本書(shū)介紹了臺(tái)州亂彈的產(chǎn)生環(huán)境、臺(tái)州亂彈的歷史、臺(tái)州亂彈的內(nèi)容及表演特色、臺(tái)州亂彈的傳承等。

本書(shū)以泰順?biāo)幇l(fā)木偶的生存環(huán)境、藥發(fā)木偶系探源、藥發(fā)木偶戲的藝術(shù)特征及其重要價(jià)值、藥發(fā)木偶花樹(shù)的制作、藥發(fā)木偶戲傳承人以及泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲的瀕危情況保護(hù)措施等六大課題,生動(dòng)、全面、深入地向讀者展示了泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲這一古老民間藝術(shù)的前世、今生以及未來(lái)。

本書(shū)為“浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書(shū)”之一,講述蘭溪攤簧的歷史沿革、藝術(shù)特色、保護(hù)傳承的相關(guān)情況。

這本集子里的論文按其論題分為三輯，涉及戲劇思潮、社團(tuán)、文體、作家作品、戲劇批評(píng)和論著評(píng)議等多個(gè)研究領(lǐng)域。整體上看，我以為這些論文具有這么幾個(gè)特點(diǎn)：直面現(xiàn)實(shí)，當(dāng)代意識(shí)。這一特點(diǎn)，特別明顯地體現(xiàn)在“戲劇批評(píng)與論著評(píng)議”一輯里。如《中國(guó)話(huà)劇的衰落與消亡是一個(gè)歷史必然趨勢(shì)嗎？》，通過(guò)擺事實(shí)、講道理，將在中國(guó)話(huà)劇百年華誕之時(shí)還在

《民國(guó)京昆史料叢書(shū)（第5輯）》刊載了許多名劇評(píng)家的文章以及反映演出實(shí)況和演員動(dòng)態(tài)的第一手資料，傳留了大量的戲曲史料和研究成果，流傳至今已堪稱(chēng)彌足珍貴的歷史文獻(xiàn)。由學(xué)苑出版社出版的《民國(guó)京昆史料叢書(shū)》是民國(guó)時(shí)期出版的京昆史料文獻(xiàn)的系統(tǒng)整理匯編。

《民國(guó)京昆史料叢書(shū)（第4輯）》刊載了許多名劇評(píng)家的文章以及反映演出實(shí)況和演員動(dòng)態(tài)的第一手資料，傳留了大量的戲曲史料和研究成果，流傳至今已堪稱(chēng)彌足珍貴的歷史文獻(xiàn)。由學(xué)苑出版社出版的《民國(guó)京昆史料叢書(shū)》是民國(guó)時(shí)期出版的京昆史料文獻(xiàn)的系統(tǒng)整理匯編。

《民國(guó)京昆史料叢書(shū)（第6輯）》刊載了許多名劇評(píng)家的文章以及反映演出實(shí)況和演員動(dòng)態(tài)的第一手資料，傳留了大量的戲曲史料和研究成果，流傳至今已堪稱(chēng)彌足珍貴的歷史文獻(xiàn)。由學(xué)苑出版社出版的《民國(guó)京昆史料叢書(shū)》是民國(guó)時(shí)期出版的京昆史料文獻(xiàn)的系統(tǒng)整理匯編。

《影戲》是《中國(guó)民俗文化叢書(shū)》之一，運(yùn)用科學(xué)的方法論，通過(guò)通俗易懂、深入淺出的描述，把一個(gè)個(gè)晦澀難懂的理論融入在淺顯易懂的語(yǔ)言中。詳細(xì)介紹了中國(guó)影戲風(fēng)俗。一個(gè)人從在胎中孕育直到死去，甚至到死去很久很久，都始終處于民俗的環(huán)境中民俗像空氣一樣是人們須臾不能離開(kāi)的，對(duì)于民眾社會(huì)來(lái)說(shuō)民俗又是溝通情感的紐帶，是彼此認(rèn)同的標(biāo)志，是

本書(shū)收錄三百四十一個(gè)角色臉譜條目，而每一個(gè)角色又有不同圖譜，所收?qǐng)D譜總數(shù)達(dá)一千七百余幅，而究其史源有梅氏綴玉軒藏明清昆弋譜、清宮戲畫(huà)四種、張笑俠氏著《臉譜大全》、劉曾復(fù)氏所著三種以及舊戲刊、劇照、民間流傳出版物等五方面，取材廣泛。至于各派演員所繪圖譜之保存，不囿門(mén)戶(hù)，廣搜博采，尤為難得。全書(shū)以圖為主，解說(shuō)自當(dāng)簡(jiǎn)要。本書(shū)

《戲曲研究(第78輯)》主要內(nèi)容包括：尚長(zhǎng)榮“三部曲”研討會(huì)專(zhuān)輯、由尚長(zhǎng)榮京劇“三卻曲”所想到的、尚長(zhǎng)榮“三部曲”、新史劇、時(shí)代精神、藝無(wú)坦途、尚長(zhǎng)榮及其“三部曲”的意義、尚長(zhǎng)榮藝術(shù)斷想、新時(shí)期戲曲創(chuàng)作與研究等等。