本書以音樂劇舞臺(tái)表演及其具體實(shí)踐為研究主線，從音樂劇的發(fā)展歷程、音樂劇的主要特點(diǎn)為切入點(diǎn)，幫助讀者對(duì)音樂劇有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)。在此基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)單介紹了音樂劇表演者的職業(yè)素養(yǎng)、應(yīng)掌握的專業(yè)知識(shí)等內(nèi)容，重點(diǎn)介紹了音樂劇舞臺(tái)表演的技巧，包括演唱時(shí)如何充分控制呼吸、如何進(jìn)行真假聲轉(zhuǎn)換、如何清晰準(zhǔn)確吐字等技巧。同時(shí)，本書圍繞音樂劇表

藏族戲劇學(xué)是研究藏族歌舞，器樂演奏和表演技巧的一門綜合性學(xué)科�！稇騽�學(xué)入門》以通俗易懂地闡述了藏族戲劇學(xué)的產(chǎn)生、分類、表現(xiàn)形式等基本理論和常識(shí)。如八大藏戲、歌曲七音品、舞蹈九姿態(tài)、聲樂十八分支等對(duì)劇目類、曲目類和器樂類進(jìn)行了詳細(xì)闡釋。藏族戲劇學(xué)的藝術(shù)價(jià)值主要表現(xiàn)在唱腔藝術(shù)、樂器藝術(shù)、服飾藝術(shù)和面具藝術(shù)等方面。這些物化的

本書是國家社科基金后期資助項(xiàng)目，是一部關(guān)于中國傳統(tǒng)鬼神戲類型研究的學(xué)術(shù)專著，研究?jī)?nèi)容不止于戲曲，也擴(kuò)充到了中國古代鬼神信仰與鬼神觀念的層面。內(nèi)容主要包括鬼神戲的概念界說、歷史面貌、思想內(nèi)涵、角色和表演藝術(shù)，以及服化道等舞臺(tái)美術(shù)。書稿基本厘清了中國古代的鬼神信仰和鬼神譜系面貌，闡明了鬼神觀念產(chǎn)生和流傳的社會(huì)和心理基礎(chǔ)，介

《中原珍稀劇種整理與研究》是針對(duì)中原曾經(jīng)和現(xiàn)在仍存的珍稀劇種所進(jìn)行的一次全面、系統(tǒng)的搜集、整理與研究，具有搶救性、繼承性、珍藏性和研究性的價(jià)值。本書為其中一卷，為國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目。本卷根據(jù)羅戲、卷戲、羅卷戲三個(gè)劇種的現(xiàn)有情況，對(duì)它們的歷史沿革、班社團(tuán)體、演出劇目、音樂形態(tài)、代表人物、唱腔等進(jìn)行了搶救性的整理與研

本書對(duì)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、我國西南地區(qū)最具代表的說唱藝術(shù)之一——四川清音的原有研究成果進(jìn)行概述，梳理現(xiàn)階段已有優(yōu)秀成果，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)階段四川清音尚未展開探索的領(lǐng)域。在內(nèi)容上共分為概述篇、傳承篇和發(fā)展篇。在概述篇主要基于現(xiàn)有文獻(xiàn)史料，結(jié)合當(dāng)今四川清音表演藝術(shù)家口述史從專業(yè)領(lǐng)域?qū)λ拇ㄇ逡魵v史淵源與本體結(jié)構(gòu)進(jìn)行闡述，查漏補(bǔ)缺；在

陳明正教授作為我國戲劇表導(dǎo)演教學(xué)與創(chuàng)作的旗幟性人物以及“斯坦尼斯拉夫斯基體系中國化”的先行者與探索者，不僅系統(tǒng)地見證了上海戲劇學(xué)院表演系的成長(zhǎng)和發(fā)展，更是同廣大師生一起繼承和發(fā)展了熊佛西、朱端鈞等老一代戲劇家的戲劇理論與實(shí)踐，為學(xué)校的表演藝術(shù)教學(xué)和上海、乃至國家的表演藝術(shù)發(fā)展做出了卓著的貢獻(xiàn)。表演系舉辦“陳明正教授從藝

作為自明清以來廣泛存在于中國社會(huì)的影戲，其存在的基礎(chǔ)便是與中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明的緊密結(jié)合。這種由民間信仰發(fā)展而來的戲曲形式，最初的表現(xiàn)具有諸多儀式化特征。隨著中國戲曲體制的不斷完善，影戲在吸收各地方民間曲藝形式后，與之相互影響、互為補(bǔ)充，不斷完善自身�！吨袊�影戲民俗屬性及其戲劇化研究》緊緊圍繞中國影戲的民俗性與戲劇化特征展

本書為中國昆曲藝術(shù)研究的論文集，約19萬字，內(nèi)容主要包括四部分：第一，介紹以傳播昆曲藝術(shù)為主題的博物館所進(jìn)行的展覽回顧、文創(chuàng)推廣、檔案管理、志愿者工作等，聚焦博物館工作內(nèi)容的研究；第二，記錄昆曲發(fā)展及推廣過程中主要材料及人物相關(guān)的傳承及保護(hù)歷程，進(jìn)行敘述與研究；第三，介紹昆曲相關(guān)曲譜文物收集及拯救的來歷等，屬昆曲史料整

梅花獎(jiǎng)是中國戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)，旨在表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員。自1983年第一屆至2015年第二十七屆“梅花獎(jiǎng)”評(píng)選中，川渝兩地共有24人30次獲得“梅花獎(jiǎng)”。本書收錄了24位獲得“梅花獎(jiǎng)”川劇表演藝術(shù)家的口述歷史。全書采用現(xiàn)場(chǎng)采訪的方法，將獲獎(jiǎng)川劇藝術(shù)家的學(xué)藝經(jīng)歷、代表劇目、流派傳承等，用“實(shí)錄”

本書作者以揭示京劇身段表演形態(tài)根本性的傳承路徑、傳承規(guī)律與傳承特質(zhì)為視角，在新技術(shù)條件下，系統(tǒng)梳理原典資料，并走訪相關(guān)傳承人，結(jié)合歷史文獻(xiàn)和研究成果，從身段歷史沿革、人物形象樹立、到身段傳承發(fā)展、審美精神提煉，多層次、多維度、立體化地譜寫京劇身段的承傳流變。該選題無論是從國家層面的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)上，還是京劇表演藝術(shù)