本書分為戲劇行業(yè)發(fā)展觀察、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展探索、舞臺現(xiàn)場觀劇評析、戲劇藝術(shù)家訪談與研究四輯，收錄了《在舞臺視野下感受時代脈搏——聚焦新時期農(nóng)村題材話劇創(chuàng)作》《市場產(chǎn)業(yè)化中的戲劇夢想》《寫意與留白——評析<北京法源寺>話劇改編與舞臺呈現(xiàn)》《烽火硝煙中走來的“文藝戰(zhàn)士”》等文章。

中國藝術(shù)科技研究所、國家舞臺設(shè)備質(zhì)量檢驗檢測中心組織本演出行業(yè)和相關(guān)行業(yè)專家對演出安全生產(chǎn)設(shè)計的各個方面開展系統(tǒng)性研究,本書匯編部分研究成果。本書收集9篇研究文章,分為:綜述篇、專題研究篇、專項工作篇。本書深度分析演出安全生產(chǎn)管理責任;從人員、環(huán)境、設(shè)備、管理和活動自身五個維度揭示了演出安全的整體風險;從運營管理制度、

《歌劇表演藝術(shù)研究》共分為六章，分別介紹了歌劇藝術(shù)、西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革、中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展沿革、中國民族歌劇表演、歌劇的表現(xiàn)形式和歌劇的舞臺表演等內(nèi)容�！陡鑴”硌菟囆g(shù)研究》在撰寫上突出以下特點：首先，內(nèi)容豐富、系統(tǒng)。第二，結(jié)構(gòu)嚴謹、條理清晰、層次分明、重點突出、通俗易懂，具有較強的系統(tǒng)性和指導性。

該書為非遺項目:戲法的表演藝術(shù)的資料性的著作，內(nèi)含作者親身表演的傳統(tǒng)戲法節(jié)目的腳本和演出資料；著名學者和與戲法相關(guān)的十幾名作者的學術(shù)和研討文章；馮驥才、邊發(fā)吉、姜昆等名人的題字；肖桂森本人的藝術(shù)實踐的資料和幾代傳承的歷史資料以及寶貴的圖片。該書還包含肖桂森從藝以來的藝術(shù)實踐和拜師收徒的各種歷史性資料。本書還有部分相關(guān)的

本書以唐滌生二十年創(chuàng)作生涯中的400多個粵劇劇本為研究對象，在對文獻進行梳理的基礎(chǔ)上，整理出唐滌生劇本創(chuàng)作藝術(shù)逐漸成熟的發(fā)展脈絡(luò)。重點研究其戲劇在幾個方面的藝術(shù)特征，同時通過對唐滌生與其前輩南海十三郎的對比，探討唐滌生在粵劇劇本上大力創(chuàng)新的動因，并深入發(fā)掘其戲劇藝術(shù)背后的百越文化、漢文化、海外文化等嶺南地域文化因素以及

本書為走進大學系列之什么是戲劇與影視學,內(nèi)容主要從戲劇、電影、電視等方面詳細介紹學科知識,涉及代表作品及詳細解析。本書試圖闡釋“什么是戲劇與影視學”,于是盡可能描摹學科現(xiàn)狀,呈現(xiàn)研究之概貌,以回應(yīng)好奇者與關(guān)注者。

本書注重戲劇表演藝術(shù)發(fā)展的趨勢,借助了心理學、社會學、戲劇學、身體語言學、美學等多領(lǐng)域多學科的基本知識和觀點,展開了獨立的學術(shù)研究。內(nèi)容深入淺出,兼容并蓄。從戲劇表演元素的基本概念到演員的性格化創(chuàng)造,兼顧了戲劇表演和影視表演的特色,同時提供了創(chuàng)作素質(zhì)訓練實踐性的一些練習。從表演學習、創(chuàng)作實踐到理論的研究方面都給學習表演

本書精選世界經(jīng)典魔術(shù),按不同類型分為繩類魔術(shù)、錢幣魔術(shù)、紙牌魔術(shù)、紙類魔術(shù)、聚會魔術(shù)、心智魔術(shù)等。一副牌可以創(chuàng)造出大量的幻象,你將學會如何讓它們消失、重現(xiàn)、變色、增加、挑戰(zhàn)重力以及其他許多技法。餐桌是一個向朋友和家人展示魔術(shù)的理想平臺,多數(shù)小戲法都不需要太復雜的設(shè)備,用一些餐廳或者餐桌上的簡單東西即可。大多數(shù)人隨身攜帶

表意主義戲劇是不同于西方戲劇學派的一種獨特的戲劇體系，它體現(xiàn)出中華民族獨特的藝術(shù)思維、美學原則、表現(xiàn)手法和審美情趣。該專著共分四章，分別從中國戲曲的基本特征、中國戲曲的美學原則、中國戲曲的創(chuàng)作方法、中國戲曲的表現(xiàn)形式等方面論述了表意主義戲劇的藝術(shù)本質(zhì)，提出了中國戲曲是以程式性歌舞動作表現(xiàn)審美生活的戲劇藝術(shù)的定義。

梅林戲，因發(fā)祥于泰寧縣朱口鄉(xiāng)梅林村而得名，現(xiàn)流行于福建泰寧、邵武、順昌、明溪、將樂、建寧等地。本書對福建省批入選的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目梅林戲進行了深入細致的調(diào)查、整理、加工、分析、歸納、提升等工作，是一個系統(tǒng)的工程。全書包括概述、傳統(tǒng)唱腔、當代創(chuàng)腔、傳統(tǒng)小戲、人物簡介五大部分。概述部分包含歷史沿革唱腔器樂改革與發(fā)展，主要