電視攝像是一門藝術，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是電視記者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則。電視攝像技術，是一門技術與藝術相結合的課程。只懂理論不能動手操作的學生是不合格的，而只會操作攝像機。沒有自己的思想，不會藝術性地創(chuàng)造發(fā)揮，也是不行的。編寫二本適合藝術類學生的特點、將技術與藝術良好地結合起來的的攝像課程教材，以

本書作者多田道太郎，原畢業(yè)于京都大學法國文學專業(yè)，是著名的日本文化研究學者。本書從身邊的各種現(xiàn)象，諸如餐具的使用、建筑形式、插花及園林藝術、生活習慣、語言和人際交往方式等等，深入剖析日本文化的深層結構和獨特的價值體系，從日本人生活的表象窺見日本文化的神髓。內容包羅萬象，語言幽默諧謔。

《中國電影年鑒1934（影印本）》頁數(shù)達到一千多頁，在體例和構架上，正式確立了電影史論、創(chuàng)作理論、電影管理和電影教育的四個學術研究構架，奠定了中國現(xiàn)代電影研究的學科分類和方向分類，使得中國電影理論的研究在學術上基本成型和梳理清晰；在內容上，它編入了關于我國及各國電影的歷史、理論、電影教育的歷史以及運用電影實施教育的歷史

《當代臺灣電影（1949-2007）》系江蘇省社科規(guī)劃重點項目之成果。著名電影學者賈磊磊教授作《序》。作者孫慰川副教授曾在美國耶魯大學電影系做公派訪問學者，多年來一直從事臺灣電影研究�！懂敶�臺灣電影（1949-2007）》全面回顧了臺灣電影的發(fā)展史，并從中概括出善與惡的二元對立、城鄉(xiāng)文明相比照、殖民經驗與身份認同、人的

《紀錄片的理念與方法》包容了紀錄片創(chuàng)作方法和技巧，兼顧了務虛和務實兩個方面。這是中國傳媒大學電視與新聞學院半個世紀來教學的傳統(tǒng)，也是作者自己所走過的道路。講求技巧是藝術的權利，但是，又有人說“藝無定法”，因此，《紀錄片的理念與方法》特意以紀錄片的述說技巧為主線，著重講述規(guī)律性、關鍵點（英語里的KeyPoint大概就是這

本書從社會學角度提供了過去七十四年里獲提名及獲奧斯卡獎影片所處的歷史、文化和政治背景。

本書系統(tǒng)地介紹動畫導演的基本知識，內容包括：導演闡述、導演風格的確定、影視美學等。

改革開放以來，特別是十四大以來，我國的電視事業(yè)呈現(xiàn)出異�；钴S的局面，進入二十世紀九十年代以來，電視在人們的社會生活中產生越來越廣泛的影響。電視藝術批評具有藝術和學術雙重的意義，從學術來說，要體現(xiàn)出知識的增量和分析創(chuàng)造，電視藝術已經有了近三十年的批評史，本書所有的研究不過是在前人已有的基礎上力求提供新的研究視角，在本書所

本書對電視非線性后期制作的技術和制作進行了較為全面的闡述，以實例的方式，系統(tǒng)而概括地介紹了非線性后期制作的技術和具體的制作方法。既適合初學者學習，也適合已有一定工作經驗的業(yè)內人士作為工作申的參考。隨書附贈光盤，使讀者可以看到書中實例的真實效果，同時光盤中還附上了其他作品演示，以開闊讀者的視野。全書共分兩篇，九章，二十一

在今天，媒體已經成為最具話語權的宣傳工具與最具影響力的娛樂手段，它正越來越廣泛地介入與影響每一個人的生活．各種光怪陸離的活動影像已經成為大眾文化消費中不可或缺的、最主要的組成部分。近20年來，電腦數(shù)字技術全面的進入影視與各種媒體制作領域，不僅使原有的電影、電視媒體從技術設備到制作方式上出現(xiàn)了革命性的變革．同時建構起如互