《莎士比亞與生態(tài)女性主義理論》以英文原文加中文導(dǎo)讀的形式出版，它將生態(tài)女性主義用于莎士比亞評(píng)論，關(guān)注莎士比亞作品中的人類(lèi)與非人類(lèi)的關(guān)系如何展現(xiàn)于物質(zhì)和文化兩個(gè)方面，這一關(guān)系如何在本質(zhì)上與性別平等、環(huán)境正義等問(wèn)題相互交集；探討了《李爾王》《麥克白》《馴悍記》《仲夏夜之夢(mèng)》等作品中的男男女女、動(dòng)物植物如何既共生共存又相互沖

《不知疲倦的鈴鼓：列米佐夫中短篇小說(shuō)選》是列米佐夫的一部中短篇小說(shuō)集，所選篇目包括中篇小說(shuō)《時(shí)鐘》《不知疲倦的鈴鼓》《第五個(gè)禍患》以及名為《鬼谷》《的光輝》《不落的光輝》的三組系列短篇小說(shuō)，它們都關(guān)注社會(huì)底層人物的生活和命運(yùn)，但前者基調(diào)壓抑陰沉，字里行間滿(mǎn)溢著悲愴與苦楚；后者雖也有背景較為壓抑的，但總體來(lái)看故事的結(jié)局比

黑塞愛(ài)好音樂(lè)與繪畫(huà)，是一位漂泊、孤獨(dú)、隱逸的詩(shī)人。被人稱(chēng)為“德國(guó)浪漫派的一個(gè)騎士”。黑塞的詩(shī)有很多充滿(mǎn)了浪漫氣息，從他的初詩(shī)集《浪漫之歌》的書(shū)名，也可以看出他深受德國(guó)浪漫主義詩(shī)人的影響，《德語(yǔ)文學(xué)譯叢：黑塞詩(shī)選》從黑塞各個(gè)時(shí)期的詩(shī)作中選譯了100余首，較為全面地展現(xiàn)了黑塞作為一名詩(shī)人的創(chuàng)作成就。

《綠指環(huán)：白銀時(shí)代戲劇選》收錄了勃洛克《滑稽草臺(tái)戲》、安德烈耶夫《安那太馬》、索洛古勃《死亡的勝利》、勃留索夫《地球》、吉皮烏斯《綠指環(huán)》、苔菲《升官》《扎連科辦事處》等戲劇作品，是俄羅斯白銀時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作中的戲劇高峰。

《德語(yǔ)文學(xué)譯叢：里爾克詩(shī)選》稿收錄《新詩(shī)集》《新詩(shī)集續(xù)》和《挽歌》三部詩(shī)集的作品，較為全面的展現(xiàn)了詩(shī)人的創(chuàng)作天才。里爾克的詩(shī)歌盡管充滿(mǎn)孤獨(dú)痛苦情緒和悲觀(guān)虛無(wú)思想，但藝術(shù)造詣很高。它不僅展示了詩(shī)歌的音樂(lè)美和雕塑美，而且表達(dá)了一些難以表達(dá)的內(nèi)容，擴(kuò)大了詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。在《德語(yǔ)文學(xué)譯叢：里

若塵世將你遺忘，對(duì)沉靜的大地說(shuō)：我流動(dòng)。對(duì)迅疾的流水言：我在�！兜抡Z(yǔ)文學(xué)譯叢：布里格手記》是里爾克創(chuàng)作生涯的一個(gè)高峰，現(xiàn)代存在主義的先驅(qū)作品之一。

古典浪漫派詩(shī)歌的先驅(qū)，他既是一個(gè)詩(shī)人，也是一個(gè)思想家，他在古典主義與浪漫主義之間架設(shè)了一架溝通的橋梁。

特拉克爾早從17歲時(shí)的1904年就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1913年出版了其處女作品集《詩(shī)集》，兩年后又出版了第二本詩(shī)集《塞巴斯蒂安在夢(mèng)中》，這使他后來(lái)與海姆一起成為早期表現(xiàn)主義詩(shī)歌的代表人物�！兜抡Z(yǔ)文學(xué)譯叢：特拉克爾詩(shī)選》收錄了特拉克爾各個(gè)時(shí)期的代表著作，包括詩(shī)歌、散文和雜記，約占他整個(gè)生涯作品的三分之二。他用豐富的色彩融合奇妙的

歷史上許多被稱(chēng)作天才的人物是可以打折扣的，但是在我看來(lái)，諾瓦利斯的確是一個(gè)天才。他只活了二十九歲，然而他留下了德國(guó)思想史上非常奇特和非常神秘的作品，“他寫(xiě)下的那些玄奧文字……展示了精神的一切極限，展示了精神使人成為上帝以及對(duì)精神絕望的一切極限”（赫爾曼·黑塞）。劉小楓先生也說(shuō)：“其實(shí)，德意志浪漫派人物個(gè)個(gè)才思橫溢，為何

《碧空中的金子別雷詩(shī)選》是“俄羅斯文學(xué)譯叢”中的一冊(cè)，共分“碧空中的金子”“灰燼”“甕”“星星”“其他”等五個(gè)部分，精選俄國(guó)白銀時(shí)代象征主義作家、詩(shī)人安德烈·別雷詩(shī)作百余篇，由此可窺見(jiàn)貫穿于別雷一生的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)貌。作為詩(shī)人的別雷具有多面性，在《碧空中的金子》，年輕的別雷高揚(yáng)象征主義的旗幟，預(yù)知神秘的未來(lái)世界；在《灰燼》