蘇軾書風的形成與其深厚的文學修養(yǎng)有關(guān)（宋代提倡“尚意書風”，講究書法家要抒發(fā)自身性靈，而蘇東坡高深的文學修養(yǎng)使他在書法創(chuàng)作時能夠獨抒胸臆），與其性格的不合時宜有關(guān)（此不合時宜乃是他在藝術(shù)上勇于求新求變的體現(xiàn)），與其坎坷的人生經(jīng)歷有關(guān)（豐富的生活閱歷使他的書法作品充滿了深厚的人生況味），所以他的書法具有獨特的風格，這種天

《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具有深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。此卷為褚遂良楷書卷。

墨跡有《千字文》《景福殿賦》，本書所選的是他于垂拱三年（687）撰文并書的《書譜》（又名《運筆論》）�！稌�譜》流傳始于宋代，宋徽宗親書“唐孫過庭書譜序”七字，此書為皇室內(nèi)府所收藏，曾一度流入民間，至清朝又收入內(nèi)府，今藏于臺北故宮博物院，并有多種刻版?zhèn)魇馈?/p>

《歷代名家碑帖臨習技法精解：顏真卿行書臨習技法精解》告訴我們顏真卿的行書“納古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長。”大氣磅礴、雄強豪放，用筆以篆籀渾厚古樸的圓筆為主，雜以斬釘截鐵的方筆；結(jié)體一反其楷書大小均等、左右對稱、正面取勢的方法，因勢賦形，參差欹側(cè)。章法上起伏跌宕，掩映顧盼，神機幻化，一氣哈成。元

《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。此卷為趙佶瘦金體作品。

《林漢濤硬玉篆刻藝術(shù)》一書，收錄了林漢濤2010—2015年間采用硬玉（絕大多數(shù)為雞血玉）創(chuàng)作的篆刻作品六十余件，以及書法、印譜合一的平面作品二十余件，全面展示了印章的印面、印文、題跋等。桂林雞血玉硬度較高，屬于硬玉，篆刻起來難度大，費時費力。因此，林漢大膽嘗試新工具，以現(xiàn)代的電動鉆刀取而代之，并力求在篆刻形式上模擬甚

行書從實用書寫上比楷書要快，其用筆比楷書活潑自如，不像楷書那樣“一板一眼”。行書的筆畫間時常有牽絲引帶，在結(jié)體上相對楷書姿態(tài)多樣。行書的美感在很大程度上來源于線條的造型表現(xiàn)，掌握好用筆方法對于表現(xiàn)行書的藝術(shù)美感具有重要作用�！短m亭雅集行書初級教程》專為老年人量身打造，四色印刷，圖文并茂。為了方便老年人閱讀，還特意設(shè)計了

本書為浙江省社科院、浙派篆刻藝術(shù)研究院“印論叢書”的一本。內(nèi)容包括浙派命名的由來、西泠前四家、西泠后四家、八家后續(xù)浙派印人、源自浙派的近代名家等。

漢字是上古老的文字之一，迄今為止有8萬余個，較為常見的有3000余。漢字的書寫是中國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，幾千年來，深受國人喜愛和文化界的追捧。歷代以書法揚名者眾多，書法作品浩如煙海。為滿足廣大業(yè)余書法愛好者的臨摹和學習，本書以常用的1000余漢字為基礎(chǔ)，收集?

本書選取常用的漢字兩千余個，精心考證和校對，并參考相關(guān)工具書(如《辭�！贰冬F(xiàn)代漢語辭典》)的部首檢字法編排。書中所收字體，為歷代傳世楷書真跡。