本書融入了豐富的影片資料，著重從電影工業(yè)層面探究藝華公司的發(fā)展過程、經(jīng)營特點和影片生產(chǎn)、發(fā)行、放映情況；從電影美學層面考察藝華公司影片的美學風格和類型探索；從文化層面分析藝華公司的文化理想及其影片的復雜文化色彩，探討藝華公司在政治與商業(yè)、藝術(shù)與娛樂、民族意識與現(xiàn)實語境之間的矛盾糾葛，并以此透視1933年至1942年間中

本書以新華影業(yè)公司之創(chuàng)立、崛起、繁盛和失落為線索，同時按影片類型闡述新華影業(yè)公司的創(chuàng)作活動，從產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗和過度商業(yè)化、民族立場的喪失上總結(jié)新華影業(yè)公司的經(jīng)驗與教訓。作者深入挖掘了新華影業(yè)公司所攝制影片在電影類型上的價值，并站在歷史的情境中判斷新華掌門人張善琨的作為，為研究早期電影史提供了新的思路。

本書另辟蹊徑，從天一所處的商業(yè)生存環(huán)境和文化生態(tài)環(huán)境背景展開，將天一影片公司作為中國商業(yè)電影發(fā)展的先鋒來定位，將其經(jīng)營發(fā)展的拐點、藝術(shù)風格的嬗變，與中國社會政治風云的變幻相關聯(lián)，在兩者微妙的呼應中，闡明其間蘊含的歷史聯(lián)系和文化含義。

本書從工業(yè)、美學、文化三個層面對明星公司進行整體性的考察，挖掘了美學范型的角度并以此為框架，重點闡述了“明星電影”的商業(yè)美學、改良主義美學、現(xiàn)實主義美學、通俗情節(jié)劇美學等四大美學范型，對明星影片公司和中國早期電影格局作了總結(jié)性思考。

本書以電通影片公司為研究對象，試圖深入電影史的“考古現(xiàn)場”，通過從微觀層面對電通影片公司進行詳細剖析和研究，對“電通”的發(fā)展歷程進行還原，對它的歷史地位進行挖掘，并與當下的中國電影產(chǎn)業(yè)、電影文化和電影美學等進行比較，以期獲得啟示。

本書分為九章，主要包括：影視全產(chǎn)業(yè)鏈概述、影視制作環(huán)節(jié)、影視投資的資本運作、影視產(chǎn)業(yè)的政策管理與行業(yè)規(guī)范、互聯(lián)網(wǎng)背景下電影產(chǎn)業(yè)、紀錄片產(chǎn)業(yè)等內(nèi)容。本書內(nèi)容全面豐富，數(shù)據(jù)資料翔實，觀點新穎前沿，討論深入淺出，對于影視專業(yè)學生而言，具有較高的學習和參考價值。本書聚焦影視產(chǎn)業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈，對制作、投融資、發(fā)行放映與播出、衍生品等

本書為大學通識MOOC課程系列教材。《世界很好影片賞析》課程由中國海洋大學精品課教學團隊歷經(jīng)十年傾力打造，精心選取了中國、法國、美國、英國、意大利、伊朗、印度、韓國、日本的20部很好影片，它們都是深受年輕人喜愛的口碑之作、經(jīng)典之作。教材對這些電影佳作的各個元素進行了詳盡的分析和生動廣博、深入淺出的闡釋，側(cè)重于培養(yǎng)學習者

《2000年以來歐美電影精品賞析》對2000年以來在國際影壇上有一定影響力的經(jīng)典電影：俄羅斯的《回歸》《十二怒漢：大審判》，法國的《音樂會》《無法觸及》《鋼琴家》，美國電影《布達佩斯大飯店》《消失的愛人》等，從影片內(nèi)涵、人物形象塑造、影片結(jié)構(gòu)、藝術(shù)手法、電影語言等角度予以全方位的剖析，既強調(diào)內(nèi)容的專業(yè)性，也注重敘述的通

許鞍華是香港電影新浪潮旗手，在長達四十余年的創(chuàng)作生涯中矢志不渝奮斗不止，是中國影壇獨樹一幟、成就卓著的女性作者。本書全面剖析她的創(chuàng)作生涯與作品特色，共分兩大部分：上編由許鞍華自述從影以來的創(chuàng)作經(jīng)歷，并對每部作品的優(yōu)劣得失做出自我檢討；下編由許鞍華的創(chuàng)作同仁、昔日搭檔暢談與其合作的印象，并收錄了多位香港文化學者、影評人對

本書是著名學者朱偉一教授對人文作品的品讀，作者用爐邊閑話般的文字，聊電影、談讀書，涉及文學、法律、歷史、金融等多個主題，帶讀者走進五彩斑斕的藝文生活館。全書通過影評和書評的方式，分享了法律學者的感悟。本書重在交流，作者通過一篇一篇的文章與讀者交流品讀的感受，引起讀者共鳴和思考;本書重在指引，作者提到了大量的優(yōu)秀作品，