粉本指中國古代繪畫施粉上樣的稿本，俗稱草稿。啟功先生在上世紀30-40年代，受教于賈羲民、吳鏡汀，后跟隨溥雪齋、溥心畬，參加松風畫會，臨摹古人，創(chuàng)作了大量的文人山水畫，在當時的畫壇已經(jīng)有聲望。啟功先生是文人畫家，他的畫作意境深遠、取法高古，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)畫的特點。本書搜集到啟功先生大量的畫作草稿，經(jīng)掃，經(jīng)掃描處理后原大

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《清畫全集》第二十三卷清代宮廷畫家卷的第六冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“作品說明”“參考文獻”“索引”四個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏清代宮廷畫家董誥、黃鉞等的繪畫作品近70件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作品

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十九卷明其他畫家卷的第二冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“作品說明”“參考文獻”“索引”四個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏明代畫家魏克、薛素素等的繪畫作品56件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作品內(nèi)容則包

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十九卷明其他畫家卷的第一冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“概述”“作品說明”“索引”四個板塊。“圖版”共收錄海內(nèi)外博物館藏明代畫家關(guān)思、米萬鍾等的繪畫作品60件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作品內(nèi)容則包含了

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十八卷明其他畫家卷的全一冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“概述”“作品說明”“參考文獻”“索引”五個板塊。“圖版”共收錄海內(nèi)外博物館藏明代畫家詹景鳳、守真等的繪畫作品近80件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作

《中國繪畫名品》為上海書畫出版社繼《中國碑帖名品》后的又一以中國美術(shù)史中經(jīng)典作品為主體的系列叢書，本叢書選取了自魏晉至清末的經(jīng)典繪畫作品，以單幅作品、同畫家的作品、同主題的作品、同題材的作品等為個體，預(yù)計出版100本。每本均由整幅拉頁及分段賞析兩部分組成，在分段賞析部分通過文字導(dǎo)讀，將繪畫中所呈現(xiàn)的情節(jié)、技法及繪畫背后

《康熙萬壽盛典圖》以紀實的筆法，全景式地再現(xiàn)了康熙六十歲壽辰（康熙五十二年三月十八日）之際，京城內(nèi)外的官員、百姓自北京西郊暢春園至皇宮神武門結(jié)彩張燈、雜陳百戲、迎鑾呼祝的盛大場面。圖中所繪故宮神武門、景山西門、北海五龍亭、西安門以至西直門之盛景，沿途各省所搭戲棚及披霞牌坊、游廊等，另銀局、漂染坊、鏢局、糧食店及茶飯房臺

本書分為“圖版”“作品說明”“參考文獻”“索引”四個板塊。“圖版”共收錄海內(nèi)外博物館藏界畫畫家蕭晨、袁耀等的繪畫作品近90件,各有全圖和局部圖若干,系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品;各作品內(nèi)容則包含了作品的基本版權(quán)信息與題跋釋文、說明及鈐印的原大呈現(xiàn)與釋讀,為讀者全方位地了解該幅作品提供了詳細信

本書精選了國家圖書館珍藏的明清至民國時期的《三國演義》二十六種珍貴版本中的插圖。選入的版本包括學(xué)者公認有重要研究價值的周曰校刻本、湯賓尹校正刻本等,編者將各版本中的插圖進行整理、匯集成書,共十冊。

本書精選自乾隆年間至民國時期共十九種不同版本的《紅樓夢》插圖,整理影印出版,共五冊,旨在為學(xué)界研究提供便利,同時向社會展示精致的插圖,開拓讀者的欣賞視野。