本書共整理改編《彝族儺戲“撮泰吉”》《羅細(xì)杏》《陳世美不認(rèn)前妻》《谷藝神袍》《李旦鳳姣》《梅良玉》《珠郎娘美》《梁山伯與祝英臺》《安安送米》和《七妹與蛇郎》10出貴州地方戲經(jīng)典劇目研究分析案例，每個劇目作為一章，共分十章。10出劇目共涉及彝族儺戲、布依戲、侗戲、儺堂戲、花燈戲五個劇種。本書有利于研究學(xué)習(xí)者全面地了解掌握

地方戲曲是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要部分，具有豐富的人民性、獨(dú)特的地域性和審美性，稀有特色劇種很大程度上反映了過去各地民間藝術(shù)發(fā)展的情況和特色。本書為廣東省稀有(特色)劇種劇本叢書的一冊，本書收錄廣東省海陸豐地區(qū)的正字戲劇本約30種，涵蓋從明清至當(dāng)代的各種手抄本、影印本以及新編劇本等。本書不僅是對地方稀有劇種劇本進(jìn)行搶救性保護(hù)

彩調(diào)作為一種民間藝術(shù)形式，其產(chǎn)生、發(fā)展及藝術(shù)特色都浸潤著廣西地域性特點(diǎn)。本書以廣西壯族自治區(qū)彩調(diào)團(tuán)為考察中心，從專業(yè)劇團(tuán)的建立、發(fā)展切入，透視國家意識和話語對彩調(diào)劇團(tuán)、劇目和藝術(shù)家的影響，以及在這種影響下彩調(diào)劇團(tuán)、劇目和藝術(shù)家所作出的反應(yīng)，總結(jié)彩調(diào)藝術(shù)發(fā)展歷程的規(guī)律、經(jīng)驗(yàn)，思考探索彩調(diào)藝術(shù)未來的發(fā)展路徑。本書的研究不僅

本書為“福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(音樂卷)叢書”之一，內(nèi)容以福建省入選國務(wù)院批準(zhǔn)的第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目木偶戲(泉州提線)為主。本書按照叢書的統(tǒng)一體例進(jìn)行建構(gòu)，包括概述、傳統(tǒng)曲牌、傳統(tǒng)劇目、人物介紹四大部分。概述部分主要介紹此音樂形式的大體情況，可使讀者對其有一個整體的了解；傳統(tǒng)曲牌部分收集、整理、選取傳統(tǒng)劇目的精彩選段

本書是高占祥同志在中共河北省委、中華人民共和國文化部和中國文聯(lián)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)期間，就弘揚(yáng)優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化、促進(jìn)我國戲劇藝術(shù)事業(yè)改革發(fā)展這一重大歷史任務(wù)，通過長期深入我國文化藝術(shù)特別是戲劇事業(yè)各領(lǐng)域?qū)嶋H的考察調(diào)研，和自己在工作實(shí)踐中扎實(shí)、細(xì)致的學(xué)習(xí)和研究，包括利用工作之外的業(yè)余時間，所完成的有關(guān)我國戲劇事業(yè)改革發(fā)展這一主題

本書宏觀上指出了當(dāng)前柳子戲音樂著述中論述與實(shí)踐存在的五個問題，微觀上糾正了一些使用不準(zhǔn)確的柳子戲理論術(shù)語，如關(guān)于柳子戲曲、曲調(diào)、曲牌與四大調(diào)的概念混淆關(guān)于聲腔與曲式的混淆將曲牌與宮調(diào)、曲牌與板式混稱對柳子戲的四大調(diào)(調(diào)式、調(diào)性)詮釋之常識錯誤主奏樂器竹笛的高難度演奏問題,也提出了解決柳子戲五個問題的構(gòu)想等。既務(wù)實(shí)，又有

顧錫東曾任嘉興專署文教局副局長、文教衛(wèi)辦公室副主仼，嘉興地區(qū)文化局副局長；浙江省戲劇家協(xié)會副主席、名譽(yù)主席；浙江省文聯(lián)副主席，書記處書記，省文聯(lián)主席、黨組成員，省文聯(lián)名譽(yù)主席；曾兼任浙江越劇院院長。他先后有80多個戲曲劇本搬上舞臺，其中有40多個發(fā)表，有5個電影劇本搬上銀幕。他的代表作有：現(xiàn)代戲《五姑娘》《山花爛熳》《

本書按照時間順序，梳理了北京戲曲的文化發(fā)展脈絡(luò)，對北京戲曲在不同發(fā)展階段發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)地論述，內(nèi)容豐富，對學(xué)習(xí)研究北京戲曲文化具有重要的學(xué)術(shù)價值。

本書探討了地戲儀式及其對屯堡族群社會的建構(gòu)關(guān)系，主要從地戲依托的屯堡族群背景、村落與村際地戲儀式、地戲儀式的文化信息、地戲的村落公共空間作用、地戲儀式與屯堡族群社會的關(guān)聯(lián)等五方面展開。本書除了對兩類地戲儀式過程進(jìn)行較為完整的呈現(xiàn)之外，結(jié)合地戲內(nèi)蘊(yùn)的文化內(nèi)涵和依托屯堡族群社會給予了理論上的解讀、解釋，并力圖在理論上有一些

本書主要圍繞“戲劇是什么”和“如何快樂地寫戲”展開，作者從自己的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，結(jié)合一個個具體的作品，用七個章節(jié)去回答第一個問題，深入淺出闡釋相對復(fù)雜的戲劇理論問題，較為系統(tǒng)地厘清了戲劇的基本概念和原理。之后用五個章節(jié)回答第二個問題，這一部分主要討論如何創(chuàng)作各種體裁的劇本，包括小品、小劇場劇本和當(dāng)下比較熱門的劇本殺、沉浸