類(lèi)通俗讀物。分別講述了夏桀后妃妺喜、商紂后妃妲己、周幽王王后褒姒的故事。三人都有國(guó)色天香的驚人艷美，亦都以美色迷惑君王、圖求享樂(lè)，成了禍國(guó)殃民的禍水。夏桀、商紂、周幽王三個(gè)昏庸的君王對(duì)自己的后妃言聽(tīng)計(jì)從，見(jiàn)色迷魂，喪失了勤政，荒怠了興邦，甚至為了讓她們歡娛開(kāi)心，不惜傾盡國(guó)力、人力、財(cái)力的所有。夏桀修筑瑤臺(tái)

本書(shū)是一部歷史類(lèi)通俗讀物。趙飛燕是中國(guó)歷史上著名美女之一，與唐明皇的寵妃楊玉環(huán)共享環(huán)肥燕瘦之美譽(yù)。其孿生妹妹趙合德不僅美貌無(wú)比，且工于心計(jì)。本書(shū)根據(jù)史料記載，以文學(xué)的手法描述了這一雙貧寒孤女如何成為漢成帝的專(zhuān)寵的傳奇故事在姐姐趙飛燕入宮得寵后，妹妹趙合德亦入宮隨侍漢成帝，并更獲皇帝的寵愛(ài)，被封為昭儀。待其立足之后，趙氏

本書(shū)是一部歷史類(lèi)通俗讀物。講述了中國(guó)古代著名的兩位惡后賈皇后、胡太后合傳；通過(guò)她們的權(quán)詐狠毒、不得善終，勾勒出當(dāng)時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史全貌。賈皇后賈南風(fēng)其貌不揚(yáng)、丑而短黑，因?yàn)闀x惠帝白癡，作為皇后的她乘機(jī)謀于鉆營(yíng)，精于權(quán)術(shù)，史稱(chēng)妒忌多權(quán)詐。她獨(dú)攬朝政，使西晉陷入天下咸怨的局面，最終她因殺害太子而被毒死。北魏胡太后美貌傾城，臨

魏徵是中國(guó)古代著名的政治家、諫臣，早年參加瓦崗軍起義，后降唐，任太子洗馬。在玄武門(mén)之變后，李世民重其才干，提升他為諫議大夫、秘書(shū)監(jiān)、侍中等要職。魏徵不負(fù)太宗所望，事事以國(guó)家為重，敢于犯顏直諫，據(jù)理力爭(zhēng)，他先后向唐太宗陳諫二百余事，對(duì)唐太宗的行為和政策起到了積極的影響，也為唐初盛世貞觀之治作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

趙普是宋太祖趙匡胤的重要謀臣。趙匡胤未稱(chēng)帝前，趙普為其幕僚，他與趙光義等策劃陳橋兵變，讓趙匡胤黃袍加身，建立北宋。后出任宰相，協(xié)助太祖制定先南后北統(tǒng)一中原地區(qū)方略，又提出削奪禁軍統(tǒng)帥和地方藩鎮(zhèn)勢(shì)力的建議。宋太宗即位后，趙普又兩度為相，為穩(wěn)固宋初統(tǒng)治作出重要貢獻(xiàn)。然而，他也有奢華享樂(lè)、排斥政敵的缺點(diǎn)。我們應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)、還

本書(shū)記錄了天津市五位大國(guó)工匠的成長(zhǎng)故事，包括中國(guó)深海鉗工第一人管延安、深海宇航員韓超、用生命為國(guó)鑄箭的崔蘊(yùn)、測(cè)量技能專(zhuān)家陳兆海、港口智慧變革的弄潮兒成衛(wèi)東。旨在通過(guò)他們的成長(zhǎng)故事，弘揚(yáng)勞模精神、勞動(dòng)精神、工匠精神，激勵(lì)全市廣大職工以大國(guó)工匠為榜樣，走技能成才、技能報(bào)國(guó)之路，為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化大都市、奮力譜寫(xiě)中國(guó)式

《新安汪氏文獻(xiàn)集珍》卷，是上海某國(guó)有文物購(gòu)藏機(jī)構(gòu)于上世紀(jì)六十年代初從民間征集到的一件文物，內(nèi)容包括了初唐至明初近千年間有關(guān)新安汪氏家族的譜系、遷居圖、朝廷勅文、譜書(shū)序跋、先人傳記、題詩(shī)贊辭的墨跡和手繪先人遺像等，總共為20件，其最后形成手卷形制則在明代前中期。本書(shū)對(duì)該卷的內(nèi)容進(jìn)行了初步的梳理和介紹，就其中十余件重要墨

本書(shū)圍繞我國(guó)著名的教育家、原國(guó)務(wù)院副總理黃炎培的生平事跡撰寫(xiě)。黃炎培是中國(guó)職業(yè)教育的先驅(qū)，被譽(yù)為我國(guó)職業(yè)教育之父，其職業(yè)教育思想對(duì)中國(guó)近代職業(yè)教育起到了開(kāi)創(chuàng)和指導(dǎo)作用。本書(shū)跟隨黃炎培的人生軌跡，講述一位教育巨匠的教育思想和其對(duì)中國(guó)教育發(fā)展的影響，回顧中國(guó)教育尤其是職業(yè)教育的發(fā)展故事，向世人展示中國(guó)偉大的教育精神。

作為江南地區(qū)代表性的曲藝形式，評(píng)彈通過(guò)說(shuō)書(shū)人走碼頭深入市鎮(zhèn)鄉(xiāng)野，成為江南居民日常生活的重要組成部分，并逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)本體。近代以降，人們?nèi)粘Ｉ�活的穩(wěn)定性為社會(huì)巨變所打破，全新的生活方式也令評(píng)彈藝術(shù)演化出了諸多新特征。藝術(shù)的常與變，本質(zhì)上是藝人在時(shí)代大潮下的個(gè)體因應(yīng)，也反映在其日常生活的變遷之中。本書(shū)在考察評(píng)彈與傳