本書主要介紹數(shù)碼板繪插畫綜合技法，由淺入深設(shè)計15天零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)進(jìn)度，全面講解數(shù)碼板繪插畫繪制知識。書中既有插畫創(chuàng)作理論，也有技法實(shí)踐操作，結(jié)合多種風(fēng)格插畫案例來講解創(chuàng)作過程與實(shí)用技巧，詳細(xì)表述數(shù)碼板繪插畫的創(chuàng)作特點(diǎn)。書中作品覆蓋Photoshop、Sai、Procreate、Illustrator、CorelDRAW等

本書由文章和繪畫作品兩部分組成。文章部分將收錄許江、秦大虎、封治國、樓森華、王衛(wèi)東等老師、同學(xué)和同道朋友的評論文字，也包括作者在《新美術(shù)》等期刊上發(fā)表的論文數(shù)篇，還有節(jié)選自作者的博士論文(英)里的個別章節(jié)。繪畫作品收錄自1992年作者自浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)至今的寫生、創(chuàng)作的幾百幅作品。作者既有長期古典繪畫的傳統(tǒng)功力，又有因

本書呈現(xiàn)了中國書畫論發(fā)展的全貌，內(nèi)容上起先秦，下至近代，探源述流，辨章考據(jù)，簡明生動。清晰還原了中國古代書畫理論的歷史面貌，對讀者全面了解中國書畫的發(fā)展過程很有幫助。書中對中國書畫“同體”“同源”論作了全面而系統(tǒng)的分析和論述，深入厘清了“書畫同體”的關(guān)系，以及書法對繪畫的影響，打破了程式化書論和畫論的體例。尤其對書法與

本書首先回顧了版畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，揭示了版畫藝術(shù)的豐富歷史和文化內(nèi)涵，然后分析了當(dāng)代版畫藝術(shù)中出現(xiàn)的新趨勢，以及這些創(chuàng)新如何為版畫藝術(shù)帶來新的生命力，并闡述了在現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中使用新材料和新技法的可能性及其對版畫藝術(shù)的影響，最后介紹了現(xiàn)代版畫中色彩運(yùn)用與構(gòu)圖設(shè)計的創(chuàng)新實(shí)踐，以及這些創(chuàng)新如何增強(qiáng)作品的視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力

本叢書是由浙江山水畫研究會推出的“課圖山水”系列展覽而編成的山水技法系列，將突出課徒傳授的特點(diǎn)，選擇重要藝術(shù)家的課圖作品進(jìn)行系統(tǒng)展示，在梳理當(dāng)代浙江山水畫文脈的同時，也為有志研習(xí)山水畫業(yè)的人提供學(xué)習(xí)素材。陸儼少(1909年-1993年)，上海中國畫院畫師、浙江畫院院長、浙江美術(shù)學(xué)院(今中國美術(shù)學(xué)院)教授、中國美術(shù)家協(xié)會

本叢書是由浙江山水畫研究會推出的“課圖山水”系列展覽而編成的山水技法系列，將突出課徒傳授的特點(diǎn)，選擇重要藝術(shù)家的課圖作品進(jìn)行系統(tǒng)展示，在梳理當(dāng)代浙江山水畫文脈的同時，也為有志研習(xí)山水畫業(yè)的人提供學(xué)習(xí)素材。陸儼少(1909年-1993年)，上海中國畫院畫師、浙江畫院院長、浙江美術(shù)學(xué)院(今中國美術(shù)學(xué)院)教授、中國美術(shù)家協(xié)會

本書為畫冊類圖書。本書稿旨在闡述我國傳統(tǒng)花鳥畫中各種元素的豐富寓意，是一部理論性作品。繪畫所呈現(xiàn)的內(nèi)容，是人類在不同歷史階段所特有的生活印記。在悠久的傳統(tǒng)文化中，自然界的花卉與鳥類始終展現(xiàn)出強(qiáng)烈的符號化特征。無論是原始社會的動物圖騰，還是封建社會的祥瑞景觀，花鳥經(jīng)過藝術(shù)加工后的形象都蘊(yùn)含著深厚的寓意，寄托了人類無盡的美

本書以簡短、開放、主題鮮明的創(chuàng)意繪畫形式，引導(dǎo)讀者對身邊的事物，以及生活、學(xué)習(xí)、思想、感受等各方面的問題和場景，進(jìn)行多角度的思考和創(chuàng)作。在這668個主題創(chuàng)作故事后面，預(yù)留大片空白，可畫人、畫事、畫物，也可畫感受、情緒、思想等，以期引發(fā)讀者進(jìn)一步觀察、探索、思考、表達(dá)的興趣和能力，從而得到全方面的技能提升和自我成長。

《中國美術(shù)研究》集結(jié)了中國美術(shù)各種領(lǐng)域最新研究成果的論文集，收錄來自全國高校最新的科研成果，并有專業(yè)的外審團(tuán)隊審查論文內(nèi)容，以確保收錄的論文質(zhì)量。本稿著重探討當(dāng)代中國油畫現(xiàn)狀，并對未來發(fā)展方向提出建議，收錄陳彥平的《“謹(jǐn)毛失貌”論》，另有王惠《“常理常形”說與中國畫的寫意特質(zhì)》《“龍脈”理論——中國畫內(nèi)部的自身表征視覺

花鳥所描繪的對象不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，也就是凡以自然界中的花草、蔬果、魚蟲、禽鳥等自然事物為描繪對象的繪畫作品稱之為花鳥畫。用粉彩的形式在瓷器上繪制花鳥畫，豐富了花鳥畫的呈現(xiàn)形式，也賦予了花鳥畫以更出彩的顏色和質(zhì)感。本書以粉彩花鳥畫為例，梳理花鳥題材在粉彩瓷中的發(fā)展歷史、應(yīng)用技法、文化價值，探究瓷畫意趣。