本書以親近、鼓勵(lì)的方式介紹盎格魯-撒克遜文學(xué)，引導(dǎo)讀者了解這一重要且頗具價(jià)值的文學(xué)研究領(lǐng)域。章節(jié)的安排依據(jù)話題，重點(diǎn)關(guān)注獨(dú)立作品，包括《貝奧武甫》《航海者》和比德的作品。所有的文本引用都翻譯成現(xiàn)代英語，并對原語言文本進(jìn)行仔細(xì)解釋。本書綜合且詳盡地?cái)⑹隽水?dāng)今盎格魯-撒克遜文學(xué)的主要研究方法，囊括了古英語和拉丁語的傳統(tǒng)，將

新版《惡之華》，名符其實(shí)是波德萊爾一生詩作的全譯本。波德萊爾在世四十六年，1857年三十六歲時(shí)出版《惡之華》。1861年《惡之華》再版，收錄詩作126首；1866年出版《漂流詩篇》，收錄詩作23首，包括《惡之華》初版被禁的6首；再加上1868年第三版補(bǔ)遺14首，波德萊爾一生的詩作，總共163首。以這百來首詩作，波德萊爾

《寫作》是杜拉斯晚年的隨筆代表作，一部融合回憶、哲學(xué)沉思與社會思考的散文集，以充滿詩性的語言探討寫作的本質(zhì)、歷史的創(chuàng)傷與藝術(shù)的純粹，可視為杜拉斯對寫作的告白。全書共收入5篇隨筆，其中《寫作》是為同名紀(jì)錄片而作，拍攝在諾弗勒堡的居所進(jìn)行，晚年杜拉斯面對鏡頭，緩緩道出她對寫作的思考，以及對于孤獨(dú)、虛無的感悟。她追憶這所居所

《無恥之徒》是杜拉斯的第一部小說，也是一名女性開始發(fā)聲，書寫自我的起點(diǎn)。杜拉斯說：這本書是從我這里掉下來的：恐懼和欲望，源自艱辛的童年的惡意……本書原名《塔內(nèi)朗一家》，文筆秀麗，與后期的鏗鏘有力大不相同。但是，終生縈繞著作者的三角關(guān)系在此形成了：女兒、兒子、母親。兒子與母親超越了善與惡的關(guān)系

《長別離》是瑪格麗特?杜拉斯與熱拉爾?雅爾洛合作為法國新浪潮導(dǎo)演亨利?科爾比執(zhí)導(dǎo)的電影寫作的劇本與對白文本。巴黎塞納河邊咖啡館的老板黛蕾絲偶然發(fā)現(xiàn)，一個(gè)從咖啡館前走過的癡呆流浪漢竟像是自己失蹤多年的丈夫。在惶恐、驚喜、悲痛之中，她想方設(shè)法終于證實(shí)癡呆流浪漢正是自己曾苦苦等待的丈夫阿拜爾。原來，他在法西斯的酷刑下永遠(yuǎn)失去

這就是我們對酒店的了解里面比外面大。不要進(jìn)入63號房間。門和窗戶不在同一個(gè)地方。當(dāng)你說話時(shí)，酒店會傾聽。酒店會注視著你…… 酒店，一個(gè)充滿神話、謠言和秘密的地方，在黑暗的沼澤地上方若隱若現(xiàn)，高大，灰蒙蒙，恢宏的哥特式。它建在被詛咒的土地上，黑暗的歷史充滿了它的根基但它有一種不容忽視的吸引力

德羅姆從小喜愛森林，不到二十歲的時(shí)候，一只好奇又貪玩的狍子帶領(lǐng)他走進(jìn)了大森林以及狍子的世界，他從此與狍子日夜生活在一起七年時(shí)間。沒有帳篷，沒有食物，他從狍子朋友們那里學(xué)習(xí)生存技能，學(xué)會像狍子一樣在森林里覓食、睡覺、保護(hù)自己。他觀察它們，拍攝它們，與它們交流，分享它們的快樂、痛苦和恐懼。從這群動(dòng)物身上他學(xué)到獨(dú)一無二的知識

一個(gè)女人拋棄了以前的生活，搬到北方的海邊小屋獨(dú)居。她給憂心世界毀滅的前夫?qū)懶�，與漂泊中的女兒視頻通話，和他們分享自己平靜瑣碎的生活。 她小心翼翼地交友，嘗試一段新關(guān)系，進(jìn)入其他人的生活。她也想知道，年輕時(shí)沒有抵達(dá)的地方究竟會有什么樣的故事。 尤迪特·海爾曼精準(zhǔn)捕捉到了我們這個(gè)時(shí)代的一些東西：關(guān)于家與根，關(guān)

《海底兩萬里》是凡爾納科幻經(jīng)典，講述的是1866年海洋出現(xiàn)神秘怪物，主人公阿羅納克斯教授受邀追查，發(fā)現(xiàn)實(shí)為尼摩船長駕駛的巨型潛艇鸚鵡螺號。教授一行三人被俘后隨船穿越海底森林、珊瑚墓地，探秘沉沒大陸，勇闖南極冰蓋，智斗巨型章魚。尼摩船長以科技的力量反抗殖民壓迫，最終潛艇卷入北冰洋大漩渦，三人攜海底見聞奇跡生還，展現(xiàn)了人類

小說以一個(gè)虛構(gòu)的文藝復(fù)興時(shí)期意大利城邦為背景，寫出了波譎云詭的宮廷斗爭和不義戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災(zāi)難，侏儒在其中不僅扮演著貫穿始終的記錄者的角色，還代表了人類天性中的邪惡。書中還有一個(gè)小小的插曲——發(fā)生于敵對城邦的統(tǒng)治者子女之間的愛情悲劇，頗似莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。作品與常見的現(xiàn)實(shí)主義小說風(fēng)貌大不相同，注重探索