作品以1930年5月到7月間發(fā)生的一些大事件作為時代背景，描寫民族資本家吳蓀甫為振興民族工業(yè)，力圖構(gòu)筑自己的雙橋王國，迅速增加其企業(yè)的活動資金，就想利用南北大戰(zhàn)來發(fā)一筆橫財。但是美帝國主義的掮客、金融資本家趙伯韜卻對他百般加以阻撓。*后，在軍閥混戰(zhàn)，農(nóng)村破產(chǎn)的惡劣形勢下，吳孫甫雖然竭力應(yīng)會，加緊壓迫和剝削工人，大搞公債
《一代紅顏/民國通俗小說典藏文庫·馮玉奇卷》是一部愛情悲劇小說，進步青年鮑先覺邂逅為救母在街上賣藝的顏愛紅，仗義出手，送顏母就醫(yī)，愛紅感激之下，兩人漸生情愫。先覺創(chuàng)辦劇團，曾得富孀陳杏芳資助，杏芳亦有意于先覺，三人陷入糾結(jié)。正在此時，愛紅無意與殺父仇人相識，為報父仇，忍痛放棄先覺，先覺不明真相，憤激之下，轉(zhuǎn)投杏芳懷抱。
《血海情花風月恩仇/民國通俗小說典藏文庫·馮玉奇卷》包括兩部感人肺腑的愛情小說�！堆Ｇ榛ā房胺Q中國版的《基督山伯爵》，其間圍繞林克能、史美娜與仇海倫之間的愛恨情仇展開，終林克能雖然大仇得報，卻也無法阻止愛妻的死亡，十幾年的辛酸血淚，動人心弦�！讹L月恩仇》著重于家庭倫理和愛情故事，講述有志青年男女受到貪利忘義的舊式家長
《望舒詩稿》是戴望舒在1937年出版的詩集，有名的《雨巷》《我的記憶》都收錄在這部詩集中。戴望舒的詩歌把傳統(tǒng)詩歌的意象和現(xiàn)代象征手法不露痕跡地結(jié)合在一起，表現(xiàn)了詩人身處理想失落的現(xiàn)代社會，不愿舍棄卻又無力追回的掙扎的無奈和哀傷。他善于用親切的日�？谡Z說話的調(diào)子，將復(fù)雜化、精微化的現(xiàn)代人的感受含蓄地表達出來�，F(xiàn)代人
《云蘿姑娘》是廬隱對人生的感悟。她是一位感傷的悲觀主義者，除了早期若干篇作品外，作品都沒有擺脫悲哀的色調(diào)。她追求人生的意義，但看不到人生的前途，覺得人生“比做夢還要不可捉摸”，她在悲哀的海里，幾乎苦苦掙扎了一生。她，或她作品里的主人，常常被悲哀所困擾，不得解脫，把悲哀看作是偉大的圣者。冰心與廬隱，文學史家們把她們
少年漂泊者
小城三月
呼蘭河傳
該作品以二十世紀三十年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景,以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸,描繪了湘西地區(qū)特有的風土人情;借船家少女翠翠的純愛故事,展現(xiàn)出了人性的善良美好�！哆叧恰肥亲髡咦钬撌⒚拇碜�,憑此書一舉奠定了其在文學史上的重要地位。書中寄托著作者關(guān)于”美”與”愛”的美學理想,表現(xiàn)人性美。
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