中國畫中以書法入畫，是古已有之，后來還發(fā)展為“書畫同源”之論，但以棋局排局入畫，卻是沈冰山的一個(gè)創(chuàng)造，非常新鮮。他以畫紙作棋盤，縱橫位置，上下居中處的“九宮格”，他以手忖度，了然于心，所以他能目盲心不盲，全局在胸，更以排局的“以少少子勝多多子”的理念，把握用筆的重點(diǎn)、節(jié)奏和章法，筆簡意賅，空間流走，還用棋局的縱橫搏擊

張瑞圖（一五七O——一六四四），字長公，號二水，又號果亭山人、芥子居士、平等居士、白毫庵道者。福建晉江人，萬歷丁未（一六O七）進(jìn)士，殿試第三，授編修。天啟丙寅（一六二六）擢武英殿大學(xué)士。參與樞要，成為宰輔之重臣。然張氏獻(xiàn)媚取容于宦官魏忠賢，并手書魏忠賢生祠碑文，入為逆案，崇禎元年（一六二八）朱由檢即位，處魏以死刑，張受

本書是《硬筆書法叢書》之一。行書是比楷書更為快捷的書體，硬筆行書又是最為實(shí)用的現(xiàn)代日常書體。本書重點(diǎn)介紹硬筆行書的點(diǎn)畫和部首的書寫技巧、不同結(jié)構(gòu)字的結(jié)體要領(lǐng)，以及各種幅式的章法布局知識，是學(xué)習(xí)硬筆行書的入門向?qū)Ш蜕钤扉T徑。

宋大顴初，徽宗趙佶因太宗時(shí)所刻《淳化秘閣法帖》年久板已皴裂，不能複拓，兼以原帖標(biāo)題多誤，詔出墨跡更定匯次，命蔡京書簽及卷首尾題記，重為摹勒鐫刻。帖刻于大顴三年（公元一一○九年），茲稱為《大顴帖》石刻置太清樓下，又稱為《太清樓帖》，或《大顴太清樓帖》�！洞箫E帖》系據(jù)宋內(nèi)府所藏墨跡鉤摹，改正《淳化閣帖》不少謬誤，且摹勒謹(jǐn)嚴(yán)

崔陟，原名崔志剛，1949年生于北京，中國書畫收藏家協(xié)會秘書長、中國書法家協(xié)會出版編輯委員會委員、中國書法家浙會中直分會辦公室副主任、北京中韓書畫家聯(lián)誼會副會長、《書法叢刊》副主編�！�30日學(xué)隸書》是幫助有一定文化基礎(chǔ)的成年人利用30天的時(shí)間掌握隸書的基本技法，為日后的學(xué)習(xí)、提高打下基礎(chǔ)，也是提高生活質(zhì)量和趣味的有

“中國著名碑帖彩色放大本”系列，底本好，印制精，大8開，為首次彩色放大本，并延請專家釋文，方便讀者研究學(xué)習(xí)，尤其適合書法愛好者對帖臨摹。 《彩色放大本中國著名碑帖：趙孟頫書閑居賦秋興賦》為“中國著名碑帖彩色放大本”系列之一。西晉著名文學(xué)家潘岳，曾創(chuàng)作“閑居賦”、“秋興賦”兩篇名作，后均被選入“昭明文選

“彩色放大本中國著名碑帖”系列，底本好，印制精，大8開，為首次彩色放大本，并延請專家釋文，方便讀者研究學(xué)習(xí)，尤其適合書法愛好者對帖臨摹。 《彩色放大本中國著名碑帖·米芾墨跡選（二）》為“彩色放大本中國著名碑帖”系列之一。收米芾傳世墨跡是“論草書帖”、“張都大帖”、“伯充帖”、“彥和帖”、“清和帖”、“

《高等院校“十二五”公共藝術(shù)教育系列規(guī)劃教材：書法藝術(shù)鑒賞》在編寫過程中，既考慮到知識系統(tǒng)的通識性，又注重審美本質(zhì)。全書內(nèi)容、體例新穎，不僅對經(jīng)典書法作品進(jìn)行了賞析，更以開放、宏觀的視角向讀者介紹了書法技法、書法形式與內(nèi)蘊(yùn)、書法文化、書法探索等相關(guān)知識，給讀者建立了一個(gè)歷史的、文化的、審美的、探索的書法觀念，從而全面理

“高等院校教師專業(yè)發(fā)展系列教材”在貼近基礎(chǔ)教育改革要求、把握教師教育改革動態(tài)的基礎(chǔ)上，力求凸顯“基礎(chǔ)理論扎實(shí)、教育教學(xué)技能熟練、實(shí)踐能力和創(chuàng)新精神強(qiáng)”的教師教育特色，旨在提高教師教育教學(xué)水平和人才培養(yǎng)質(zhì)量。呂永進(jìn)主編的《漢字與教師書寫藝術(shù)》是其中的一本。主要內(nèi)容包括：上編是“漢字規(guī)范”的基本理論與實(shí)踐，是基礎(chǔ)，重點(diǎn)解決

唐代著名書家懷素晚年回歸故里零陵。公元七九九年，他在絹地上寫下這件小草千字文，末署“貞元十五年六月十七日於零陵書。時(shí)六十有三�！贝俗鞴舶耸�四行，一千零四十五字，人稱小字貞元本。在其傳世墨跡中，此作極為珍貴，并有一字一金之譽(yù)，故又名“千金帖”。有方家評說，此書蕭散平淡，無一絲火燥之氣，真正達(dá)到了“通會之際，人書俱老”的境