“文化大革命”主流小說不是一種常規(guī)意義上的文學(xué)形態(tài)，它是在特殊的年代里被政治話語所裹挾、左右的文學(xué)形態(tài)，因而不能用一般意義上的文學(xué)分析的方法去研究它。肖敏編寫的《20世紀(jì)70年代小說研究：“文化大革命”后期小說形態(tài)及其延伸》擬采用“政治神諭”的觀念去分析“文革小說”的話語功能。

《移動(dòng)的詩學(xué)：中國古典文論現(xiàn)代觀照的海外視野》共分五章，內(nèi)容包括比較詩學(xué)視野中的中國古典文論；港臺(tái)及海外新儒學(xué)語境中的中國藝術(shù)精神；“中國抒情傳統(tǒng)”的海外建構(gòu)等。

詩詞曲賦，基本涵蓋了中國古代文學(xué)所有的韻文體式，將中國文學(xué)的精華部分囊括殆盡，為中國現(xiàn)代大中小學(xué)生提供一個(gè)系統(tǒng)閱讀中國古典詩詞曲賦的藍(lán)本。這就是由蔡鎮(zhèn)楚、龍宿莽編寫的這本《精選今譯詩詞曲賦》編撰的根本意圖。本書的編撰，分為五卷，詩歌三卷125首，詞一卷50首，曲賦一卷25篇，共計(jì)收錄詩詞曲賦名作名篇200首。

《元代古籍集成：詩傳旁通直音傍訓(xùn)毛詩句解》主要內(nèi)容包括：周南；召南；邶；王；鄭；齊；唐；秦；陳；彤弓之什等。

《元代古籍集成·經(jīng)部詩類：詩集傳名物鈔詩纘緒》收集大量元代古籍，元代古籍內(nèi)涵豐富，在中國古代文化發(fā)展史上居于承上啟下的重要地位。所以陳垣先生發(fā)端的整理研究元代文獻(xiàn)的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，充分利用此前編纂《全元文》的學(xué)術(shù)積累，利用十年至二十年時(shí)間，整理出版一部經(jīng)過�？睒�(biāo)點(diǎn)的收錄現(xiàn)存元代漢文古籍的大型文獻(xiàn)集成。

“畫說經(jīng)典系列”共配古畫兩千多件，均為完整的明清古畫真品縮樣，平均每本圖書三百多幅，其量為同類圖書之最。該系列古畫配圖的制作精美度和真實(shí)還原度都領(lǐng)先于國內(nèi)出版界。精美出彩的古畫配經(jīng)典雋永的古詩詞鑲嵌出版，真正達(dá)到了互為紅花綠葉的純美境界，使之具備了極高的藝術(shù)欣賞和把玩、收藏價(jià)值，是美術(shù)、文學(xué)愛好者及圖書館、美術(shù)館不可不

“畫說經(jīng)典系列”共配古畫兩千多件，均為完整的明清古畫真品縮樣，平均每本圖書三百多幅，其量為同類圖書之最。該系列古畫配圖的制作精美度和真實(shí)還原度都領(lǐng)先于國內(nèi)出版界。精美出彩的古畫配經(jīng)典雋永的古詩詞鑲嵌出版，真正達(dá)到了互為紅花綠葉的純美境界，使之具備了極高的藝術(shù)欣賞和把玩、收藏價(jià)值，是美術(shù)、文學(xué)愛好者及圖書館、美術(shù)館不可不

畫說經(jīng)典系列共配古畫兩千多件，均為完整的明清古畫真品縮樣，平均每本圖書三百多幅，其量為同類圖書之*。該系列古畫配圖的制作精美度和真實(shí)還原度都領(lǐng)先于國內(nèi)出版界。精美出彩的古畫配經(jīng)典雋永的古詩詞鑲嵌出版，真正達(dá)到了互為紅花綠葉的純美境界，使之具備了極高的藝術(shù)欣賞和把玩、收藏價(jià)值，是美術(shù)、文學(xué)愛好者及圖書館、美術(shù)館不可不備的

《詩書教育系列：宋詩導(dǎo)讀》打破“文”與“史”長期分家的格局，建立起以“文”為主而兼融“史”等多種知識(shí)于一體的綜合性知識(shí)結(jié)構(gòu)。此著既名為《宋詩導(dǎo)讀》，當(dāng)然應(yīng)是以作品閱讀為主的。因此，諸如幫助學(xué)生理解典故、疏通語義的恰當(dāng)注釋，對作品所體現(xiàn)出來的主旨與情感、意境與藝術(shù)的正確導(dǎo)讀，便構(gòu)成了全書的主體。福清憑著他扎實(shí)的基本功和嚴(yán)

本書共分為上篇總論篇、下篇個(gè)論篇兩篇，主要內(nèi)容包括：當(dāng)代軍旅詩歌：雙重權(quán)力的“文本”；當(dāng)代軍旅詩歌的生存態(tài)勢；當(dāng)代軍旅詩歌的話語轉(zhuǎn)型等。