坂本龍一畢生摯愛(ài)的作家、《遮蔽的天空》作者保羅·鮑爾斯，60年旅人生涯，12國(guó)深入旅行，足跡遍布非洲、亞洲、歐洲、拉丁美洲。 在法國(guó)巴黎，23歲的藝術(shù)生常常凌晨三點(diǎn)去市場(chǎng)搬運(yùn)蔬菜，只為能留在這里繼續(xù)追逐繪畫夢(mèng)想；在撒哈拉沙漠腹地，姆扎卜女人用層層白布裹體，而圖阿雷格的女人享有名望和自由，男人日夜蒙著面紗；

本書在借鑒國(guó)內(nèi)外菲利普·羅斯研究成果的基礎(chǔ)上，以欲望敘事為切入點(diǎn)，運(yùn)用文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)方法，對(duì)羅斯不同時(shí)期的代表性作品進(jìn)行系統(tǒng)考察。本書通過(guò)構(gòu)建幾條核心倫理主線，縱向梳理羅斯各階段創(chuàng)作，揭示羅斯在不同歷史時(shí)期倫理觀念的演變軌跡。同時(shí)，深入探討作品中呈現(xiàn)的家庭倫理、政治倫理及性愛(ài)倫理問(wèn)題，剖析少數(shù)族裔在美國(guó)倫理環(huán)境中的困境

本書是美國(guó)心理學(xué)會(huì)精心打造的繪本，旨在鼓勵(lì)孩子勇敢追求自己的夢(mèng)想。每天晚上，海牛安娜·李都會(huì)與她的朋友“潛鳥”一起看月亮。當(dāng)安娜·李分享她對(duì)“月球上的”的想法時(shí)，潛鳥嘲笑她。安娜·李決心驗(yàn)證自己的信念，用她在海上找到的材料建造了一艘火箭飛船，然后發(fā)射到外太空。她會(huì)找到她要找的女王嗎？這是一個(gè)甜蜜的故事，可以幫助孩子相信

多年來(lái)，小烏龜們爬到大烏龜?shù)谋成�，去摘新鮮的漿果吃。而大烏龜們則只能吃那些掉落在地上的漿果——又酸又爛。小小烏龜看到了這種不公平的現(xiàn)象，它面臨一個(gè)選擇：是袖手旁觀，還是采取行動(dòng)？故事結(jié)束后，有作者“寫給父母的話”，就家長(zhǎng)如何引導(dǎo)孩子在團(tuán)隊(duì)中勇敢表達(dá)自己的想法和需求提供了一系列建議。

這是一本帶有音樂(lè)感的韻文繪本，由簡(jiǎn)·約倫和她的外孫女麥蒂森·斯坦普爾-皮亞特聯(lián)手創(chuàng)作，將祖孫之間的緊密情感以充滿律動(dòng)的方式展現(xiàn)出來(lái)。文中描述了4個(gè)有不同文化背景的奶奶，她們熱情、快樂(lè)，充滿生命力和創(chuàng)造力，打破了讀者對(duì)老年人既有的刻板印象，同時(shí)也展現(xiàn)了如何通過(guò)藝術(shù)、運(yùn)動(dòng)、游戲和分享來(lái)建立家人之間的親密關(guān)系。作者用熱烈、歡

《飄》的故事背景是美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)及重建時(shí)期，1861年至1873年期間，講述南方莊園主家的長(zhǎng)女郝思嘉在經(jīng)歷時(shí)代的變遷、生活的突變后，終于成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的女性的故事。小說(shuō)出版后迅速掀起閱讀狂潮。成為美國(guó)史上銷量甚大的小說(shuō)之一，由這部小說(shuō)所改編的電影《亂世佳人》也成為影史上的不朽之作。 小說(shuō)的開篇，思嘉小姐在陶樂(lè)莊園的住宅，她的

六十歲的瑪吉·伯德在緬因州的小鎮(zhèn)上經(jīng)營(yíng)養(yǎng)雞場(chǎng)，偶爾和老友聚會(huì)敘舊，過(guò)著愜意的生活。然而，當(dāng)一具被虐殺的女尸出現(xiàn)在家門口，瑪吉意識(shí)到塵封往事終于上門糾纏，間諜生涯從未真正結(jié)束。 由退休間諜組成的馬提尼俱樂(lè)部的成員寶刀未老，多年經(jīng)驗(yàn)與獨(dú)特技能讓他們可以立刻投入行動(dòng)。他們也希望能再次大展身手，哪怕只是為寧?kù)o的退

《怕飛》是美國(guó)猶太裔作家埃麗卡·容寫于1973年的半自傳體小說(shuō)，全球銷量超過(guò)3700萬(wàn)冊(cè)，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為令人難忘的欲望之書。29歲的伊莎多拉患有嚴(yán)重的飛行恐懼癥，是精神分析師沙發(fā)上的常客。她的婚姻生活如同日復(fù)一日的例行公事，而她渴望新的邂逅，那多汁，美味，如魔鬼般的體驗(yàn)。在一次維也納之行中，她終于得以

本書作者從后現(xiàn)代詩(shī)歌立場(chǎng)解讀狄金森詩(shī)作，影響深遠(yuǎn)。書中承繼了詩(shī)人學(xué)者查爾斯·奧爾森（CharlesOlson）、威廉·卡洛斯·威廉姆斯（WilliamCarlosWilliams）等的詩(shī)歌批評(píng)藝術(shù)。探索了狄金森詩(shī)歌中所有激進(jìn)的不確定性和聲學(xué)復(fù)雜性，出色地揭示了其爆炸性的現(xiàn)代力量，書中提及狄更斯、勃朗寧、艾米莉·勃朗特、

本書試圖通過(guò)對(duì)瑪斯特爾塔《愛(ài)之惡》、加爾薩《沒(méi)有人會(huì)看到我哭泣》、希斯內(nèi)羅絲《拉拉的褐色披風(fēng)》、卡斯蒂略《薩波哥尼亞》四位墨西哥（裔）女作家及其四部代表性作品的研究，論述拉丁美洲的“去殖民性”轉(zhuǎn)向，以及與此輝映的拉美文學(xué)爆炸與墨西哥女性敘述文學(xué)的發(fā)展，以揭示世紀(jì)之交墨西哥（裔）女性敘述文學(xué)的主題、特色，并進(jìn)而對(duì)墨西哥女