新媒體藝術(shù)作為當今社會技術(shù)發(fā)展的文化產(chǎn)物，其影響在人們心中日益增強，當人們對“視覺”這種形態(tài)表達中穿插運用新媒體語言，進行溝通和交流已經(jīng)逐漸趨于常態(tài)。目前，新媒體藝術(shù)語言的發(fā)展趨勢更具逼真、更具交流以及具有多元化設計等特點。隨著時代的發(fā)展，視覺傳達設計的發(fā)展也獲得了廣泛的關(guān)注，其“視覺符號”的運用也更加的多元化。而新媒

本書聚焦于近現(xiàn)代浙江書法，是深受晚清金石學、“海派”藝術(shù)影響的近現(xiàn)代浙江地區(qū)的書法藝術(shù)的首次系統(tǒng)的圖文研究梳理成果，書稿收錄了如羅振玉、王福庵、褚德彝、沙孟海等在內(nèi)的300余位近現(xiàn)代浙江籍、旅浙、寓浙的書家、文人的750余件墨跡法帖、信札、書稿等書法作品。圖書編撰嚴謹、資料翔實，是地域性書法的發(fā)展提供了重要范本，為書法

本書是對清代浙江書法的首次系統(tǒng)、全面梳理研究的學術(shù)成果，聚焦于清代浙江地區(qū)的書法藝術(shù)，收錄此時期浙江籍、旅浙、寓浙的書家、文人的墨跡法帖、信札、書稿、墓志等書法作品700余件，包括清初曹溶、陳奕禧、朱彝尊，乾嘉時期以金農(nóng)、丁敬、黃易、張燕昌以及晚清陳鴻壽、張廷濟、趙之琛、達受、龔自珍、吳云、俞樾、趙之謙、魏錫曾等書家經(jīng)

本書收錄明代浙江籍、旅浙、寓浙的書家、文人的墨跡法帖、信札、書稿、寫經(jīng)、摩崖碑刻、墓志等書法作品，共計收錄90位書家，300余件作品。書中按照作品形式分為墨跡和碑刻兩部分，墨跡部分按照書家生年時間排序，碑刻部分按作品書寫時間排序。每位書家均撰寫簡介，每件作品從作品內(nèi)容、流傳過程、藝術(shù)價值等角度撰寫提要。浙江書法在中國書

本書聚焦于元代時浙江地區(qū)的書法藝術(shù)，為全面、嚴謹、系統(tǒng)對元代浙江書法的研究梳理成果，書稿系統(tǒng)梳理了元代浙江地區(qū)書法的發(fā)展與影響，收錄了包括墨跡、碑刻等各類書法作品共計300余件，涉及趙孟頫、鮮于樞、俞和等83位浙江籍、旅浙、寓浙的書法家及其作品，全面展現(xiàn)浙江書法在元代的輝煌成就。本次梳理成果不僅是對元代浙江書法的全面呈

本書聚焦于兩宋時期浙江地區(qū)書法藝術(shù)，首次全面、系統(tǒng)、學術(shù)性整合梳理兩宋時期書法藝術(shù)在浙江的發(fā)展，深入剖析和展示這一時期浙江書法的歷史脈絡、藝術(shù)特色和文化價值，收錄該時期如宋四家“蘇黃米蔡”等在內(nèi)的84位浙江籍、旅浙、寓浙的書家、文人作品，包括340余件墨跡法帖、信札、書稿、摩崖碑刻、墓志等書法作品，為研究兩宋時期浙江書

本書收集和整理了從1935年10月中央紅軍長征到達陜北，到1947年中共中央東渡黃河為止的這13年時間里，為配合中國革命的需要，所創(chuàng)作和演出的紅色革命音樂中的秧歌劇部分，這些具有紅色基因的秧歌劇作品真實地再現(xiàn)了在那個硝煙彌漫的革命戰(zhàn)爭年代，我黨的革命文藝工作者的樂觀主義精神和熱愛祖國的無限創(chuàng)作熱情，自力更生、艱苦奮斗的

本書分為書法、篆刻、中國畫、當代設計、當代藝術(shù)等板塊。同時出版畫集以紀念。榮寶齋以傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，作為中國傳統(tǒng)文化的重要載體，我們始終關(guān)注青年一代的文化發(fā)展，培養(yǎng)他們的文化自信和創(chuàng)造力。值此農(nóng)歷甲辰之初，我們以提倡創(chuàng)新精神和發(fā)現(xiàn)美術(shù)新秀為名首次提名了具有實力、具影響力而引人關(guān)注的一批80后青年畫家，為

《中國蒙古族刺繡》為國家出版基金項目圖書。本分冊為導論卷，該書用蒙、漢、英三種文字系統(tǒng)闡述了內(nèi)蒙古、遼寧、吉林、黑龍江、青海、甘肅及新疆等七個省自治區(qū)40多個旗縣的部與旗的淵源、服飾特征與刺繡藝術(shù)以及女子長袍、坎肩、男袍、靴子、鞋子、護耳、帽子、煙荷包、褡褳、枕頭、兒童肚兜、針線包以及旅游紀念品等等的具有吉祥寓意的花鳥

中國蒙古族刺繡有著悠久的歷史�！吨袊�蒙古族刺繡傳承人口述史(上下)》書稿內(nèi)容主要為作者團隊歷經(jīng)5年多的時間，在中國范圍內(nèi)，走訪了內(nèi)蒙古、新疆、甘肅、青海、遼寧、吉林、黑龍江等省、自治區(qū)的多個旗、縣、市區(qū)，對蒙古刺繡現(xiàn)狀進行了調(diào)研，采訪記錄了240多名旗級、盟(市)級、自治區(qū)級蒙古刺繡傳承人、刺繡藝人。書中有傳承人的照片