本書由八篇研究六朝畫論的論文和八篇對六朝著名畫論的點(diǎn)校、注譯組成。八篇論文為:《重評顧愷之及其畫論》《宗炳畫山水序研究》《王微敘畫研究》《論中國畫之韻》《謝赫與古畫品錄的幾個(gè)問題》《姚最和續(xù)畫品的幾個(gè)問題》《山水松石格研究》《玄學(xué)與山水畫》;八篇點(diǎn)校注譯為:《論畫》點(diǎn)校注譯、《魏晉勝流畫贊》點(diǎn)校注譯、《畫云臺山記》點(diǎn)校

本書全面介紹意大利繪畫大師卡拉瓦喬的生平經(jīng)歷,展現(xiàn)卡拉瓦喬動蕩流離、神秘迷人而充滿戲劇性的一生。用48幅彩色圖版呈現(xiàn)卡拉瓦喬精美畫作,帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略大師筆下明暗之中的戲劇性。

本書圍繞文藝復(fù)興以來西方近20位藝術(shù)大師及其名作展開討論,著重介紹了文藝復(fù)興初期自喬托以來,經(jīng)過“三杰”(達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾),17世紀(jì)的倫勃朗、魯本斯,到18、19世紀(jì)的近20位畫壇巨匠及其名作。講解其藝術(shù)特點(diǎn)、繪畫技巧,又輔以大師生平、時(shí)代思潮等內(nèi)容,從藝術(shù)風(fēng)格延至人格操守,行文生動洗練,深入淺出,形象解

本書是一本團(tuán)體輔導(dǎo)師的團(tuán)體心理輔導(dǎo)實(shí)操指南。闡述了團(tuán)體輔導(dǎo)、繪畫心理團(tuán)體輔導(dǎo)的概念、應(yīng)用的技術(shù)及優(yōu)缺點(diǎn)，并具體介紹了繪畫心理團(tuán)體輔導(dǎo)方案設(shè)計(jì)與實(shí)施的流程，將團(tuán)體成員分為兒童青少年、成人、老年人三個(gè)大類，根據(jù)其不同需求進(jìn)一步細(xì)分為47個(gè)輔導(dǎo)專題，提供了大量一線工作者團(tuán)體輔導(dǎo)方案。本書適用于心理工作者、心理咨詢師、大

本書對五代至南宋(10世紀(jì)至13世紀(jì)晚期)的中國繪畫發(fā)展進(jìn)行了整體的觀察和介紹。不同于大多數(shù)以畫家、卷軸畫為中心的繪畫史寫作,作者將論述的基點(diǎn)從“畫家”轉(zhuǎn)移到“作品”之上,對繪畫作品進(jìn)行視覺分析;重新理解“繪畫”的概念,一方面涵蓋之前較少討論的壁畫作品,另一方面也將作品的媒材、展示、觀看、環(huán)境和作畫的過程等內(nèi)容納入討論

“成人在生命后期每次經(jīng)歷哀傷時(shí)，童年早期的哀悼就會重來一遍�！鄙�命早期的情感和記憶，我們未必能記得，但它們奠定了我們各項(xiàng)心理能力的基礎(chǔ)，決定了我們會以怎樣的模式去回應(yīng)焦慮、喪失、分離，如何處理我們的愛與恨，是否具備自發(fā)的良知、恰當(dāng)?shù)墓�擊性，能否在他人身上看到自己從而擁有同理心，等等�?/p>

關(guān)于繪畫藝術(shù)當(dāng)中所蘊(yùn)含的那種視覺認(rèn)知模式的問題，在中國還是一個(gè)方興未艾的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，大家對這個(gè)學(xué)術(shù)問題的思考維度普遍缺乏概念，本課程試圖以哲科思維邏輯模式和認(rèn)識論為思想工具，以視覺認(rèn)知模式問題為思考切入維度，在層層追究的過程中將繪畫與觀看的關(guān)系、中西繪畫的本質(zhì)規(guī)律等關(guān)鍵重大的問題以一種嶄新的方式呈現(xiàn)出來，以期對中國藝術(shù)在

本書收錄了《20世紀(jì)50年代“大橋”入畫的圖像敘事及視覺修辭》《論新中國成立初期革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作——以廣東農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所的表現(xiàn)為中心》《新時(shí)期中國紅色美術(shù)作品的歷史書寫與審美建構(gòu)》《云南的抗戰(zhàn)美術(shù)創(chuàng)作》等文章。

本書內(nèi)容包括：朱麗葉故居圣澤諾圣殿圣阿納斯塔西亞教堂老城堡博物館、維琴察圓廳別墅萊昂尼蒙塔納里宮奧林匹克劇院圣冠教堂、曼托瓦總督府茶宮等。

本書旨在透過考查第二次世界大戰(zhàn)之后興起的美國重要藝術(shù)運(yùn)動波普藝術(shù)運(yùn)動的生產(chǎn)、發(fā)展、銷售、推廣、影響力及其與戰(zhàn)后美國消費(fèi)文化錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史關(guān)聯(lián)，進(jìn)而探討波普藝術(shù)運(yùn)動與戰(zhàn)后美國文化機(jī)制轉(zhuǎn)向關(guān)系的命題。書中強(qiáng)調(diào)討論波普藝術(shù)與基層商業(yè)機(jī)構(gòu)如何合作運(yùn)營、推廣，以及代表性藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、私人收藏家、上層非營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的互