十二位年齡、身份、目的各不相同的人被一則時(shí)薪高得離譜的招聘廣告吸引至一棟名為“暗鬼館”的建筑內(nèi)參與一項(xiàng)內(nèi)容不詳?shù)膶?shí)驗(yàn)，中途不僅無法離開，還要接受二十四小時(shí)的全天候監(jiān)視。隨著實(shí)驗(yàn)的規(guī)則與目的慢慢浮出水面，十二位成員發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都拿到了足以致命的武器。當(dāng)?shù)谝粋�(gè)死者出現(xiàn)時(shí)，噩夢(mèng)開始了。懷疑、猜忌、恐懼隨之而來，死亡人數(shù)逐日增

豬怎么比大象還要重呢？原來蹺蹺板的另一邊有7只豬呢！翻開新的一頁，豬再怎么胖也不會(huì)重過長頸鹿吧？原來長頸鹿是兩條腿在地上支撐著呢！藍(lán)色的豬怎么比紅色的豬重呢？它們看上去差不多大小嘛？原來藍(lán)色的是一頭機(jī)器豬。一盆花竟然比兩個(gè)人還重？哈哈，原來是長著翅膀的小天使！哎呀，這一次蹺蹺板是平的，另一邊是什么呢？啊，原來是另一個(gè)小

本專著首先概述了女性文學(xué)，并介紹了日本女性文學(xué)的萌芽和日本近代的女性觀。其次，在世界婦女運(yùn)動(dòng)、近代日本婦女的解放運(yùn)動(dòng)的大背景下闡述了日本近代女性文學(xué)興起的社會(huì)思潮，以及對(duì)古代女性文學(xué)的繼承。再次，分明治時(shí)期、大正時(shí)期和昭和初期三個(gè)歷史階段，探索了近代各個(gè)時(shí)期的日本女性文學(xué)的特色，并對(duì)田村俊子、平塚雷鳥、宮本百合子等日本

《日本的童話》是一本日本經(jīng)典童話故事精選集。以美好、奇幻的名家名篇為選篇標(biāo)準(zhǔn)，收錄小川未明、新美南吉、宮澤賢治三位皆有日本安徒生盛名的童話大師的作品，包括《紅蠟燭和美人魚》《月夜與眼鏡》《去年的樹》《小狐貍阿權(quán)》等經(jīng)典篇目，同時(shí)也涵蓋在日本流傳甚廣的民間童話故事，包括《桃太郎》《窮神與福神》《木匠與鬼六》，并配有符合

一個(gè)巨大的白色物體從天而降，落在螞蟻窩附近。螞蟻長老說，這就是傳說中的“豆包”，里面都是紅豆餡，非常甜美。女王命令螞蟻們把豆包完整地搬回來。 聰明的螞蟻提出了利用滾木和繩索搬運(yùn)豆包的計(jì)劃，有力氣和領(lǐng)導(dǎo)力的螞蟻則指導(dǎo)大家分工協(xié)作。螞蟻們克服重重困難、付出巨大代價(jià)，終于把巨大的豆包拉回了螞蟻窩。 他們激

老奶奶很喜歡吃橘子。她一邊吃著橘子，一邊把橘子籽丟在了地里。橘子籽長成了橘子樹。小朋友們都來看：“奶奶，橘子長出來了，要喊我們來吃啊�！笨墒情僮訕渖现唤Y(jié)了一個(gè)小小的小小的橘子。怎么辦呢？

接受美學(xué)視域下的品特戲劇研究

本書是日本文學(xué)巨擘夏目漱石的代表作。本書淋漓盡致地反映了20世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級(jí)的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會(huì)。這部作品以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來觀察人類的心理。它善于思索、有見識(shí)、富有正義感又具有文人氣質(zhì)，但始終不會(huì)捉老鼠。

本教材系“南開日本文學(xué)精品教材”分冊(cè)之一，首版推出后被南開大學(xué)、北京第二外國語學(xué)院、安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)等國內(nèi)十幾所大學(xué)日語系作為專業(yè)課教材使用，廣受好評(píng)，迄今精、平裝共印刷8次、總銷量近1.4萬冊(cè)。本教材梳理日本文學(xué)一千多的發(fā)展脈絡(luò)與歷史成就，評(píng)述從《萬葉集》的上代文學(xué)直至21世紀(jì)前10年日本當(dāng)代文學(xué)的代表作品、重要人物及文

《橘子》老奶奶很喜歡吃橘子。她一邊吃著橘子，一邊把橘子籽丟在了地里。橘子籽長成了橘子樹。小朋友們都來看：“奶奶，橘子長出來了，要喊我們來吃啊�！笨墒情僮訕渖现唤Y(jié)了一個(gè)小小的小小的橘子。怎么辦呢？《老大、老二和老三去釣魚》老大、老二和老三都是釣魚的小能手。他們每天唱著歌兒去釣魚。老大釣上來了海帶，老二釣上來了章魚，老三卻