本書是1982版《西游記》道具師甄志才圖文回憶錄。他不僅是道具組的總負責(zé)人，更是整個劇組的見證者和參與者。他以其豐富的經(jīng)驗和獨特的視角，為我們呈現(xiàn)了一個真實而生動的82版《西游記》幕后世界。本書由孫悟空扮演者六小齡童作序，西游記一眾“神仙”“妖怪”扮演者推薦。 對于很多人來說，82版《西游記》不僅僅是一部電視劇，更是

《電影史三體》是北京大學(xué)李道新教授在《文藝研究》上發(fā)表的《冷戰(zhàn)史研究與中國電影的歷史敘述》《中國電影史研究的主體性、整體觀與具體化》《“有害”甚或“有罪”：1920年前后清華學(xué)校的“電影問題”——以〈清華周刊〉為中心的探討》《中國早期電影里的“空氣”說與“同化”論》4篇文章的合集。全書以《中國電影史研究的主體性、整體觀

《銀幕上的青島》是作者宋蕾完成《拷貝》《拷貝之怦然星動》之后所要出版的第三本書，集中展示了青島這座海濱城市的風(fēng)采，也最能體現(xiàn)電影之都的獨特魅力�！躲y幕上的青島》是作者在繁忙的工作之余，對從事電影放映工作近30年所收藏的有關(guān)電影海報和電影資料進行歸類，梳理青島電影發(fā)展的人文與文化脈絡(luò)，通過大量的海報來展現(xiàn)在青島拍攝過的電

本書為動畫電影《大雨》官方授權(quán)的藝術(shù)設(shè)定畫集，主要收錄了電影相關(guān)場景、人物、道具、分鏡頭等設(shè)計資料，同時還特別收錄了導(dǎo)演及工作人員的專訪。電影《大雨》主要講述了沉沒五年的戲鼓船，近期又離奇出現(xiàn)了，傳言船上有寶貝。主人公饅頭隨父親前來尋寶，不料父親被船員抓走。饅頭為救父上船，卻發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。

本書作者圍繞高職院校影視動畫后期特效制作專業(yè)對應(yīng)的崗位群做了深入調(diào)研，針對當前高職院校學(xué)生對影視動畫后期特效制作技術(shù)缺乏實踐能力的情況，采用“目標導(dǎo)向、任務(wù)驅(qū)動”的方式編寫任務(wù)教程。本書包含影視動畫后期制作的九個工作領(lǐng)域，每個單元都包含有工作領(lǐng)域的情境導(dǎo)入和學(xué)習(xí)要求，并且通過一到兩個不同的任務(wù)進行實踐操作。

在我國，隨著傳媒環(huán)境與社會發(fā)展的交互影響，電視劇藝術(shù)獲得了新的動力，其相關(guān)理論研究亦呈現(xiàn)出諸多創(chuàng)新之處。本書的核心議題為電視劇藝術(shù)的發(fā)展，全書首先對電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作過程及其形態(tài)基礎(chǔ)進行了詳盡論述，繼而重點探討了電視劇的照明、聲音、時間、人物藝術(shù)形態(tài)以及敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)。在此基礎(chǔ)上，本書末章對電視劇的質(zhì)量評價體系、創(chuàng)新與藝術(shù)

本書深入探討新媒體環(huán)境下影視傳播的變革與創(chuàng)新趨勢，解析數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化帶來的挑戰(zhàn)與機遇。首先，分析新媒體時代對影視傳播格局的影響，互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體等新興平臺對內(nèi)容生產(chǎn)和傳播路徑的變革。其次，關(guān)注技術(shù)創(chuàng)新，探討虛擬現(xiàn)實、人工智能等前沿技術(shù)在影視領(lǐng)域的應(yīng)用和未來數(shù)字化發(fā)展。此外，本書還關(guān)注內(nèi)容創(chuàng)新，提供敘事結(jié)構(gòu)、題材選擇和跨

本書深入探討了現(xiàn)代動畫的創(chuàng)作原理與思維表達方法，首先明確了動畫的定義、特點和類型，回顧了動畫的歷史與發(fā)展，接著深入剖析了現(xiàn)代動畫的基本原理，討論了動畫創(chuàng)作的藝術(shù)元素，探討了動畫的敘事技巧與故事結(jié)構(gòu)，并詳細介紹了現(xiàn)代動畫的創(chuàng)作流程，然后著重分析了現(xiàn)代動畫創(chuàng)作的思維方法，包括創(chuàng)意思維、系統(tǒng)思維、邏輯思維和非邏輯思維等，最后

本書是按照影視舞臺劇組工作流程，結(jié)合1+X職業(yè)技能考核標準，重構(gòu)教學(xué)內(nèi)容，按照典型工作任務(wù)完成活頁式課程設(shè)計，是一本強調(diào)學(xué)生主動學(xué)習(xí)和有效學(xué)習(xí)的新形態(tài)教材。本書共分六個項目，主要包括舞臺影視化妝師職業(yè)能力與素養(yǎng)、歌舞化妝造型、年齡化妝造型、年代化妝造型、戲曲化妝造型、特效化妝造型。本書將影視舞臺化妝造型分解，以圖文并茂

松江與影視有緣。從1916年松江鎮(zhèn)西塔弄內(nèi)佛學(xué)會舉辦“菊花會”，放映“影戲”(無聲電影)娛賓，電影這一近代文明的產(chǎn)物與松江產(chǎn)生交集已有百余年，但是電影作為產(chǎn)業(yè)在松江起步是從上世紀90年代開始的。本書圍繞松江影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展展開，分上下兩篇，以上世紀90年代為分界點，上篇為影視產(chǎn)業(yè)的積累與沉淀，正是這些積累為影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展儲蓄