本書精選“印記·北京中軸線——大眾篆刻作品展”中的161方印章，不僅有印面釋文和邊款釋文，印章背后的故事等，還有北京中軸線所處城市環(huán)境的現(xiàn)有規(guī)劃體系由城市總體規(guī)劃、控制性詳細規(guī)劃、歷史文化名城保護專項規(guī)劃等內(nèi)容，書中還穿插有中軸線上代表性建筑的精彩圖片，結(jié)合活動開展，為進一步推動北京中軸線文化遺產(chǎn)保護與傳承，增強國際間

本書稿是汪接老師的硬筆書法作品集。本書從臨帖到描摹，由簡入深，從實用的角度展現(xiàn)書法的藝術(shù)。本書內(nèi)容從臨帖指導到創(chuàng)作示范，由簡入深，強調(diào)硬筆的書寫性與實用性。本書先從控筆，筆畫、偏旁和部首，間架結(jié)構(gòu)三個層次開展，結(jié)合編者一線書法教學經(jīng)驗，由淺入深，循序漸進地講解，幫助硬筆學本書整理了一些常用字、經(jīng)典詩詞、優(yōu)選散文等，幫助

嶧山碑又稱嶧山刻石，前段秦始皇刻辭為秦始皇二十八年(前219年)登嶧山時所刻，后段秦二世詔書則是秦二世元年(前209年)所刻。原石后被焚毀。五代時南唐徐鉉有“嶧山刻石摹本”，北宋淳化四年(993年)，鄭文寶根據(jù)徐鉉摹本重新刻石立于長安國子學，稱“長安本”。鄭文寶摹刻的嶧山碑現(xiàn)存于西安碑林。《嶧山碑》一般認為是丞相李斯所

本書為海上著名書法家張森先生的書法集，以草書寫就《桃花源記》。張森先生幼承庭訓，二十世紀七十年代進入上海中國畫院，從事書法專業(yè)創(chuàng)作研究數(shù)十年。早年光學專業(yè)的學習和工作經(jīng)歷，讓他在書法藝術(shù)的實踐中，融入科學的理性思維，從而形成了其個性化的創(chuàng)作理論與書寫風格。他學書取精用宏，不受一時一代、一家一派所約。書風全面，論書亦淖極

本書是一本較為實用的書法欣賞教科書。本書旨在引領(lǐng)讀者領(lǐng)略書法藝術(shù)的魅力，提升鑒賞能力，書中詳細介紹了中國書法的基本知識和欣賞書法作品的基本要點，分析了篆、隸、草、行、楷等各類書體的不同時期的代表性經(jīng)典作品，意在使讀者了解書法的筆畫、字體結(jié)構(gòu)，幫助讀者理解書法之美。同時，書中展示的不同歷史時期、不同風格的書法作品，在讓讀

浙江素以文脈悠遠、書風鼎盛著稱，自古便是中國書法重鎮(zhèn)。將浙江書法這一寶貴的遺跡進行全面、系統(tǒng)和學術(shù)的立體式研究，有助于展現(xiàn)浙江書法的藝術(shù)價值、學術(shù)價值和文物史料價值及其影響。本書共計16冊，叢書由總序、凡例、分序、圖版、圖版評注、書法年表、文獻專輯等幾大部分組成。按照時間跨度，分為先秦秦漢卷、魏晉南北朝卷、隋唐五代卷、

本書從教師教育專業(yè)學生書法教學的實際出發(fā),深入淺出、全面系統(tǒng)地闡明書法的基礎(chǔ)理論和基本技法;詳細講述楷、行、草、隸、篆各種書體的寫法,并附有可供臨習的字帖或資料。同時兼顧書法的實用性和藝術(shù)性,既從教師職業(yè)書寫技能訓練的要求,講述毛筆、鋼筆、粉筆三筆字的技法;又從書法藝術(shù)的角度,談書法創(chuàng)作、書法欣賞、書法簡史等問題。本書

《古詩四帖》是唐代書法大家張旭創(chuàng)作的經(jīng)典書法作品�！缎�和書譜》、《續(xù)書畫題跋記》、《式古堂書畫匯考》等著錄。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。北京大學教授、引碑入草開創(chuàng)者李志敏評價：“古詩四帖無一筆不爭，無一筆不讓，有呼有應，渾然天成�！苯袢斯�子緒云：“《古詩四帖

鳥蟲篆印是指以鳥蟲篆書為印文的印章。源于戰(zhàn)國，盛與兩漢，經(jīng)歷了長時間的沉寂，復興于明清，大盛于今，是一種獨具特色的印章藝術(shù)形式，其與眾不同的華麗面貌和金石氣息深深地吸引著眾多印學愛好者。鳥蟲篆印可分為兩個種：一種是僅具扭曲回旋特征，花、草、鳥、魚之形的簡化型(抽象型)，一種是鳥首高昂，魚形如生的典型鳥蟲書(具象形)。作

《林健印存》是篆刻名家林健先生的作品集，本作品集收錄了林健先生數(shù)百方篆刻作品，作品內(nèi)容多為成語、吉言等。林健先生的思想富有穿透力，他對書法篆刻作品筆法、書法、結(jié)構(gòu)、章法等見解獨到。他的作品風格雄渾、奇肆，善于用線條的粗細、方圓、玉潤、飛白等對比關(guān)系營造印面章法，極富張力，富有秦漢氣象，個性極其鮮明、強烈，飽含著林健先生