本書共八章：影視的語言、影視語言的語言本體論、早期影視語言的探索、常規(guī)蒙太奇剪輯（一）關于剪輯的基本概念、常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線、常規(guī)蒙太奇剪輯（三）原則與技術、“聲音”與“聲音”剪輯、非常規(guī)蒙太奇剪輯的理論基礎。書中配有188張各類照片、實物圖和示意圖，給讀者以更直觀、明晰和生動的感受。本書既是研究的科學成果，又

本書既可以最本體地介紹和研究電影，也可以探討風格生成原因及其影響等方面的內容，形成一個較為開闊的歷史與理論視野。書中用大量實證使學生在盡可能快捷且明晰的情況下，掌握世界電影歷史。本書既可以作為本科生電影史的主講或輔助教材，也可以作為高年級本科生或研究生選修課教材，還可成為影視愛好者深入了解電影的參考。

《都市·電影·傳媒：民國電影筆記》是筆者近年來所寫電影文章的一個匯集，其中有些是新寫的篇章，部分舊作也或多或少作了修改。全書共收錄電影筆記49篇，具體包括《電影選擇了上�！贰�1933年的中國影后選舉》《民國電影第一刊》《電影史上的三個失蹤者》《飄逝風中的女星傳奇》《當年“人猿泰山”熱》等。

講述了電影發(fā)展史中出現(xiàn)的不同流派和不同潮流之間互相“較量”、百花齊放的過程，介紹了藝術電影的表現(xiàn)手法。法國著名影評家菲利普·于格以其精深的學養(yǎng)為我們再現(xiàn)了世界電影的百年輝煌。《世界電影編年史（套裝上下冊）》的敘述獨辟蹊徑，避免了歷史類圖書綜合概括所帶來的缺陷，轉而以時間為線索對幾千部影片逐個分析，更真實地展示了世界電影

想想可能就是《中國影像志（電視劇卷）》選題觸碰到了我的某個神經(jīng)，往昔的歲月的確也可以在流水一樣的時光中閃現(xiàn)光影，平日淡忘了的東西，一旦被一個觸因激起，便可能如漣漪微蕩越來越擴展清晰。幾十年來，電視劇原來那些刻印在我們記憶深處的一個個影像，曾經(jīng)消失在迅即變化的時代眩光中，似乎湮沒，而一旦被有智者發(fā)掘出來，情感的積淀便頓然

知道是夢卻信賴那個夢的意義，于是，技術時代的電影不斷制造著迷夢，人們也追逐著銀幕釋放自己在生活中難以獲取的希望。電影已經(jīng)成為了20世紀以來生活中不可或缺的一部分，我們的成長似乎也粘連著電影時態(tài)的變化。不同的人的經(jīng)歷一定不一樣，但對于影像的記憶卻似乎一樣的好奇，對于觀賞影像而得到的精神感覺一樣的記憶猶新。由此，看到有關電

本書系統(tǒng)地介紹了電視攝像與高清攝像技術，內容包括攝影基礎、攝像入門基礎、高清攝像機的組成與原理、攝像機的使用、攝像的基本方法與技巧、固定鏡頭攝像與運動鏡頭攝像、拍攝用光與色彩的運用、拍攝場面的調度、現(xiàn)場聲音的錄制、電視片的拍攝等方法，全面敘述了電視攝像的藝術與技術。本書可作為高等院校電視、電影、影視藝術技術、影視制作、

《電影導演方法(第3版)：開拍前"看見"你的電影》從零開始，講述了基本概念和系統(tǒng)的方法學，包括在銀幕上充分發(fā)揮劇本最大戲劇潛力的系統(tǒng)方法學，以及明晰的把劇本轉化為電影的方法學，其視角在導演書籍中獨樹一幟。在劇本藍圖的基礎上，《電影導演方法(第3版)：開拍前"看見"你的電影》引導讀者使用具體技巧來分析劇本中的元素，并把這

美麗無罪——金曉非影話

《電影攝影應用美學》所闡述的主要內容是電影影像視覺創(chuàng)作的方法和體系。《電影攝影應用美學》從創(chuàng)作實踐角度出發(fā)，系統(tǒng)地闡述了世界主流電影在視覺創(chuàng)作方面的思考和創(chuàng)作方式，同時兼顧美學的思考深度，因此對電影攝影創(chuàng)作的學術和實踐兩方面都有直接的指導意義。同時對電影導演和美術在視覺方面的構思，也有很大的借鑒價值。全書主要內容在結構