本書(shū)第一章大體介紹了舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)具備的素質(zhì)，同時(shí)，我們也介紹了舞臺(tái)管理在劇組中的作用，以及舞臺(tái)監(jiān)督在其中的地位。我們也介紹了演出的一般制作程序，希望大家在開(kāi)篇第一章就能夠從正確的角度去認(rèn)識(shí)舞臺(tái)管理，同時(shí)，也希望大家能夠找到培養(yǎng)自己的正確方法。從第二章開(kāi)始一直到第九章，我們開(kāi)始詳細(xì)講解舞臺(tái)監(jiān)督所領(lǐng)導(dǎo)的舞臺(tái)管理組是如何工作的

本書(shū)由蒲城張新文所收藏的《明對(duì)山秦腔臉譜》、《清趙云漢繪秦腔臉譜》和《清無(wú)名氏繪秦腔臉譜》三部分組成�！睹鲗�(duì)山秦腔臉譜》不論是時(shí)間之古，傳世之久，數(shù)量之多，都居我國(guó)、甚至世界現(xiàn)存古代戲曲臉譜之首。該套臉譜一經(jīng)批露，便引起轟動(dòng)�！肚遐w云漢戲曲臉譜》，系文人所繪，其行筆用墨，有書(shū)卷氣，干凈利落，明快有力。該冊(cè)保完整，封面有

“最近一個(gè)時(shí)期，對(duì)于舞臺(tái)劇“大制作”的批評(píng)屢見(jiàn)于報(bào)端。毋庸諱言，上述舞劇精品沒(méi)有哪部能說(shuō)自己是“小制作”。我曾撰文分析舞臺(tái)劇“大制作”的原因：一是現(xiàn)代都市劇場(chǎng)本來(lái)就大大地大于鄉(xiāng)間戲臺(tái)，劇場(chǎng)的舞臺(tái)作為舞臺(tái)劇的展示空間和演出環(huán)境必然對(duì)舞臺(tái)劇提出與己相匹配的要求。二是現(xiàn)代舞臺(tái)科技的發(fā)達(dá)，使場(chǎng)地的運(yùn)動(dòng)和聲光的效應(yīng)都成為舞臺(tái)劇的

中國(guó)雜技藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中國(guó)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。雜技發(fā)展史是歷史的縱剖面，它展示了歷史發(fā)展的興衰變化，見(jiàn)證了歷史的滄桑歲月�！峨s技史話》從雜技的萌芽——先秦雜技談起，再論秦漢時(shí)，雜技已逐漸形成并發(fā)展，再到兼收并蓄的百戲技藝——三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期雜技，到了隋唐時(shí)代，宮廷雜技迎來(lái)了盛世，而宋代雜技則繁榮

中有畫(huà)家的照片、簡(jiǎn)歷、評(píng)論家文章以及畫(huà)作數(shù)十幅，較全面地展示了該畫(huà)家的藝術(shù)面貌和藝術(shù)風(fēng)格，是一本藝術(shù)性高、實(shí)用性強(qiáng)，可資研究學(xué)習(xí)的優(yōu)秀圖書(shū)。適合廣大美術(shù)愛(ài)好者及其學(xué)習(xí)者閱讀參考。

本書(shū)內(nèi)容包括歷史與現(xiàn)狀、名角與名家、曲目與創(chuàng)作、形式手段、唱腔與伴奏、研究與分析、保護(hù)與展望。

本書(shū)內(nèi)容包括:追根溯源、鄉(xiāng)音俚語(yǔ)、情寄傳統(tǒng)、藝海鉤沉、品茗賞篇、喜憂參半。

本書(shū)主要介紹了越劇的孕育誕生,越劇的發(fā)展沿革,越劇的藝術(shù)特色等內(nèi)容。

本書(shū)內(nèi)容包括調(diào)腔的歷史與文化積淀、調(diào)腔的藝術(shù)特色、調(diào)腔劇目、調(diào)腔的文化意蘊(yùn)、調(diào)腔的搶救與保護(hù)。

本書(shū)是關(guān)于研究“中國(guó)戲劇史”的專著，書(shū)中具體包括了：上海時(shí)事京戲與時(shí)裝新戲、中國(guó)早期話劇正式登場(chǎng)、上海通鑒學(xué)校及春陽(yáng)社、現(xiàn)代話劇觀念在實(shí)踐中確立、張彭春及其導(dǎo)演藝術(shù)、20世紀(jì)20年代的作家作品、劇場(chǎng)藝術(shù)等內(nèi)容。 這部教材《中國(guó)話劇藝術(shù)舞臺(tái)演出史綱》倒正是讓人期盼一讀的書(shū)。 其一，凡是寫(xiě)“演出史”的人大都把戲劇演出當(dāng)