本書從劇本提案入手，以人物為重點，以高品質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇為案例支撐，從總體概況、結(jié)構(gòu)設(shè)計、人物登場、細節(jié)分析等要素環(huán)節(jié)著手，勾勒出網(wǎng)絡(luò)劇劇本創(chuàng)作的基本面貌與核心學(xué)習(xí)方法，并還原網(wǎng)絡(luò)劇大綱策劃修改的內(nèi)容和步驟，幫助學(xué)生熟悉網(wǎng)絡(luò)劇劇本創(chuàng)作的商業(yè)流程及業(yè)界生態(tài)。

本書以藝術(shù)、歷史、哲學(xué)等理論為出發(fā)點，以德勒茲所提出的“抵抗空間”為關(guān)鍵點，以讓-呂克·戈達爾一生的創(chuàng)作為架構(gòu)，結(jié)合視覺文化、文化批評、地緣政治、歷史哲學(xué)、圖像學(xué)研究等理論知識，對戈達爾的視聽空間進行全面的研究和分析。本書從藝術(shù)與革命，圖像與景觀，歷史與蒙太奇三個部分，分析其近60年的創(chuàng)作生涯中，80多部截然不同的作品

本書是探討電影理論與批評的研究專著，作者深耕相關(guān)領(lǐng)域多年。全書共分6章，分別從影游融合、主旋律、科幻電影、民族風(fēng)格、流媒體等多個角度，集中討論中國電影自新世紀(jì)以來，尤其是票房突破百億門檻之后所出現(xiàn)的種種復(fù)雜變化及其成因和影響。從理論建構(gòu)到批評實踐，梳理、反思從“新主流電影”到“電影工業(yè)美學(xué)”等話語中所存在的一系列結(jié)構(gòu)性

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本書系統(tǒng)回顧和總結(jié)了ECFA時代臺灣電影及兩岸合拍片的得與失，分析了該時期臺灣電影市場的脈動，剖析了有關(guān)影片的敘事主題與審美內(nèi)涵，探究了其敘事特征與文本風(fēng)貌，并討論了影片所表現(xiàn)的國族認同與海峽兩岸關(guān)系，對了解臺灣電影及其文化、對更好地推進兩岸電影合拍具有借鑒意義。

本書以英國電影年鑒、各種檔案、早期英國電影文本以及民國時期發(fā)行的中英文報刊等為第一手資料，一方面將電影放置到19世紀(jì)末20世紀(jì)初其誕生、成長、流通世界的帝國語境中，另一方面則以海洋運輸時代的中國上海和全球上海為基點，考察了自1897年至1951年間英國電影在上海的傳播與接受狀況。在歷史敘述之外，本書嘗試闡明英國電影是介

在本書中，詹姆遜通過解析電影中的政治寓言和地緣政治寓言，繪制了一張晚期資本主義地緣政治地圖，實現(xiàn)了電影的認知圖繪功能。詹姆遜在書中暗示我們，不僅要看到電影文本表面的甚至是不真實的敘述，還要窺見文本中積淀著的、未曾意識到的但卻客觀存在的、真正的歷史蹤跡；或者說，我們應(yīng)該努力在電影文本與特定社會時期的政治無意識和地緣政治無

《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》分為三個部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學(xué)”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風(fēng)景建構(gòu)、人物塑造等多個方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進行評述與分析，結(jié)合具體的歷史語境和文化理論，思考

在媒介融合的浪潮中，電影與電子游戲不斷相互滲透與融合，逐漸形成“電影—電子游戲”的跨媒介場域。本書基于媒介間性，強調(diào)文化視野下電影與游戲在媒介內(nèi)容與形式上的互動，從單一的技術(shù)融合轉(zhuǎn)向考察媒介關(guān)系的社會屬性與文化意義，重新審視媒介藝術(shù)與媒介技術(shù)之間的平衡與制約關(guān)系，旨在為電影與游戲的融合發(fā)展提供新可能與新觀點。