《連城提線木偶戲傳統(tǒng)唱腔曲集》是一本記錄連城客家木偶藝人傳唱的木偶漢劇(亂彈)部分唱腔，以及部分音樂曲牌、吹牌、南詞北調(diào)、民間小調(diào)等的曲譜集，共計145首作品，其中西皮二黃71首、小調(diào)32首、曲牌29首、吹牌13首，是作者長期在相關(guān)地區(qū)采風(fēng)、深入生活并采集整理、實踐體驗、求證勘校的結(jié)晶，具有豐富和珍貴的史料價值和傳承價

吹吹腔是白族古老的傳統(tǒng)戲劇，已經(jīng)有近500年的歷史。吹吹腔是通過吸收漢族古典戲劇的文化基因，在經(jīng)過白族藝人的不斷創(chuàng)造而發(fā)展成為的民族戲劇。白族吹吹腔的產(chǎn)生是為了祭祀的需要，白族在節(jié)會期間的迎神賽會，其娛樂神靈的主要方式就是演唱吹吹腔，吹吹腔是一種祭祀戲劇，是祭祀儀式結(jié)構(gòu)中的樂章。本書結(jié)合前人研究的主要觀點，論述了白族吹

該書為國家社科基金一般項目“多元視野中的新中國70年女性戲劇研究”結(jié)項成果，作者為我社老作者，于2016年在我社出版《跨語境中的女性戲劇》一書。本書約25萬字，系作者發(fā)表于各大期刊上的理論文章合集，并增補了若干篇新文章。本書以新中國70年來優(yōu)秀的女劇作家、女導(dǎo)演的作品為范本，借助社會性別理論、西方女性主義戲劇理論，以“

本教材是“十一五”浙江省重點教材建設(shè)項目，新形態(tài)《越劇唱腔》教材是在原有基礎(chǔ)上進行全面提升。新版教材的專業(yè)知識既包括越劇音樂發(fā)展歷史、越劇語音的基本內(nèi)容、劇目人物表演要求、唱腔曲調(diào)的設(shè)計處理，還涉及到相關(guān)聲樂技術(shù)的了解和熟悉，形成知識講授、文字、曲譜、原聲示范、音樂伴奏等完整配套工程，充分發(fā)揮傳統(tǒng)手段和現(xiàn)代科技的作用，

本卷記錄了近代以來湖北戲劇的發(fā)展歷程，是對湖北地方戲曲志的整理與匯編。湖北是戲劇大省，約有二十余種地方戲。楚劇、漢劇、花鼓戲、黃梅戲是四個最主要的。①漢�。浩鹪从诙鯑|武漢一帶，唱腔以西皮二黃為主，高亢激越，爽朗流暢。②楚�。浩鹪从邳S陂，舊稱黃孝花鼓或西路花鼓，只有170年歷史。原來只是鄉(xiāng)下草臺班子唱的小戲，民國年間(1

春官歌演唱是崆峒區(qū)省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承保護項目，在崆峒區(qū)被稱為“說春官”，歷史悠久，深受廣大人民群眾喜愛，影響巨大。為傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，全面反映崆峒區(qū)廣大春官創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化這一古老藝術(shù)形式，賦彩社會主義先進文化建設(shè)，豐富人民群眾文化生活，平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)文化館組織廣大春官、文化工作者等編印全面權(quán)威的春官歌集

本書在實驗戲劇的精湛梳理的基礎(chǔ)上，將撰寫大致歸納為如下幾點來進行思考：從實驗戲劇理論研究的角度來談戲劇的發(fā)生、發(fā)展；從表演藝術(shù)的創(chuàng)作觀念追根溯源，認(rèn)識和研究當(dāng)代實驗戲劇表演藝術(shù)特性；從創(chuàng)作的角度探尋實驗戲劇的創(chuàng)作規(guī)律，深挖實驗戲劇表演技巧；從實驗戲劇的效果追根溯源，研究觀眾的審美心理及觀演關(guān)系對實驗戲劇的影響。

本書以甘肅武威市的涼州賢孝為研究對象，對其“開放性”結(jié)構(gòu)特征進行了分析，并指出曲本與評書、戲曲、鼓詞等多個方面的聯(lián)系。本書還整理出涼州賢孝近代的12組傳承譜系，對盲藝人的行會組織“三皇會”有了初步考證。

本書由上海音樂學(xué)院音樂戲劇系教授、歌唱家李濤編劇，著名作曲家許舒亞作曲。整劇緊扣“愛”的主題，以東漢末年才女蔡文姬無法復(fù)制的坎坷經(jīng)歷為線索，表現(xiàn)了一個心中有愛的小女子如何直面悲慘的命運，如何化解災(zāi)難關(guān)愛弱勢群體，如何隨遇而安地在民族融合中傳承漢文化，如何在絲綢之路上播撒和平的種子等故事。

本書是一部集理論與實踐于一體的學(xué)術(shù)專著，旨在普及相關(guān)專業(yè)人員音樂劇方面的專業(yè)素養(yǎng)與表演能力。本書以“育人為本”的教育理念為核心，系統(tǒng)地介紹了音樂劇的基礎(chǔ)知識、表演理論、經(jīng)典劇目以及音樂與戲劇的結(jié)合方式等，以期使相關(guān)專業(yè)人員在理論素養(yǎng)、情感發(fā)展及專業(yè)技能等方面獲得全面提升。本書從音樂劇的概念、創(chuàng)作、表演、文本美學(xué)、舞蹈藝