房地產(chǎn)危機(jī)正在拖累所有人。 我們的個(gè)人素質(zhì)和專(zhuān)業(yè)能力根本無(wú)關(guān)緊要。 達(dá)留斯·科普生活在新經(jīng)濟(jì)泡沫背景下的德國(guó)�？偛课挥诿绹�(guó)的跨國(guó)集團(tuán)收購(gòu)了他所在的公司，又解雇了幾乎所有人，只留下他作為歐洲大陸辦事處的唯一員工。從網(wǎng)絡(luò)工程師變?yōu)殇N(xiāo)售經(jīng)理，面對(duì)一個(gè)人的辦公室，科普自嘲：從今天開(kāi)始，我就是大陸上唯一的男人了。

進(jìn)化論作為19世紀(jì)自然科學(xué)的三大發(fā)現(xiàn)之一，不僅對(duì)科學(xué)領(lǐng)域，而且對(duì)文學(xué)、社會(huì)、情感都產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。在《達(dá)爾文的劇情》中，英國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家吉莉安·比爾揭示出達(dá)爾文的進(jìn)化論對(duì)19世紀(jì)文化和文學(xué)結(jié)構(gòu)的影響，為重新理解科學(xué)與人文的關(guān)系提供了新的視角。 在作者看來(lái)，達(dá)爾文不僅是帶來(lái)科學(xué)革命的科學(xué)家，也是文學(xué)

大衛(wèi)·少年幽默小說(shuō)系列介紹：大衛(wèi)·少年幽默小說(shuō)系列收入作者多部力作。作品描寫(xiě)的是少年兒童生活中常見(jiàn)的人物和故事，夸張變形的細(xì)節(jié)會(huì)讓你捧腹大笑，溫情感人的故事會(huì)讓你心酸落淚。這種幽默詼諧和新奇故事的巧妙編織，讓讀者在體味生命、命運(yùn)、財(cái)富、性別角色的同時(shí)，照亮心靈，驅(qū)趕心靈陰影，緩解心理壓力，體

往昔的畫(huà)面像萬(wàn)花筒般旋轉(zhuǎn)，他一點(diǎn)一點(diǎn)想起二十世紀(jì)的彼得堡。他想起涅瓦河上飄蕩的汽笛、父親帶來(lái)的仲夏的西瓜、他的初戀阿納斯塔西婭、他對(duì)飛行的熱愛(ài)，想起他如何負(fù)罪而身陷霜雪…… 他與親友流散已久，那尊童年的忒彌斯銅雕卻意外出現(xiàn)在他面前：它是正義的象征。他極力拼接記憶的碎片，尋找自己無(wú)罪的確證，偏

本書(shū)以親近、鼓勵(lì)的方式介紹盎格魯-撒克遜文學(xué)，引導(dǎo)讀者了解這一重要且頗具價(jià)值的文學(xué)研究領(lǐng)域。章節(jié)的安排依據(jù)話(huà)題，重點(diǎn)關(guān)注獨(dú)立作品，包括《貝奧武甫》《航海者》和比德的作品。所有的文本引用都翻譯成現(xiàn)代英語(yǔ)，并對(duì)原語(yǔ)言文本進(jìn)行仔細(xì)解釋。本書(shū)綜合且詳盡地?cái)⑹隽水?dāng)今盎格魯-撒克遜文學(xué)的主要研究方法，囊括了古英語(yǔ)和拉丁語(yǔ)的傳統(tǒng)，將

新版《惡之華》，名符其實(shí)是波德萊爾一生詩(shī)作的全譯本。波德萊爾在世四十六年，1857年三十六歲時(shí)出版《惡之華》。1861年《惡之華》再版，收錄詩(shī)作126首；1866年出版《漂流詩(shī)篇》，收錄詩(shī)作23首，包括《惡之華》初版被禁的6首；再加上1868年第三版補(bǔ)遺14首，波德萊爾一生的詩(shī)作，總共163首。以這百來(lái)首詩(shī)作，波德萊爾

《寫(xiě)作》是杜拉斯晚年的隨筆代表作，一部融合回憶、哲學(xué)沉思與社會(huì)思考的散文集，以充滿(mǎn)詩(shī)性的語(yǔ)言探討寫(xiě)作的本質(zhì)、歷史的創(chuàng)傷與藝術(shù)的純粹，可視為杜拉斯對(duì)寫(xiě)作的告白。全書(shū)共收入5篇隨筆，其中《寫(xiě)作》是為同名紀(jì)錄片而作，拍攝在諾弗勒堡的居所進(jìn)行，晚年杜拉斯面對(duì)鏡頭，緩緩道出她對(duì)寫(xiě)作的思考，以及對(duì)于孤獨(dú)、虛無(wú)的感悟。她追憶這所居所

《無(wú)恥之徒》是杜拉斯的第一部小說(shuō)，也是一名女性開(kāi)始發(fā)聲，書(shū)寫(xiě)自我的起點(diǎn)。杜拉斯說(shuō)：這本書(shū)是從我這里掉下來(lái)的：恐懼和欲望，源自艱辛的童年的惡意……本書(shū)原名《塔內(nèi)朗一家》，文筆秀麗，與后期的鏗鏘有力大不相同。但是，終生縈繞著作者的三角關(guān)系在此形成了：女兒、兒子、母親。兒子與母親超越了善與惡的關(guān)系

《長(zhǎng)別離》是瑪格麗特?杜拉斯與熱拉爾?雅爾洛合作為法國(guó)新浪潮導(dǎo)演亨利?科爾比執(zhí)導(dǎo)的電影寫(xiě)作的劇本與對(duì)白文本。巴黎塞納河邊咖啡館的老板黛蕾絲偶然發(fā)現(xiàn)，一個(gè)從咖啡館前走過(guò)的癡呆流浪漢竟像是自己失蹤多年的丈夫。在惶恐、驚喜、悲痛之中，她想方設(shè)法終于證實(shí)癡呆流浪漢正是自己曾苦苦等待的丈夫阿拜爾。原來(lái)，他在法西斯的酷刑下永遠(yuǎn)失去

這就是我們對(duì)酒店的了解里面比外面大。不要進(jìn)入63號(hào)房間。門(mén)和窗戶(hù)不在同一個(gè)地方。當(dāng)你說(shuō)話(huà)時(shí)，酒店會(huì)傾聽(tīng)。酒店會(huì)注視著你…… 酒店，一個(gè)充滿(mǎn)神話(huà)、謠言和秘密的地方，在黑暗的沼澤地上方若隱若現(xiàn)，高大，灰蒙蒙，恢宏的哥特式。它建在被詛咒的土地上，黑暗的歷史充滿(mǎn)了它的根基但它有一種不容忽視的吸引力