這本書是我的讀書筆記。取名“衍義”，意為推演《書概》的意義。以余淺陋，理解還吃力，哪有什么推演？然而即便是卑微的小草，也以其蓬勃葳蕤，來(lái)答謝陽(yáng)光的照耀。

字體設(shè)計(jì)入門書——解析影響設(shè)計(jì)的諸多因素；掌握字體設(shè)計(jì)應(yīng)用全攻略；探秘字體設(shè)計(jì)方法中的道、術(shù)、器、勢(shì)。

本叢書“名家篆書叢帖”收入清代著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩、王福庵等人的篆書作品。清朝篆書脫胎于秦篆，又別開(kāi)生面，百花齊放，把篆書發(fā)展推向了高潮。本叢書可習(xí)可賞，是篆書臨習(xí)、練習(xí)筆力的必備書帖。趙叔孺（1874-1945），名時(shí)棢，字叔孺，以字行，浙江鄞縣人。他是近代著名

本叢書“名家篆書叢帖”收入清代著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩、王福庵等人的篆書作品。清朝篆書脫胎于秦篆，又別開(kāi)生面，百花齊放，把篆書發(fā)展推向了高潮。本叢書可習(xí)可賞，是篆書臨習(xí)、練習(xí)筆力的必備書帖。吳讓之(1799-1870)，原名廷揚(yáng)，字熙載，后以字行，改字讓之，亦作攘之，

本叢書收入清代中后期著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩、王福庵等人的篆書作品，本叢書具代表性、成系統(tǒng)。全書四色彩印，精美高古。本叢書期冀以篆書的沉雄挺拔來(lái)豐富漢字書法的用筆技巧，帶動(dòng)篆刻藝術(shù)的發(fā)展。本叢書可習(xí)可賞，是篆書臨習(xí)、練習(xí)筆力的必備書帖。吳讓之(1799-1870)，原

本叢書收入清代中后期著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩、王福庵等人的篆書作品，本叢書具代表性、成系統(tǒng)。全書四色彩印，精美高古。本叢書期冀以篆書的沉雄挺拔來(lái)豐富漢字書法的用筆技巧，帶動(dòng)篆刻藝術(shù)的發(fā)展。本叢書可習(xí)可賞，是篆書臨習(xí)、練習(xí)筆力的必備書帖。王福庵（1880-1960），原

本叢書“名家篆書叢帖”收入清代著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩、王福庵等人的篆書作品。清朝篆書脫胎于秦篆，又別開(kāi)生面，百花齊放，把篆書發(fā)展推向了高潮。本叢書可習(xí)可賞，是篆書臨習(xí)、練習(xí)筆力的必備書帖。錢坫（1741-1806），字獻(xiàn)之，號(hào)十蘭，自署泉坫，江蘇嘉定人（今屬上海）。

本叢書“名家篆書叢帖”收入清代著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩、王福庵等人的篆書作品。清朝篆書脫胎于秦篆，又別開(kāi)生面，百花齊放，把篆書發(fā)展推向了高潮。本叢書可習(xí)可賞，是篆書臨習(xí)、練習(xí)筆力的必備書帖。何紹基（1799-1873），字子貞，號(hào)東洲，別號(hào)東洲居士，晚號(hào)蝯叟，湖南道州

鄧石如（1743-1805），原名琰，避清仁宗諱，更名石如，字頑伯，自號(hào)完白山人、龍山樵人、籍游道人等。鄧石如的書法成就在于篆隸，小篆以李斯、李冰陽(yáng)為師，創(chuàng)造性將隸書筆法糅合其中，開(kāi)創(chuàng)清人篆書的典范。本字典將鄧石如書法作品結(jié)集，以字頭為單位編排，注明所選字跡出處，并附有拼音索引、筆畫索引，方便檢索。入選書跡均采自各大博

王鐸（1592-1652），字覺(jué)斯，號(hào)嵩樵，別署煙譚漁叟，孟津（今河南孟津）人。擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，傳世墨跡有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等。王鐸是明末清初狂放書風(fēng)的收尾者。王鐸狂放書風(fēng)對(duì)趙孟頫以來(lái)“溫柔敦厚\"的吳門書派審美體系構(gòu)成了極大沖擊，直接影響了清代書法的審美。本字典將王鐸書法作品結(jié)集，以字