《歲月待人歸》是徐悲鴻先生weiYI自述成長傳記作品。徐悲鴻以赤子之心，自述生活及藝術(shù)成長，充分展現(xiàn)徐悲鴻的人生經(jīng)歷，從鄉(xiāng)村到上海，從北京到歐洲，一個窮苦青年何以成為一代藝術(shù)巨匠？在戰(zhàn)火紛爭中顛沛流離，徐悲鴻繪就了怎樣的人生？從徐悲鴻的經(jīng)歷與游記、談藝、友人交往書信中感知大師的赤子之心，大師的普通生活，為生活而藝術(shù)的人

徐蔚南(1900—1992)，江蘇盛澤人，曾任上海復(fù)旦實(shí)驗(yàn)中學(xué)教員、上海世界書局編輯。著有《春之花》《都市的男女》《奔波》《乍浦游簡》《藝術(shù)哲學(xué)》等。譯有《莫泊桑小說集》《屠格涅夫散文詩》《印度童話集》等。除了留下的大量的印行作品以外，徐蔚南的個人生平、家庭背景資料及他人的研究評論卻極少見到。上海市檔案館所藏當(dāng)年文化局

70多年以來，華中科技大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院始終與祖國的發(fā)展同頻共振，在新中國的朝陽中誕生，在共和國的旗幟下成長，在改革開放中騰飛，在新時代邁向一流，為社會輸送了大量人才。70多年來，一代代材料學(xué)子薪火相傳，發(fā)揚(yáng)“勤奮求是、團(tuán)結(jié)創(chuàng)新、篤行有為、材料強(qiáng)國”的學(xué)院精神，為國家工業(yè)發(fā)展、材料領(lǐng)域建設(shè)作出卓越貢獻(xiàn)。前行不忘來時

本書是著名文學(xué)史家李長之創(chuàng)作的關(guān)于詩人李白的傳記作品。全書分“李白”“道教徒的詩人李白及其痛苦”兩篇，其中“李白”篇主講李白的生平事跡，以時間為序，講述其一生的漫游生活；“道教徒的詩人李白及其痛苦”篇主要講述了李白在求道與入仕之間的矛盾一生，著重分析李白獨(dú)特的精神世界。全書以李白生平為內(nèi)容，以李白思想為主題，以細(xì)膩的筆

從事科研和教學(xué)工作六十多年來，林浩然堅(jiān)持面向國家重大科研需求和國際科學(xué)發(fā)展前沿，緊密圍繞我國魚類養(yǎng)殖生產(chǎn)中亟須解決的“苗種繁育和良種選育”重大關(guān)鍵問題，系統(tǒng)深入地、創(chuàng)造性研究調(diào)控魚類繁殖和生長的理論和技術(shù)。他一生和魚結(jié)下不解之緣，在治學(xué)、育人和推動魚類養(yǎng)殖產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面取得了豐碩成果。

史軼蘩院士是我國臨床內(nèi)分泌學(xué)界的第一位院士，有人形容她是協(xié)和垂體協(xié)作組之“魂”。1954年，史軼蘩院士從北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院畢業(yè)后就留在了北京協(xié)和醫(yī)院工作，從醫(yī)近60年里，她把畢生精力都獻(xiàn)給了內(nèi)分泌學(xué)事業(yè)，由她總結(jié)開創(chuàng)的許多內(nèi)分泌疾病診療方法為國內(nèi)醫(yī)院廣泛采用，并造福廣大患者。史軼蘩院士不僅是國內(nèi)外著名的臨床醫(yī)學(xué)家、醫(yī)學(xué)教育

《曹雪芹在京遺跡研究文集》是首部集紅樓夢學(xué)、曹雪芹學(xué)和設(shè)計學(xué)等專業(yè)的學(xué)者，基于實(shí)施北京市文物局“曹雪芹在京遺跡標(biāo)識工程”課題，圍繞曹雪芹在京生活的七處遺跡開展“曹雪芹與北京城”研究主題的圖書。本書從多視角闡述了“主題散點(diǎn)串聯(lián)式文物，通過統(tǒng)一標(biāo)識，打造主題文物游徑，建設(shè)城市上的主題博物館”的文物保護(hù)與利用新模式。 本書

本書通過梳理《三國志》等史料，從多方面細(xì)致還原了劉備的一生，并且用部分史實(shí)與《三國演義》對比，系統(tǒng)還原漢末三國的風(fēng)云變幻，比較客觀地展現(xiàn)了劉備其人。其中史料記載不甚詳細(xì)的地方，作者也進(jìn)行了推理和猜測�！叭龂�”之熱經(jīng)久不衰，讀者群體龐大。本書是作者“蜀漢三傳”的第一部（預(yù)計第二部《三國志諸葛亮傳》、第三部《三國志姜維傳》

在康乾盛世的光環(huán)下，雍正王朝變得暗淡無光，雍正本人也呈現(xiàn)出沖突、復(fù)雜、混亂的個人風(fēng)格和政治面貌。他的王朝的歷史價值、政治制度的合理性、王位繼承的合法性、個人的性情嗜好、死亡原因等，都充滿了彼此對立的評價，纏繞著諸多疑問。歷史的真相，我們可以探究，而雍正本人的內(nèi)心世界，我們卻無從知曉。 坊間翻案之作或野史傳奇，已經(jīng)太多

本書是北京人民藝術(shù)劇院第一代表演藝術(shù)家朱琳女士的傳記，記錄了她精彩的藝術(shù)人生，跨越中國近現(xiàn)代百年歷史。從1923年出生到三十年代末她參加革命，她在戰(zhàn)火中邊學(xué)習(xí)表演藝術(shù)邊歷練性格；到新中國成立后，她加入北京人民藝術(shù)劇院，與焦菊隱導(dǎo)演合作了幾部在中國話劇史上稱為佳話的舞臺劇《武則天》《蔡文姬)等；再到改革開放后，她成功地塑