本書講解對聯(lián)寫作，但結(jié)構(gòu)宏大、分類詳盡，介紹比較全面細致。全書總體為三部分，一是對聯(lián)基本知識和一般寫作技巧；二是各類對聯(lián)的舉例介紹及相關(guān)寫作技巧；三是對聯(lián)用語，按字數(shù)分類排比，是此書篇幅*的一個部分，抓住了學(xué)習(xí)對聯(lián)寫作入手的對對子，有循序漸進之功。就篇幅和質(zhì)量來說，這是有關(guān)對聯(lián)寫作*為經(jīng)典的名著，在當(dāng)時頗受歡迎，對于今

《撰聯(lián)指南》是關(guān)于對聯(lián)撰寫的專著。書中首先簡略介紹對聯(lián)小史，然后從基本概念出發(fā)，進而分類講述對聯(lián)的撰寫技巧，涉及用途、對仗、修辭、掌故、風(fēng)格等等，并以名家和自撰對聯(lián)為例進行分析。篇幅不大，條理清晰，通俗易懂，易學(xué)易用。鑒于篇幅原因，同時附入其他作者（平襟亞或他人）的對聯(lián)寫作書籍一種。此書只有影印本，尚無標(biāo)點排印本。此本

這是金鐵庵詩、詞、聯(lián)三種書的合集。原書均名以百日通。寫作手法略同劉坡公的著作，分別簡略介紹詩、詞、對聯(lián)的基本知識和寫作技巧，眉目清晰，文字簡潔；列舉名家作品為例，就技法和風(fēng)格逐一分析，指導(dǎo)寫作，評點精到。此三種書的合集在民國時期均有較大影響。新中國成立后很少見。此次為標(biāo)點排印本。

一部完整的當(dāng)代中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史，全景式呈現(xiàn)二十年發(fā)展格局。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究前沿創(chuàng)新成果，研究領(lǐng)軍人歐陽友權(quán)領(lǐng)銜主編。 全書立足大數(shù)據(jù)，以史論結(jié)合、宏觀與微觀相結(jié)合的方式，細致勾勒中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的演變脈絡(luò)，概覽全民寫作時代的隆起、文學(xué)網(wǎng)站平臺的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)作家陣容、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評等

《聲律啟蒙》是訓(xùn)練兒童應(yīng)對、掌握聲韻格律的啟蒙讀物。按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應(yīng)對。從單字對到雙字對，從三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協(xié)調(diào)，朗朗上口，是廣為流傳的經(jīng)典啟蒙之作。

本書是國家社科基金項目《當(dāng)代少數(shù)民族小說的漢語寫作》的*終成果。本書梳理了55個少數(shù)民族作家在當(dāng)代使用母語和漢語的情況，在學(xué)界*次對當(dāng)代少數(shù)民族小說的漢語寫作的整體態(tài)勢做了細致的分類和整理。對55個少數(shù)民族小說的漢語寫作整體情況的整理具有較高的文獻價值。在中華民族多元一體的總體框架內(nèi)采用比較文學(xué)的方法。對少數(shù)民族作家的

本書是從作者三十余年來所發(fā)表的論文中遴選出的樂府研究論文，因其內(nèi)容涉及面較廣，故定書名為《中古樂府廣義》。 全書包括五方面的內(nèi)容。其一為中古樂府學(xué)理統(tǒng)，探討樂府作品的原生態(tài)問題；探討沈約《宋書·樂志》的樂府學(xué)論述。其二中古樂府詩人本色，探討中古時期優(yōu)秀詩人曹植、傅玄、鮑照、沈約的樂府詩創(chuàng)作本色以及特點。其

五千年文化，三千年詩韻，經(jīng)典永流傳，我們的文化從未斷流 挖掘詩文內(nèi)涵，講解文化知識，闡釋人文價值，為現(xiàn)代文明追本溯源 《經(jīng)典詠流傳》是中央廣播電視總臺央視綜合頻道大型文化音樂節(jié)目授權(quán)的同名圖書 收入從先秦、兩漢、唐、宋、元、明、清到近現(xiàn)代的55篇經(jīng)典詩文 講述巫漪麗、谷建芬、胡德夫、譚維維、王俊凱等經(jīng)典傳唱人的音樂創(chuàng)

。本文稿對這批宋詞巨匠在詞學(xué)中興的清代近三百年的研究傳承動態(tài)過程進行闡述并討論，著重關(guān)注清代詞學(xué)群體與流派爭鳴中，晏歐三家詞所處的地位和影響以及清人對他們的研究、接受風(fēng)貌和特征、規(guī)律和原因等。從此角度契入，既可以看到動態(tài)的、立體的清代晏歐三家詞研究傳承的過程，也可以借此一窺清代詞學(xué)承續(xù)與超越前代詞學(xué)的發(fā)展歷程和中國古代

《20世紀80年代以來漢語新詩的聲音研究》立足20世紀80年代以來漢語新詩的創(chuàng)作實踐活動，既透過聲音的表現(xiàn)形式、主題類型和意象顯現(xiàn)三者解讀漢語新詩文本，又討論誦詩和唱詩等聲音傳播方式，從中總結(jié)一些普遍性的規(guī)律，力求勾勒更豐富的聲音形態(tài)。作者格外注重聲音與意義的關(guān)系，從語音、語調(diào)、辭章結(jié)構(gòu)和語法所產(chǎn)生的音樂效果出發(fā)，透過