《類型與作者》是北京影視藝術(shù)研究基地2014-2015年度重點(diǎn)支持科研項(xiàng)目最終成果之一。本書稿以類型篇、作者篇?jiǎng)澐譃閮刹糠�，共收錄論文十七篇。書稿中選取的研究對(duì)象，許多都是近年來(lái)膾炙人口的影片，有些更是*上映的影片。既有口碑佳片，也有飽受爭(zhēng)議的影片。每一篇的解構(gòu)分析，視角獨(dú)特，觀點(diǎn)鮮明，且有理有據(jù)，學(xué)識(shí)扎實(shí)。書稿兼具趣

在巴贊眼里，電影是“生活的漸近線”；在巴拉茲眼里，電影是現(xiàn)實(shí)主義的一種；在奧遜?威爾斯眼里，電影是“發(fā)明給成年人的好的玩具”；在桑塔格眼里，電影是20世紀(jì)的藝術(shù)。電影這個(gè)“百年神話”，在今天業(yè)已成為具世界性、對(duì)人類生活影響大的藝術(shù)之一。 電影美學(xué)是有關(guān)電影的論說(shuō)，意在美學(xué)視域下尋找畫面背后的意義。本書以電影美學(xué)專題為

以1949年新中國(guó)成立至2015年，中國(guó)大陸生產(chǎn)的，以云南少數(shù)民族地區(qū)為影像表現(xiàn)區(qū)間，且以云南少數(shù)民族為主要或次主要角色的云南少數(shù)民族題材電影（故事片）為研究對(duì)象。《云南少數(shù)民族題材電影研究：邊疆想象、民族認(rèn)同與文化建構(gòu)》通過(guò)文本細(xì)讀、對(duì)比分析、史論結(jié)合、一田野調(diào)查等方法，結(jié)合電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、文化人類學(xué)、傳播學(xué)等

本產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告由上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所發(fā)起，上海大學(xué)上海電影學(xué)院、上海溫哥華電影學(xué)院、上海視覺藝術(shù)學(xué)院、上海師范大學(xué)等高校的相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜乙黄饏⒓油瓿�。通過(guò)系統(tǒng)梳理2015年的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r，闡述了本年度電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本狀況、特征和發(fā)展趨勢(shì)�！渡虾ｋ娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》由電影創(chuàng)作與市場(chǎng)、電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化、電影產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)

看電影，原來(lái)，是一種雙重的不在。 我們離開了外頭的現(xiàn)實(shí)， 卻也不曾真正進(jìn)入銀幕上的故事。

《動(dòng)畫故事創(chuàng)意的來(lái)龍去脈》由林曉鳴、張希編*。研究動(dòng)畫故事創(chuàng)意的來(lái)龍去脈是把握動(dòng)畫編劇教學(xué)的一種方式，它在一個(gè)層面上以追根尋源的手段顯示出其*為扎實(shí)的意義。如果說(shuō)，研究中國(guó)動(dòng)畫已開始形成一種學(xué)術(shù)傾向，那么研究創(chuàng)意的來(lái)龍去脈將與之同步，它顯示了邊緣學(xué)的新特征，猶如圓的交切面，通過(guò)系統(tǒng)整合，可以成為一個(gè)獨(dú)立體制的教學(xué)內(nèi)容。

《動(dòng)畫故事創(chuàng)意的來(lái)龍去脈》由林曉鳴、張希編*。研究動(dòng)畫故事創(chuàng)意的來(lái)龍去脈是把握動(dòng)畫編劇教學(xué)的一種方式，它在一個(gè)層面上以追根尋源的手段顯示出其*為扎實(shí)的意義。如果說(shuō)，研究中國(guó)動(dòng)畫已開始形成一種學(xué)術(shù)傾向，那么研究創(chuàng)意的來(lái)龍去脈將與之同步，它顯示了邊緣學(xué)的新特征，猶如圓的交切面，通過(guò)系統(tǒng)整合，可以成為一個(gè)獨(dú)立體制的教學(xué)內(nèi)容。

本書以新時(shí)期以來(lái)收視率較高，內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、得到大眾廣泛認(rèn)可的電視劇為研究對(duì)象，深入探討其中的人生意蘊(yùn)。人生意蘊(yùn)關(guān)乎人生意義、人性、命運(yùn)、靈魂歸宿、精神家園等重大人生命題，包括人生況味、人生經(jīng)驗(yàn)、人生哲理、人生智慧、人生觀與價(jià)值觀等。人生問(wèn)題具有藝術(shù)的永恒主題。電視劇中的人生問(wèn)題和每個(gè)人相通，觀眾可以從中借鑒人

本書將批判的社會(huì)空間理論與電影空間理論相結(jié)合，試圖通過(guò)新中國(guó)以來(lái)大陸影片中的流動(dòng)空間故事，力求從電影空間的社會(huì)維度出發(fā)，揭示不同時(shí)期流動(dòng)空間構(gòu)型的演化，創(chuàng)作者對(duì)空間的重寫，流動(dòng)主體的空間體驗(yàn)及身份認(rèn)同，由此窺見空間移轉(zhuǎn)如何豐富電影藝術(shù)又如何被電影藝術(shù)再生產(chǎn)。本書將視閾放在流動(dòng)空間上，從空間移轉(zhuǎn)角度進(jìn)行電影美學(xué)研究，并最

《觸探光影深處》是一部關(guān)注當(dāng)下華語(yǔ)電影現(xiàn)狀的書，既有宏觀全局的視野，也有微觀局部的剖析；既涉及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)，也兼顧幾部重要影片的分析；既有理論層面的深入研究，也有創(chuàng)作層面的深度訪談；既有歷史的準(zhǔn)確掃描，更有不少新穎的創(chuàng)見。本書共分如下五部分：一、華語(yǔ)視閾；二、香江映畫；三、域外之鑒；四、光影深處；五、影音言說(shuō)。