《邊城》以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情；借船家少女翠翠的愛(ài)情悲劇，凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純凈。它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，生動(dòng)的鄉(xiāng)土風(fēng)情吸引了眾多海內(nèi)外的讀者。

《駱駝祥子》描寫(xiě)了20年代舊北京的一個(gè)人力車(chē)夫祥子的辛酸故事，全書(shū)共分二十四個(gè)章節(jié)，它深刻揭露了舊中國(guó)的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，向讀者展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。本書(shū)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一座豐碑，享有國(guó)際盛譽(yù)的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作。

老舍的經(jīng)典小說(shuō)《駱駝祥子》在80年來(lái)的出版過(guò)程中，曾被多次刪改、修訂，有時(shí)甚至被刪改得面目全非。本書(shū)作者精選了《駱駝祥子》出版以來(lái)具有代表性的十一種版本，以其手稿本為底本，對(duì)《駱駝祥子》版本流變進(jìn)行認(rèn)真地梳理與研究，并整理匯校，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

《呼蘭河傳》是一部思想內(nèi)涵豐富的經(jīng)典之作，蕭紅用女性特有的書(shū)寫(xiě)方式給我們描繪出一個(gè)復(fù)雜的生活空間，從而折射出悲憫的深度人性，讓我們以一種無(wú)限寬廣的胸懷來(lái)召喚一份真情、一片溫暖。茅盾評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》，是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。蕭紅用她繪畫(huà)式的語(yǔ)言，嫻熟的寫(xiě)作技巧，抒情詩(shī)的意境，渾重而又輕盈的文筆，為

《駱駝祥子》是老舍代表作之一，1936年寫(xiě)于青島。同名電影于1982年在內(nèi)地上映。作者以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，成功地塑造了祥子、虎妞等一批性格復(fù)雜、形象鮮明的人物形象，小說(shuō)講述了人力車(chē)夫祥子最初為了生活，從鄉(xiāng)間來(lái)到城市，選擇以拉洋車(chē)為營(yíng)生的人生經(jīng)歷。最后，體面的、要強(qiáng)的祥子變成了墮落的、自私的、失去靈魂的行尸走肉。本書(shū)通過(guò)對(duì)

《我這一輩子：老舍中短篇小說(shuō)選》囊括了《我這一輩子》《不成問(wèn)題的問(wèn)題》《新時(shí)代的舊悲劇》《陽(yáng)光》《馬褲先生》《開(kāi)市大吉》等名篇。這些作品以底層人民為主要描寫(xiě)人物，作品中充滿了濃烈的“京味兒”。

《離婚》是老舍的代表作之一，1933年寫(xiě)于濟(jì)南。是一部關(guān)于小市民生活的故事。此書(shū)出版后好評(píng)如潮，書(shū)中主要描寫(xiě)了北京舊時(shí)政府機(jī)關(guān)里一群小職員們的悲歡離合的生活，張大哥、老李是老舍在本書(shū)中著力塑造的人物�！峨x婚》的幽默“是真正的幽默”，諷刺意味十足，里面的人物既有喜劇色彩，又充滿了悲哀與無(wú)奈。 《老張的哲學(xué)》1925

《趙子曰》是老舍1926年寫(xiě)于倫敦的長(zhǎng)篇小說(shuō)，于1927年發(fā)表。小說(shuō)描繪了20年代北京鼓樓天臺(tái)公寓一群大學(xué)生渾噩混沌、萎靡卑俗的人生圖景。主人公趙子曰，作為學(xué)生不務(wù)正業(yè)，四處搗亂鬧事，過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活。在生死攸關(guān)之際，幡然醒悟，決定重新開(kāi)始生活�！囤w子曰》不僅是主人公的人名，也是趙姓學(xué)生的成長(zhǎng)獨(dú)白。 《牛天賜傳》是

我是樊家樹(shù)，家住杭州，在北京求學(xué)時(shí)， 偶遇女孩沈鳳喜，我喜歡她，她家境貧寒但清純聰慧； 不久，我又認(rèn)識(shí)了關(guān)秀姑，她喜歡我，卻從不明說(shuō)； 但后來(lái)，何麗娜出現(xiàn)了，她的父親是百萬(wàn)富翁……

《邊城》是沈從文的代表作品之一，也是中國(guó)文學(xué)史上一部抒發(fā)鄉(xiāng)土情懷的中篇小說(shuō)。它以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情。借船家少女翠翠的愛(ài)情悲劇，凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純凈。整部作品在現(xiàn)實(shí)主義中融入了浪漫主義的藝術(shù)手法，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸