本書收錄了作者近年來(lái)先后在《文藝研究》《當(dāng)代電影》《現(xiàn)代傳播》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等刊物發(fā)表的百余篇影視論文，集中反映了作者的影視美學(xué)觀和文化批評(píng)觀。作者秉承馬克思主義文藝觀，積極開展文藝評(píng)論，對(duì)人民群眾所熟悉或喜愛的影視作品進(jìn)行研究和闡釋，創(chuàng)造性地提出了“影以資政、影以載道、影以明德、影以親民、影以化人”等學(xué)術(shù)觀

這是一本從心理學(xué)的角度分析劇本創(chuàng)作原理的編劇教材。本書以情感教學(xué)法為核心，以西格蒙德?弗洛伊德、卡爾?榮格、阿爾弗雷德?阿德勒等心理學(xué)名家的理論為指導(dǎo)，從社會(huì)心理、劇作者心理、劇作人物心理和觀眾心理的角度，對(duì)人物塑造、故事建構(gòu)和沖突發(fā)展進(jìn)行分析與講解。讀者從中可以學(xué)習(xí)到如何創(chuàng)造有說服力的行為動(dòng)機(jī)、塑造真實(shí)生動(dòng)的人物形象

本書聚焦電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，對(duì)2022年度海外上映的中國(guó)電影的綜合競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行全面客觀的評(píng)估是找出中國(guó)電影市場(chǎng)和文化建設(shè)短板，提升當(dāng)前我國(guó)電影文化軟實(shí)力的重要途徑。本報(bào)告基于對(duì)中國(guó)電影海外市場(chǎng)情況與文化競(jìng)爭(zhēng)力的思考與分析，從價(jià)值引領(lǐng)力、產(chǎn)品生產(chǎn)力、受眾認(rèn)同力、產(chǎn)業(yè)影響力四個(gè)維度系統(tǒng)地構(gòu)建中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力的評(píng)價(jià)體系，在定性和定

本書是上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心聯(lián)合《當(dāng)代電影》雜志社舉辦的“后疫情時(shí)代的再生產(chǎn)：中國(guó)電影的新主流化探索與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集。圍繞“中國(guó)電影的新主流化”的議題，就形態(tài)與本質(zhì)、表演與形象、生產(chǎn)與生成、美學(xué)與介質(zhì)、題材與類型、變遷與發(fā)展六個(gè)方面展開了深度討論。對(duì)“新主流”的概念做了全面、多元化、立體化的闡釋，對(duì)中國(guó)電

本書主要內(nèi)容包括：影史溯源：國(guó)內(nèi)外電影史研究；會(huì)議·研究綜述：海派女性“導(dǎo)”“演”回憶錄，共二部分。具體內(nèi)容包括：上海的游步者——電影觀眾的登場(chǎng)；危險(xiǎn)的愉悅：20世紀(jì)初上海的電影與安全等。

本書通過描述運(yùn)動(dòng)、光學(xué)、光線、色彩四種手段及其在電影攝影中的應(yīng)用，深入淺出地闡述了電影攝影造型技巧，即電影的攝影造型所用的技藝與方式方法。通過將理論與案例分析相結(jié)合的方式，使學(xué)生初識(shí)電影的鏡頭語(yǔ)言的詞匯、語(yǔ)法，在學(xué)習(xí)和實(shí)踐作業(yè)中掌握相關(guān)規(guī)律與知識(shí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確傳達(dá)視覺信息，完成影片敘事，創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的視覺形象，

本書中多處談到了寂寞和孤獨(dú)者以及舍棄自我的獻(xiàn)身。這些起界定作用的詞區(qū)分了藝術(shù)家。作者捕捉到這些并加以描述，對(duì)安東尼奧尼和安東尼奧尼的電影進(jìn)行了剖析和解讀。本書以探尋當(dāng)代文藝創(chuàng)作的可能性為指歸，在與諸位大導(dǎo)演與文學(xué)家的廣泛比較中對(duì)其電影進(jìn)行釋讀和評(píng)論，同時(shí)有機(jī)結(jié)合了其關(guān)于文藝?yán)碚�、�?chuàng)作批評(píng)的長(zhǎng)期思考，富于思辨性。

本書以“當(dāng)代中國(guó)電影美術(shù)”為研究對(duì)象，旨在通過對(duì)世界電影美術(shù)蘊(yùn)含的前沿美學(xué)的追蹤，對(duì)中國(guó)電影美術(shù)創(chuàng)新歷程的梳理，分析當(dāng)代中國(guó)電影視覺造型創(chuàng)作者們?cè)谔剿魉枷肱c表現(xiàn)、造型與敘事的關(guān)系時(shí)所做出的種種嘗試，挖掘當(dāng)代中國(guó)電影美術(shù)創(chuàng)新的潛在思維和方法論，構(gòu)建出基于國(guó)際前沿美學(xué)視野下的當(dāng)代中國(guó)電影美術(shù)創(chuàng)新的階段理論體系雛形。這不僅是

本書從世界電影的整體視域考察中國(guó)電影新浪潮，深入探尋中國(guó)電影新浪潮與國(guó)外“新電影”的美學(xué)互動(dòng)關(guān)系，進(jìn)而嘗試構(gòu)建起一個(gè)“廣義新浪潮電影”的研究框架，重點(diǎn)關(guān)注中國(guó)電影新浪潮對(duì)法國(guó)電影新浪潮的美學(xué)接受及其對(duì)亞洲電影先鋒創(chuàng)作思潮的影響，并重審中國(guó)電影新浪潮的電影史意義。本書還將中國(guó)第四代、第五代電影視為前后遞延的先鋒電影新浪潮

某天，少女明日菜從父親的遺物——礦石收音機(jī)里聽到了一首不可思議的歌曲。從此以后便再也無(wú)法忘懷。隨后，她遇到了來(lái)自地下世界雅戈泰的少年瞬。兩人心意相通，然而少年卻突然失去了蹤跡�！昂孟朐僖娝�一面！”明日菜在心中祈禱著。這時(shí)，與瞬長(zhǎng)相酷似的少年心，以及迫切想要與妻子重逢、一直在尋找雅戈泰的教師森崎出現(xiàn)在她面前。前往雅戈泰的