《異化與本真：尤金·奧尼爾戲劇荒誕特征藝術(shù)》嘗試研究奧尼爾戲劇中滲透著的荒誕特征，共分為五章。 *章探討了存在主義與荒誕的關(guān)系； 第二章則探討奧尼爾戲劇中反映出來的荒誕主義特征，及其與存在主義和一些荒誕主義劇作家之間的并置、重疊和差異。 第三章至第五章對奧尼爾戲劇創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期體現(xiàn)的荒誕主義特征進(jìn)行了具體

《克蘇魯神話》（Ⅰ-Ⅲ卷函套）二十世紀(jì)*有影響力的恐怖小說體系！ 《克蘇魯神話》（Ⅰ-Ⅲ卷函套）*受期待的權(quán)威譯本，克蘇魯神話的入門寶典、檢索大綱！ 《克蘇魯神話》（Ⅰ-Ⅲ卷函套）收錄洛夫克拉夫特名篇：《克蘇魯?shù)暮魡尽贰洞笮枴贰赌а纭贰懂愢l(xiāng)人》《皮克曼的模特》《墻中之鼠》《敦威治恐怖事件》《印斯茅斯的陰霾》《無名之

啞巴辛格與摯友安東尼居住在一個(gè)偏僻的美國小鎮(zhèn)，他們相依為命，彼此依賴。安東尼被送往精神病院后，四個(gè)同樣孤獨(dú)的人被辛格的善良吸引，向他傾訴內(nèi)心的孤獨(dú)，而他自己的孤獨(dú)卻無人能夠傾聽……小說以冷靜克制的筆調(diào)刻畫了美國南方小鎮(zhèn)的眾生相。在那里，主人公們都在窮盡心力尋找生活的出口，渴望逃離現(xiàn)實(shí)的牢籠，尋求他人的理解和精神的自由。

威利終于離開了看守所，但這并不意味著她是安全的。死去的母親出現(xiàn)在眼前，父親神秘失蹤，這一切都和她有關(guān)。zui信任的人，原來是zuida的偽裝者�？此坪翢o關(guān)聯(lián)的事件，其實(shí)都暗藏玄機(jī)。很快，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)埋藏已久的秘密，而自己也卷入了一個(gè)比想象中更大、更危險(xiǎn)的陰謀。與此同時(shí)，瑞爾也召集異類，展開調(diào)查。zui終，線索將她們引向

加西亞·馬爾克斯，《百年孤獨(dú)》的作者，拉美文學(xué)的泰斗，作品暢銷全球，所受關(guān)注度堪比電影明星。而他本人真正想扮演的角色只有一個(gè)，古老又神秘——講故事的人�！都游鱽�·馬爾克斯訪談錄》精選了這位講故事大師二十多年間接受的重要采訪，清晰而系統(tǒng)地勾勒出他早期、中期乃至后期的創(chuàng)作脈絡(luò)，更為了解和研究馬爾

主人公圣地亞哥是個(gè)貧困倒霉的老漁夫，獨(dú)自生活在一個(gè)破舊的小屋內(nèi)，他的朋友極少，只有一個(gè)叫馬諾林的小男孩常與他交流。他年邁體衰但仍保持著年輕時(shí)堅(jiān)韌、勇敢、好勝和自信的性格。在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，第八十五天他仍然駕起小漁船只身一人到別人不敢去的深海捕魚，終于有一條比漁船還長的大馬林魚咬鉤，并拖著漁船走了兩晝夜，掙

本書是斯泰因的一部傳記性的小說。以她的女秘書艾麗斯的視角，描寫作者旅居巴黎三十年的經(jīng)歷，細(xì)致地描繪了馬蒂斯、畢加索、阿波利奈爾、海明威等現(xiàn)代派藝術(shù)家的肖像，以及與他們之間的友誼、談話、爭執(zhí)。文筆幽默、語言簡潔，使讀者能直觀地感受現(xiàn)代派藝術(shù)和藝術(shù)家的魅力。

《了不起的蓋茨比》是美國作家菲茨杰拉德的一部中篇小說。小說以20世紀(jì)20年代的紐約市及長島為背景，借美國中西部窮小子尼克的口吻來敘述蓋茨比的故事。該書敏銳地抓住了其時(shí)社會生活的主題，并以象征手法展現(xiàn)了“美國夢”傳奇之下的諷刺及悲悵。

《百萬英鎊》精選馬克·吐溫經(jīng)典短篇小說17篇，所選的每個(gè)故事都具有鮮明的美國特色，內(nèi)容生動、引人入勝。作者善講故事，常用錯(cuò)位的手法來揭示世事的荒唐，將現(xiàn)實(shí)主義的精心刻畫和浪漫主義的抒情描寫交相輝映，形成一種主題嚴(yán)肅、寫法幽默的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

《心是孤獨(dú)的獵手》是美國女作家卡森·麥卡勒斯的代表作，小說通過變換敘事角度的方法，描述了一群徘徊于孤獨(dú)的人們。故事發(fā)生于20世紀(jì)30年代的一個(gè)美國南方小鎮(zhèn)，主要圍繞主人公——啞巴辛格以及他身邊的人物展開。辛格的沉默疏離讓他在人們眼中蒙上了一層神秘睿智的色彩，人們試圖向辛格傾訴內(nèi)心，但辛格根本無法理解他們，